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事实上，大多数这类内景或外景镜头都是“骗人的把戏”。内景的拍摄地点可能是在这个地方，也可能与外景和远景是完全不同的地点，但是电影人让观众认为，画面之间有所联系，因而便创造出了意义。格里菲斯是运用远景和内景的先驱，今天很少有电影不会使用这种视觉语言。事实上，许多表演或电影拍摄都是从运用这种规律起家的。从《全家福》（All in the Family）到《恶搞之家》（Family Guy），它们每一集的开头都是这样的。在我们离开某个地方、离开电影而回归现实的时候，远景和内景镜头也可以调换顺序使用。这种简单的技巧能够让观众更容易理解你的故事，也会让影片更加具备素养。
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通过选择不同的镜头，你可以使观众与物体更加深入、更加亲密地互动，或者更加近距离地看到某一事物。全景镜头（full-figure shot，见图6-4）让我们不必移动太多目光就能在画面内看到整个目标或物体。这就像一部戏，我们不仅能看到画面的整个主体，也能看到其当时所处的背景。
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图6-4 全景镜头
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中景镜头（medium shot，见图6-5）能够带着我们沿着画面空间中的z轴与演员或物体更接近。中景镜头通常拍摄人物腰部以上的部分，距离足够近，能让我们看到角色的面部表情，产生关联感，同时也能够看到演员的肢体语言和故事发生环境。
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特写通常取的是人肩部以上的画面（见图6-6），虽然镜头只是集中于说话人或者物体的一部分，但是我们能继续看到更多其他的背景信息。特写能够在观众和人物之间创造情感上的亲密感，因为我们被带入了他的私人空间。这种技巧在纪录片中也常运用，纪录片采用特写镜头来采访对象，创造一种重要人物有话要说的感觉。
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图6-5 中景镜头
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大特写镜头（ECU，见图6-7）创造出了观众与拍摄对象之间极为亲密的感觉。大特写定格在人物脸上时，这种构图能让我们钻入角色的头脑之中，尤其是镜头定格在角色眼睛上时。与此形成对比的是主观镜头（point-of-view，简称POV），该镜头能够让我们钻进角色的双眼，看到角色所看到的世界。特写和大特写也能够用于强调重要的元素，例如一把枪、最终有助于解开谜题的线索，或者强调故事的危急关头。在这些拍摄手法下，镜头强迫我们重点关注画面中的信息，如果无法恰当运用这种镜头，那么观众将会错失信息，因此要谨慎使用大特写镜头。
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图6-6 特写镜头
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图6-7 大特写镜头
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你很可能会混合使用各种不同的镜头来讲述自己的故事。虽然从很多方面看来，电影起源于戏剧，纪录片起源于讲座和演说，但是摄像机创造了与其全然不同的效果。随着镜头的移动和画面的形成，观众与拍摄对象之间的距离拉近了，摄像机创造了一种亲密感。这些移动的瞬间使得画面切换变得更加平常，也更加真实，演员无须夸张地表现情感，这令观众对电影或视觉故事的体验更加真实。利用这些不同的镜头能让导演以令人惊叹的方式为故事注入活力。
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下面是一个各种镜头混用的例子。
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在希区柯克的惊悚片《美人计》（Notorious）中，英格丽·褒曼饰演了一名美国特工，后来被其德国丈夫（克劳德·雷恩斯饰演）和婆婆发现了真实身份。两人决定慢慢毒死她，这样才不会引起怀疑。在一幕早晨的场景中，他们全都围坐在咖啡桌旁。镜头定格在克劳德·雷恩斯身上，他正在用一根像注射器一样的小棍在香烟上戳洞。然后镜头摇摄到英格丽·褒曼嘴边的咖啡杯上。无需一句台词，我们就能明白毒药已经“注射”进了咖啡里。在电影后半段，随着投毒继续进行，希区柯克利用了这一已知信息，再次将主演们汇聚在咖啡桌旁。我们知道接下来要发生的事情，希区柯克利用对咖啡杯的不同大特写镜头来制造紧张气氛，然后希区柯克将褒曼的眼睛和咖啡杯通过两个镜头联系起来，终于传达了她已经知道自己中毒的信息。
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在选择每幅画面如何安排的过程中，重要的是考虑哪些内容会帮助观众继续保持注意力，深入参与故事——这些就是镜头或观众的眼睛随时需要注意的地方。所以，对我们来说，如果想要拍摄男孩试图向老师解释他为什么再次迟到，并且不断地编造越来越离谱的借口时，如果让观众一边听着男孩辩解，一边将镜头聚焦在忍俊不禁、将信将疑的老师身上，我们可能会更加了解事情的真相。
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当我们在听拳击手讲述竞技场上的艰难生活时，我们可能会关注拳击手的动作，或者发现自己正盯着他因关节炎肿起的双手，这样的画面与这位早就离开竞技场的拳击手安静成熟的声音很不相符。选用哪种镜头都是正确的，这取决于作品更大的背景。它们是你构建故事时非常重要的选择。
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有时能够传递大多数含义的画面都可以在演员的眼里或手中找到，或者在演员身体的其他方面也可见一斑，有时也在演员所处环境等其他因素中体现。
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有时，重要的不是画面之内的事物，而是画面之外的内容。在这方面最炉火纯青的代表人物当数希区柯克了，他不会将真正的暴力场面放在屏幕内，而是留给我们无限的想象空间。如果设置得当，这种方式会比直接展示更加可怕。在电影《惊魂记》（Psycho）著名的浴室场景中，我们的确看到了受害者和凶手，我们看到了刀子，也听到了尖叫声，然后那把带有明显男性特征的刀子逼近剧中珍妮特·利的腹部，但我们从没看到过实际的捅刀画面。所有看过这部电影并享受其惊悚快感的观众都会理解，我们可以如何利用一些画面（在此例中，3分钟的画面共集合了50个不同的镜头）来讲述故事。
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画面构图不仅关涉到我们应该在镜头中摆放哪些事物，也关系到拍摄的角度问题。
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3.镜头摆放：观众从哪里观看？
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正像我们允许导演通过构图来劫持我们的双眼那样，我们也同意坐在任何导演指定的地方，让他从任何角度展示画面来实现拍摄目的，这是一种契约。
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