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伦敦大英博物馆 埃及艺术
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《端坐的尼诺弗雷特明女士雕像》古王国时期，第四王朝，约前2500
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石灰岩彩绘高45.5cm原属诺森伯兰郡藏品
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雕像使用的暗黄色着色，一般用于女性形象。光线流淌过完美的表面，女士褪色的眼睛望向远方。
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古王国时期的雕像主要用于丧葬，当死者的身体开始腐烂时，作为“卡”（Ka）的寄寓（古埃及人认为卡是生命的本质，即灵魂，它的存在与否是区分死者和生者的依据），这种生命力在创造力的保护下，保证其肉身能留存下来。
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简单明快的白色服饰凸显了时空的永恒，以及从凡尘彻底的脱离；在雕像背面刻有“法老的熟人”这几个字，意味着此人属于上层阶级。由于当时的雕像脸部都很类似，这些文字和所刻的名字，都是引导灵魂找到本体的必要依据。这座雕像硕大的头部、望着远方的眼睛、粗壮的脖子、宽大的脸庞和双脚，都是古王国艺术的特征。看似粗犷的艺术，似乎与它的珍贵性相悖，但是人物形象的塑造和细节处理却显得十分用心。令人印象深刻的是雕像的前额，她浓密的头发从中间分开并被编成小辫，这种装扮和她贴身的白色长裙，皆为第四王朝贵族女性的流行打扮。
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伦敦大英博物馆 埃及艺术
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《锄地的农民》古王国时期，第六王朝，约前2250
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木制彩绘高33cm出土于埃及艾斯尤特由大卫·乔治·霍格斯挖掘
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雕像表面的砖褐色是长期暴露在空气中的结果。它不在于展现肖像艺术，而只是用来表现仆人为主人工作的场景。
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木制雕塑在古埃及艺术中拥有重要的地位，与受限制的石制雕塑相比，木制雕塑更经济、创作也更自由。随着古王国后期有一定地位的新兴阶级丧葬文化的盛行，木制雕塑的需求也随之增加。为了在死后仍能保持生前的地位，享有生前各个方面的物质生活，死者需要大量的奴仆陪葬。因此，在这些新兴
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阶级的坟墓里发现了许多绘制或雕刻的奴仆形象：他们有的在照料牲口，有的在种田，有的在打猎，还有的在制作面包、啤酒和宰杀牲口，所有这些都是坟墓主人所需。
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虽然木制雕塑可保存的时间没有石料长久，但是它的可塑性，使得它更能满足坟墓主人对所需的人物形象和场景的要求。从传统中得到解放后，木制雕塑创造出一种更写实的艺术语言，呈现出更鲜明自然的艺术形象。
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伦敦大英博物馆 埃及艺术
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《犁地场景雕塑》中王国时期，约前2040—前1750
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木制彩绘高20.3cm长43.2cm宽17.7cm埃及出土