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雪花石膏浮雕183×193cm1846—1851年间由奥斯丁·亨利·莱亚德发掘，出土于尼尼微西南王宫
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这块浮雕是系列浮雕中的一部分，用于装饰在辛那赫里布王宫的浮雕上，描绘拉克西城被包围和攻占的事件。这些浮雕是皇宫中最成功的作品之一，特别是其中一幅鸟瞰图，这幅图没有受到史官各种规定的约束，就当时来说极具创新意义。此块浮雕所用的色彩显得特别生动，增强了画面效果；在上面还有一些与雕刻内容相关的彩绘，这些彩绘原本应该在它上方的墙壁上，但如今已完全消失。
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这块浮雕极为准确地描绘了亚述军队攻下拉克西城的过程，而浮雕上雕刻的是这一战事给城里百姓带来的后果：背着战利品的亚述战士押送着打败仗的人们离开这座城市，这些百姓走向黑暗的奴隶命运。在浮雕右侧，还隐约能看到这一幕残暴的场景，拉克西城前被处死的敌人哀号声，仿佛又回荡在空气中，两名可能是暴动策划者的囚犯被活生生地剥皮致死。这一画面并无特别的悲剧色彩，亚述国刽子手只是在熟练地执行任务，完成他们的工作。
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伦敦大英博物馆 新亚述艺术
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《筑有三层防御工事的城市和骑士》新亚述时期，亚述巴尼拔二世，约前645
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雪花石膏浮雕192×118cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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亚述巴尼拔二世是最后一位伟大的新亚述君王，也是最后一位王宫装修工程的推动者。王宫中的装饰作品似乎是亚述国的艺术家们不断追求能与王宫石墙相匹配的艺术作品的结果。尼尼微的艺术大师们集中所有石板进行绘制，克服了亚述纳西拔二世时期水平石膏板分散的状况。而早在几十年前，辛那赫里布时期采用了将所有浮雕场景整合在一起的鸟瞰图，他们将浮雕分成上下两个水平部分，中间较小的部分是中楣（如细节图），用来刻字，根据事件的需要，将这些文字上下两块浮雕串联起来，或者分割开来。他们采用这种方法避免了过于死板和模式化，也不至于把人物雕刻得特别小。
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这幅浮雕描绘的是一座筑有三层防御工事的城市，有可能是尼尼微城。在上方我们可以看到一幢壮观的建筑物，两尊带翼人首牛身像守卫着大门，旁边有一些顶着圆柱正在行走的巨狮。虽然这些浮雕都没有颜色，但它们都是能展现当时尼尼微城样貌的珍贵证据。
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伦敦大英博物馆 新亚述艺术
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《亚述巴尼拔猎狮》新亚述时期，亚述巴尼拔二世，约前645
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雪花石膏浮雕192×188cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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这幅刻有亚述巴尼拔猎狮场景的浅浮雕被认为是新亚述艺术的巅峰之作，也是古代艺术中最能体现其成就的作品之一，它将庆祝的需要、细节的描绘和空间概念的运用融合在一起。前文曾提到过亚述纳西拔二世参与战斗的绝对必要性，他的参与是每一次战斗获胜的保证；而在亚述巴尼拔时期，国王被解释为唯一一位有权力对其他生命处以死刑的人。画面以国王的动作为中心，这一动作是“杀戮”，猛兽越是愤怒，国王越是镇定地完成拥有最高权力决定者的任务，地上散布着垂死反抗的动物。
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此外，我们可以看到狩猎的地点，不再是亚述纳西拔二世时期的野外环境，而是将囚禁在笼子里的野兽放了出来，在士兵和臣民的注视下，从战车辘辘驶过的沙土上，野兽被长矛刺死。当时，国王已经征服了自然界，他没有必要再去完成一些历史壮举，狩猎不再是必要的事，也没有某种象征意义，只是一种略显残忍的仪式。
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