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勃拉克:不。是——嗯——腹部。是——下身——
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海达:(用一种恶心的表情看着他。)啊,就连这个也是!啊,为什么我碰过的东西都变得卑鄙又滑稽!简直是受了咒!
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(迈克尔·迈耶译)
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由伟大女演员例如佩姬·阿什克罗夫特〔12〕或玛吉·史密斯〔13〕来扮演海达,那感觉是既恐怖又美味。在这出戏中,没有人真正爱任何人;他们全都是唯我论者,而海达则是唯我论者中的极品。泰遏和泰斯曼快乐地工作起来,收集笔记,也许可用这些笔记重建乐务博格这部关于文明的未来的杰作。这部著作当然有可能像可怜的乐务博格的结局那样滑稽,因为他显然(在妓院的一场打斗中)开枪打中自己的私处。你会明白为什么斯特林堡会如此怒不可遏,尽管巨魔般的易卜生一定会笑得前俯后仰。福楼拜坦白:“我就是包法利夫人。”易卜生不需要这样的自白。海达是易卜生的程度,甚于流氓培尔·金特是易卜生,即使是易卜生本人,面对他为她创造的结局,也可能会有点畏缩:
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海达:(在后房。)我可以听到你们在说什么,泰斯曼。但我该如何在那里度过一个又一个晚上?
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泰斯曼:(浏览那些文件。)哦,我相信勃拉克法官一定愿意过来陪你。
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勃拉克:(坐在扶手椅里,高兴地叫道。)我很乐意,泰斯曼太太。我每天晚上都会在这里。我们会很开心,你和我。
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海达:(大声而清晰地。)是啊,那正合你意,不是吗,法官?粪堆里唯一的鸡巴——!
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(后房传来一声枪响。)
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(迈克尔·迈耶译)
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我们可以肯定,海达·高布乐在其力求臻于完美的自杀中,干得漂漂亮亮,尽管很难说比得上克娄巴特拉那么优雅。海达不完全是一个女权主义烈士,且受到比克娄巴特拉的世界剧场要狭窄的舞台所限制,然而她在易卜生的挪威的令人窒息的中产阶级道德世界中,已尽其所能地做得出色。如果她不像埃古那样令我们眩目,那我们必须体谅她,因为乐务博格毕竟不是奥赛罗。易卜生以有点粗俗的反讽,让“赫尔德雷”海达周围全都是些二流货色,他们几乎不能为她提供什么挑衅来激起她任何潜力,例如充分发挥她美丽的邪恶。
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然而,有时候我也不禁纳闷,在过去一百多年间的戏剧中,可有任何比海达更令我喜欢的人物?王尔德的《认真的重要》中有一位布雷克耐尔太太,但是她来自荒唐世界:刘易斯·卡罗尔、W.S.吉尔伯特、爱德华·李尔〔14〕。契诃夫的女主人公都很可爱,我非常喜欢她们,但保持一定距离。自己骚动不安也令人骚动不安的海达·高布乐则是近距离的。易卜生在其书桌上的玻璃杯里盖着一只蝎子,并给蝎子喂一块块甜瓜,以此取乐。致命而迷人的海达,正是易卜生这种感受力的产物。
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奥斯卡·王尔德:《认真的重要》
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一
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继莎士比亚之后,英语中最好的舞台喜剧,多数是由盎格鲁—爱尔兰人写的。先是威廉·康格里夫的《如此世道》、奥利弗·戈德史密斯〔15〕的《委曲求全》、理查德·布林斯利·谢里丹的《造谣学校》,然后是奥斯卡·王尔德的《认真的重要》、萧伯纳的《皮格马利翁》、约翰·米林顿·辛格〔16〕的《西方世界的花花公子》、萨缪尔·贝克特的《等待戈多》。王尔德这部我将把它简称为《认真》的赏心悦目的剧作,可能还是自莎士比亚的《第十二夜》以来英国最佳的喜剧,超越我刚提到的几部相匹敌的作品。《认真》是一部奇迹般的戏剧,永远清新,因而也永远可喜,同时也是王尔德的杰作,尽管他的两篇批评性随笔也妙不可言:《社会主义制度下的人的灵魂》和对话《谎言的衰落》。
