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• 《风之谷啊我的妹妹，哥哥的未来献给你》（2007年第7期）
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• 《外婆杀孙啊可怜的疯狂，血案几多亲情泪》（2008年第18期）
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华丽的辞藻、哀怨的情绪、充满戏剧性的冲突，成了知音体标题最鲜明的特点。
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在当时的时代背景下，在大量依靠政府拨款订阅的期刊中，依靠零售市场自负盈亏的《知音》杂志宛若一股泥石流，来势汹汹，迅速吞没了中国的二三线城市。可以用一份数据来证明《知音》的辉煌：《知音》是排行全球前五强的著名大刊，也常年稳居中国杂志发行量第一的宝座，月发行量一度达到700万份。
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对于知音体标题，《知音》杂志的副主编夏志军曾在2014年做出过公开的回应：百姓需要这种直白的表达。
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自媒体：在商言商
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时光轮转，进入了自媒体时代。内容的分发可以说更加市场化了，大量的信息涌现在用户面前，比琳琅满目的书报亭有过之而无不及。对自媒体来说，无论是做GQ（《智族》杂志）还是《故事会》或《知音》，都需要在用户给你的那一次回眸中留下自己的烙印。
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媒体是门生意，一门以内容为主要流量货品的生意。其基本的角色就至少应该划分为：生产者和销售者。
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内容创作者（生产者），负责制造内容、保证内容质量，他们需要做到：用户读到第一行文字之后就被吸引，带着很好的内容体验完成阅读。考核内容创作者的，应该是内容的读完率、互动率（评论、点赞、转发等）之类的指标。
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在内容创作者之外，自媒体还应该有一个宣发者（销售者）。他们负责内容的标题、封面，内容的开篇、结尾，同阅读者互动等。此外，由于不同的平台渠道对内容的分发方式是有差异的，故而宣发者应该熟稔各个平台的分发规则和反馈渠道：在算法分发的平台上要强化标题的吸引力，在人工分发的平台上还要强调公关能力。
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对于熟识的朋友，我一再建议：即使团队再小，也应该设置一个负责内容宣发的职位。因为只有这样，它才能够站在市场的角度重新审视内容，不夹杂创作情感的包装和营销，从而实现内容商品属性的最大化。
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自媒体界的“标题党”典型莫过于咪蒙了，以下是她的创作谈摘录：
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创作最快也得3小时，因为写完通常都要改一到两遍。我一般起标题都至少要半小时到一小时。最长写一两天，改好几遍，还写成一坨屎。阅读量最高的内容是《致贱人》，阅读超过520万次，这篇属于情绪到了写得蛮快的，写一稿花了两小时，后来起标题、修改花了1小时。其实我不算快手，写得慢的比如《如何谋杀你的妻子》这篇，怕细节出错，反复确认，反复修改。不能在一秒钟看明白的标题，不适合传播，不是读者理解不了，而是他只能给咱们一秒钟。
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或许你会质疑咪蒙文字的价值，会抨击她内容刻意的导向性。但是，我想提供另一个维度的看法：咪蒙做了十多年记者和编辑，文学底蕴不见得比你差，但为什么选择用这种方式来运营她的公众号？或许是因为，她明白自己所做的是一门内容快销品的生意！
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说出“我的本色是悲凉”的马东，正带着他的米未传媒热情地拥抱着大众。那个在《奇葩说》里不厌其烦地进行花式广告口播的男人，你可还能看得到他当年做《有话好说》《文化访谈录》的影子吗？
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既然在商言商，就请别藏着掖着，从起一个挑逗用户情绪的标题开始吧！
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内容平台：遏制的其实不是标题党
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说完了自媒体角度，再来聊聊平台角度。了解平台的立场，有助于自媒体更好地把握日常内容运营的步调。
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我一再强调，平台之所以重视标题党原因在于保障阅读体验。如果用好的标题把用户吸引进来，却没有给其应有的体验，长此以往，平台留存难以维系。从保证用户阅读体验的目的出发，能够避免平台采用非黑即白的态度对待标题党，就有了更弹性、灵活的操作方式。
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第一，用滥了的标题党，规则直接封禁。
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“惊呆了”“不得不看”这种词汇可以说是用滥了的标题党。由于它们在全网的过度传播，在读者心中，已经基本与“低质”画上了等号。就算内容真的是不得不看，用户也不相信了。
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对于这类标题党的遏制，可以类比对过度广告的遏制。在新《广告法》中，“最”字头、“国”字头以及“唯一”“首个”“领先”等极限用语也被一刀切地禁止使用。对于此类标题党情况，平台可以采用一刀切的管理方式，直接封禁。
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这种一刀切的词汇禁用，是不是有误伤？
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当然有。
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但是考虑到误伤范围和可杜绝的负例，一刀切成了相对可接受的保底方式。只要封禁词库相对可控，就不至于过度伤害内容创作的自由度。
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