1704696950
1704696951
“啊是谁坐在我墓边哭泣，
1704696952
1704696953
不让我好好安息？”
1704696954
1704696955
“是我，我的爱，坐在你墓边，
1704696956
1704696957
让你不能好好安息；
1704696958
1704696959
因为我渴望吻一吻你那冷土般的唇，
1704696960
1704696961
就为了这个。”
1704696962
1704696963
“你渴望吻我这冷土般的唇，
1704696964
1704696965
但我的呼吸充满淤泥的浓味；
1704696966
1704696967
如果你吻了我这冷土般的唇，
1704696968
1704696969
你的日子将不会长久。
1704696970
1704696971
“我们常常散步的地方，爱呵，
1704696972
1704696973
是在那绿色的花园里，
1704696974
1704696975
我们以前见过的最美花朵，
1704696976
1704696977
现在已凋剩一支梗。
1704696978
1704696979
“那梗已枯干，我的爱，
1704696980
1704696981
我们的心同样也将腐烂，
1704696982
1704696983
那你就知足吧，我的爱，
1704696984
1704696985
直到上帝把你唤走。”
1704696986
1704696987
恋人们之间这番雄辩而又令人心寒的交流，实在无与伦比。很多传统告诉我们，情欲哀悼期超过一年，是不安全的，而《不得安宁的墓》则令人难忘地加强这种看法：只不过多哀悼了一天，那死去的恋人便从睡梦中惊醒。这失去情人的年轻男子明知自己所冒的风险，也明知他的真爱不会给他幻觉，只有死亡，而他还要冒险，其中含有某种阴毒的喜悦。双方都不存在欺骗，而是都意识到一年又一天之后，哀悼对未亡人是危险的，对死者则是麻烦的。但在这首余味无穷的不卫生的民谣中，那黑暗的意义重负与感官的音乐之间存在着一定程度的不协调。最初，读者因听到死者的抱怨“不让我好好安息”而震惊。继而，那年轻男子只渴望在她冷土般的唇上吻一下，其阴郁的精确性同样令读者震惊。三次重复吻那“冷土般的唇”，成为诗的主脉，并加强最有力的一节诗的效果：
1704696988
1704696989
你渴望吻我这冷土般的唇，
1704696990
1704696991
但我的呼吸充满淤泥的浓味；
1704696992
1704696993
如果你吻了我这冷土般的唇，
1704696994
1704696995
你的日子将不会长久。
1704696996
1704696997
我们不禁会想，这死去的女人，在她活着的时候，其讲话是否也有这种直言不讳的风格。这不是某个没有特定身份的鬼魂或活死人在说话，而是一个相当有趣的人。她的主题是爱的消亡：在自然中，在她本人中，在她的恋人中。她将按他的情人明知有危险的要求，给予他那个死亡之吻。爱会死亡，心会腐烂。她是非常反讽的：“那你就知足吧，我的爱，”这是指她就要满足他一吻的要求。如同在《帕特里克·斯彭斯爵士》中，这首民谣的强烈反讽缓和了其否则将是巨大的感伤力。
1704696998
1704696999
民谣之迷人，有一部分源自民谣作者是无名氏。但哪怕是最著名的民谣，其知名度也无法与英语中最伟大的无名氏抒情诗《汤姆·奥贝德兰》〔14〕匹比。《汤姆·奥贝德兰》最早发现于约一六二〇年也即莎士比亚死后四年的一本抄录簿：
[
上一页 ]
[ :1.70469695e+09 ]
[
下一页 ]