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《认真》与之真正契合的,是刘易斯·卡罗尔、吉尔伯特和沙利文;王尔德并没有在《理想丈夫》、《温德米尔夫人的扇子》和《一个无关紧要的女人》中创作轻喜剧。这些戏剧的演出,依然出色,但在体裁上难以跟《忍耐》、《爱奥兰思》〔17〕,以及《镜中奇遇》以至爱德华·李尔的《荒唐书》媲美。《认真》是荒唐文学的宇宙的一部分;我们还可以给这个宇宙加上萨基(H.H.芒罗)〔18〕的短篇小说和罗纳德·费尔班克〔19〕的长篇小说。荒唐文学最好的时候,能使我们摆脱普通的荒诞,因为它可以把我们带进一个既奇怪地轻松又最终令人不安的王国。英语中的荒唐杰作,是卡罗尔的两本爱丽丝小说,但《认真》值得排在它们近旁。
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《认真》初稿为四幕,后来压缩成三幕,质量大大提高。在初稿中,王尔德的替身爱尔杰农申明“王尔德法则”:
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我的人生经验是,每当你撒谎,你便在各方面得到巩固。当你讲真话,你便被遗弃在一个孤独而痛苦的位置,且没有人相信你半句。
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在《谎言的衰落》中,王尔德的代言人维维安把政客们软弱的谎言扔到一边:
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他们从未升至曲解的水平以上,实际上还自贬身份要证明、讨论、力争。这与真正的谎言家的性情是多么不同啊,后者凭借的是坦白、无畏的讲话,卓绝的不负责任,健康、自然的藐视,藐视任何种类的证据!说到底,什么是出色的谎言呢?出色的谎言本身就是自己的证据。如果一个人没有足够的想象力去生产支持谎言的证据,则他很有可能马上就讲真话……
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对王尔德来说,开创或启动即是撒谎。在《镜中奇遇》中,当爱丽丝回答蛋形人的无礼要求,说出她的名字时,他打断她的话,问道:“那是什么意思?”“一定要有什么意思吗?”爱丽丝充满疑惑的问道,蛋形人答道:“当然一定要……我的名字就是我的形状的意思。”“认真”(“认真”[厄内斯特]这个名字,是格温多琳和赛茜丽都希望她们的理想丈夫拥有的名字)的重要性,一如王尔德知道但不告诉我们的,在于“认真”(或厄内斯特)可追溯至印欧语系词根“厄”,其意思即是开创。要认真即是要有原创性,这个荒唐的公式是王尔德狡猾地享受的公式,因为原创性通常是与他自己的天才格格不入的。《认真》中没有任何人物是完全原创的;每个人物都是极其越轨的,但永远处于传统模式内,然而这部戏剧本身却充满了活泼的原创性。
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《认真》中的大人物是布雷克耐尔太太,她也许是自莎士比亚《亨利四世》的明星约翰·福斯塔夫爵士以来最越轨的喜剧人物——福斯塔夫也是莎士比亚唯一在知名度上堪与哈姆雷特匹敌的人物,不管是在莎士比亚时代还是在我们自己的时代。这里是布雷克耐尔太太在杰克提亲想娶格温多琳之后,傲慢地结束她与杰克的谈话的场面。在听杰克说他已失去双亲时,布雷克耐尔太太说:“沃信先生,失去父亲或母亲,也许可称做不幸;失去双亲,就未免有点草率了。”在这个结束面谈的场面,我们听到萨缪尔·约翰逊博士的风格,这风格混合了福斯塔夫对自大的嘲讽,催生了布雷克耐尔太太绵延起伏的圆周句:
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布雷克耐尔太太:这位詹姆斯或托马斯·佳德优先生在什么地点偶然拿到这个普通手袋?
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杰克:在维多利亚火车站的行李寄存处。行李寄存处误以为这是他自己的手袋,就给了他。
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布雷克耐尔太太:维多利亚火车站的行李寄存处?
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