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伦敦大英博物馆 埃及艺术
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《端坐的安科瑞克胡雕像》中王国时期，第十二王朝，前1985—前1795
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石英岩雕塑高71cm宽45.8cm库克夫人遗赠
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硕大的耳朵，在帝王雕塑中很常见，这并非古埃及的一种样貌特征，而是为了表示此人愿意听取百姓的请求。
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在古王国时期，大部分雕塑通常是为法老制作，也有一部分私人雕塑被放置在他们自己的坟墓里。在这些雕塑作品中，由于塑造的人物不像君王那样拥有至高无上的权力，雕塑家们也没有必须遵循的标准，于是他们便试着用不同的方式来塑造这些人物。后来，由于国家陷入危机，绝对王权的观念被削弱，虽然当时的雕像作品与古王国时期一样，仍然散发着庄严隆重的气息，但是已不再追求规模大小。
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根据雕像上所刻文字对此人身份的说明，安科瑞克胡是一位重要的官员，可能是一位神职人员的监管者。他端坐着，身体被斗篷覆盖得严严实实，光线划过大型却简洁的发饰，在脸部线条上定格，表情庄重而严肃。
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伦敦大英博物馆 埃及艺术
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《阿蒙涅姆赫特三世头像》中王国时期，第十二王朝，约前1800
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花岗岩雕像高77.5cm来自埃及布巴斯提斯的贝斯特神庙
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第六王朝末期，法老统治式社会解体，之后很长一段时期被称为第一过渡期，在此期间，中央集权解体并为许多地方独立统治者所取代。在过渡期以前，埃及社会是法老式君主制度，法老被当作社会秩序的维护者，并受到绝对的敬仰，即使是死后，法老的地位也是其他逝者所无法比拟的。随着王国的再次统一，这种文化支柱也随之瓦解。
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在第十一王朝时期，法老蒙图霍特普二世重新统一埃及，但他没有恢复在首都吉萨地区修建大型金字塔坟墓的传统。当时，古王国时期不受日光等自然因素损害、体积庞大且令人望而生畏的法老雕像也不再流行，流行的反而大多是一些较为普通的雕像。
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值得一提的是，当时的雕塑家以一种全新的方式研究光线和物体的关系，他们发现强光可以凸显表面粗糙的脸部特点。因此，这一时期的一些雕像，例如辛努塞尔特三世和阿蒙涅姆赫特三世的脸部，均较为粗糙。这座雕像的脸部表情，散发出严肃而令人敬畏的气氛，有时候甚至让人觉得他可能是一个残暴的人。埃及艺术的表现形式呈现出较高的统一性，此头像的神情也许意在遵循此统一性的前提下，呈现阿蒙涅姆赫特三世的过人智慧。
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伦敦大英博物馆 埃及艺术
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《法老头像》新王国时期，第十八王朝，约前1470
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绿岩石雕像高45.7cm埃及出土