1704833910
1704833911
伦敦大英博物馆 新亚述艺术
1704833912
1704833913
《亚述纳西拔二世猎狮》新亚述时期，亚述纳西拔二世，约前883—前859
1704833914
1704833915
1704833916
1704833917
1704833918
雪花石膏浮雕88.6×224cm1845年由奥斯丁·亨利·莱亚德发掘，出土于尼姆鲁德西北王宫
1704833919
1704833920
在王宫的内墙上刻有“标准碑文”的文字，内容是对国王功绩的颂扬，只有一小部分皇室随从能理解这些文字。它的上方和下方是浮雕板，然而浮雕画面想传达的信息不同：亚述国的贵族，大部分是文化水平较低者和外国使者，这些人在看到这些浮雕时，会为生动的艺术语言所描绘的悲壮事件震撼。人们可以从各个层次去解读这些画面，有些人可以辨认出某些画面所描述的历史事件，有些人只能看出这是在颂扬国王的无上权力。
1704833921
1704833922
猎狮是一项非常古老的活动，以猎狮作为主题的画面场景可以追溯到至少五千年前。在历史上很多时期，狮子的出现都带给人们很大的威胁，为了保障人们的安全，必须对它们进行捕杀：在亚述纳西拔二世的碑文中写到他猎杀过四百五十只狮子。与其他描绘战斗场景的画面一样，此一画面选用舞台布景手法，生动绘制出猎狮活动中最关键的一幕，借此彰显国王的王者力量。
1704833923
1704833924
1704833925
1704833926
1704833927
1704833928
1704833929
1704833930
伦敦大英博物馆 新亚述艺术
1704833931
1704833932
《犹太人离开被攻陷的拉克西城》新亚述时期，辛那赫里布，约前700—前681
1704833933
1704833934
1704833935
1704833936
1704833937
雪花石膏浮雕183×193cm1846—1851年间由奥斯丁·亨利·莱亚德发掘，出土于尼尼微西南王宫
1704833938
1704833939
这块浮雕是系列浮雕中的一部分，用于装饰在辛那赫里布王宫的浮雕上，描绘拉克西城被包围和攻占的事件。这些浮雕是皇宫中最成功的作品之一，特别是其中一幅鸟瞰图，这幅图没有受到史官各种规定的约束，就当时来说极具创新意义。此块浮雕所用的色彩显得特别生动，增强了画面效果；在上面还有一些与雕刻内容相关的彩绘，这些彩绘原本应该在它上方的墙壁上，但如今已完全消失。
1704833940
1704833941
这块浮雕极为准确地描绘了亚述军队攻下拉克西城的过程，而浮雕上雕刻的是这一战事给城里百姓带来的后果：背着战利品的亚述战士押送着打败仗的人们离开这座城市，这些百姓走向黑暗的奴隶命运。在浮雕右侧，还隐约能看到这一幕残暴的场景，拉克西城前被处死的敌人哀号声，仿佛又回荡在空气中，两名可能是暴动策划者的囚犯被活生生地剥皮致死。这一画面并无特别的悲剧色彩，亚述国刽子手只是在熟练地执行任务，完成他们的工作。
1704833942
1704833943
1704833944
1704833945
1704833946
1704833947
1704833948
1704833949
伦敦大英博物馆 新亚述艺术
1704833950
1704833951
《筑有三层防御工事的城市和骑士》新亚述时期，亚述巴尼拔二世，约前645
1704833952
1704833953
1704833954
1704833955
1704833956
雪花石膏浮雕192×118cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
1704833957
1704833958
亚述巴尼拔二世是最后一位伟大的新亚述君王，也是最后一位王宫装修工程的推动者。王宫中的装饰作品似乎是亚述国的艺术家们不断追求能与王宫石墙相匹配的艺术作品的结果。尼尼微的艺术大师们集中所有石板进行绘制，克服了亚述纳西拔二世时期水平石膏板分散的状况。而早在几十年前，辛那赫里布时期采用了将所有浮雕场景整合在一起的鸟瞰图，他们将浮雕分成上下两个水平部分，中间较小的部分是中楣（如细节图），用来刻字，根据事件的需要，将这些文字上下两块浮雕串联起来，或者分割开来。他们采用这种方法避免了过于死板和模式化，也不至于把人物雕刻得特别小。
1704833959