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伦敦大英博物馆 新亚述艺术
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《亚述巴尼拔和皇后的皇家花园宴会》新亚述时期，约前645
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雪花石膏浮雕58.4×140cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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这件浮雕可能是某一处的私人住居，装饰上相对比较简单。在这幅描绘皇家私密生活的画面中，亚述巴尼拔的艺术家跳脱常规，他们描绘事物细节的能力已达巅峰状态。画面中，国王惬意地半躺在一张奢华的餐床上，和坐在御座上的皇后愉快地交谈，旁边的侍从们摇着扇子，乐手们吹奏着音乐。
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这幅浮雕的画面空间主要由垂直的线条建构而成，这些垂直线条在水平方向上呈波浪形变化，使画面显得较为柔和。然而，在婉转鸣叫的鸟群里与树枝间，出现了敢于挑战亚述帝国的埃兰人泰乌蛮的头像，但它的出现并没有打破整幅画面的和谐，附近还有一些动物在树下休息。这幅画面影射出国王对自然界和其行为有着绝对的统治权。在画面中，亚述巴尼拔的脸部并未完整呈现。
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伦敦大英博物馆 艾色基亚斯
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《黑绘双耳陶瓶—阿喀琉斯刺杀亚马孙女王彭特西勒亚》前540—前530
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有艾色基亚斯签名的黑绘陶瓶高41.6cm于古希腊雅典制造出土于韦尔奇
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艾色基亚斯是一位陶工和画师，活跃于公元前550年至前525年，是古希腊雅典最优秀的黑绘陶瓶画师。他创作时擅长用同一种深色色彩并刻以图形符号来表现细节部分，他的黑绘技巧，在当时无人能及。他所绘制的人物往往神情严厉，画面也集中于人物的一个主要动作，这个动作看似静止，其实却充满内部张力和悲剧色彩。他的绘画大多是关于英雄式死亡和宿命的主题。
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这件陶瓶是他最知名的作品之一，阿喀琉斯和亚马孙女王彭特西勒亚的决斗场景，只用了瓶身的一小部分面积，艾色基亚斯将画面定格在这场决斗的最关键时刻，英雄间的决斗必将导致不可避免的悲剧。这两个人物形象被几何图案包围，其中由腿部、胳膊、长矛和目光组成的线条交织于致命的动作中：阿喀琉斯用手紧紧抓住彭特西勒亚，在黑色的面具后是阿喀琉斯坚毅的脸庞，画面永远定格在他举起长矛决定这名女战士命运的那一时刻，女战士毫无防护的身体因失去平衡而快要倒地。然而，这场胜利并无任何荣耀，宿命同时紧紧抓住了他们，这个神话故事终究以悲剧收场。
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伦敦大英博物馆 菲狄亚斯
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《命运三女神——克洛托、拉刻西斯和阿特罗波斯》约前438—前432
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白色大理石雕像长度315cm雅典帕提农神庙东侧三角楣饰1816年向埃尔金伯爵购得
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帕提农神庙建于黄金时期的雅典卫城，当时雅典由伯里克利所领导的民主政府执政。利用提洛同盟向雅典纳贡的财物，伯里克利完成了一项最特殊的建筑工程，他创造出了一种全新的艺术来表现人类与神之间的关系。风格大胆的帕提农神庙是艺术史上的一个转折点，也是之后艺术发展的新起点。