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1704892583 妖娆世纪 像她们这样美丽的女子
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1704892585 有人说新浪潮和女人有关,这话至少适用于特吕弗,他的女演员就是他的电影气质。
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1704892587 法国女演员克劳德·贾德(Claud Jade)去世,法新社发了消息,很多外国媒体也都转载了。她其实不是那种大名头的话题女星,比不了碧姬·巴铎,也不如德纳芙、阿佳妮。说到表演上的地位,她和早些天刚去世的诺瓦雷这种影坛名宿更不在一个层面。但有些人就是这样,她本身的存在可能并不醒目,却无意间成为他人共同拥有的某段记忆,一旦消逝了,便会从人心里带走一点什么。上世纪六七十年代,贾德被新浪潮导演特吕弗看中,在他的自传体电影“安托万三部曲”里演女主角“克里斯蒂娜”,从《偷吻》里的小未婚妻,到《婚姻生活》、《爱情逃跑》里面的小妻子,这个角色成为她在法国电影史上留下的温柔印记。就像巴铎等同法国女人的性感,德纳芙代言高贵冷艳,贾德在很长一段时间里被影评界昵称为“法国电影的小未婚妻”,她单纯、美丽又有一点任性,如初恋记忆被时间深埋,却一直都在。
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1704892589 贾德让我们重新怀念特吕弗电影里的那些女主角。曾有人说新浪潮和女人有关,这话至少适用于特吕弗,他的女演员就是他的电影气质。观众最终可能忘记特吕弗影片的情节,但会记得观看时的感受,而这些往往是他所选用的女演员带来的。1975年特吕弗拍《阿黛尔·雨果》,女主角是20岁的新人伊莎贝尔·阿佳妮,他赞阿佳妮“她的脸就意味着剧情”,“我要把你的脸用胶片记录下来”,其实这就是他从1957年处女作《淘气鬼》到最后一部影片《情杀案中案》挑选女演员的唯一标准:不表演也有味道,气质胜过一切。看一个导演选择什么样的女演员,大体就知道他对女人的品味。特吕弗偏好既甜蜜又痛楚的女人,《朱尔和吉姆》里的让娜·莫罗(Jeanne Moreau),《像我这样美丽的女子》里面的贝尔德纳特·拉芳(Berdenatte Lafont),《柔肤》里的弗朗索瓦兹·多莱亚克(Francoise Dorleac),《隔墙花》里的法妮·阿尔当(Fanny Ardant),《阿黛尔·雨果》里的阿佳妮……莫不如此。影片上映,这些女演员立刻会受封为法国和欧洲最美丽的女人,男观众神魂颠倒,女观众则追随着女主角的自由灵魂和个性装扮。1962年《朱尔和吉姆》公映后,莫罗在片中所穿的20世纪二三十年代的装扮在法国重新流行,女主角卡特琳娜率性的气质也为众多欧洲女性效仿。
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1704892591 有一种说法,特吕弗的每部电影都是他对女演员的爱情表白,这可能有夸张的成分。让娜·莫罗在法国女星中大胆出位,曾戏言和自己相恋过的男人要用上百个房间的豪宅才能装下,但她也承认,“我不会和拍摄的每部影片的导演都好上”。特吕弗热爱他用过的每一个女主角,但真正和他有情感瓜葛的也不过几位。特吕弗使用的女演员基本是两类:一类是被他发现使用后星光四射,而离开他便平淡无奇,比如贾德。1968年特吕弗筹拍《偷吻》,在一家剧院后台发现了这个刚从外省到巴黎碰运气的小女子,立刻决定把“克里斯蒂娜”的角色给她。据2004年贾德自己撰写的回忆录,当时特吕弗确实为她着迷,他和妻子离婚后,说过要娶贾德,但在结婚前夕又突然改了主意,两人后来就没再谈过婚嫁之事。1970年、1978年,特吕弗继续选用贾德拍摄了该系列的后两部《婚姻生活》和《爱情逃跑》。贾德后来也上过其他导演的片子,除了一部希区柯克的《黄宝石》,其余反响平平,她后半生的演艺生涯主要在戏剧。阿佳妮接演《阿黛尔·雨果》之前拍过两部电影,并没有显出过人之处,但特吕弗让她20岁就得到了法国电影恺撒奖以及美国奥斯卡奖的最佳女主角提名,从此成为法国新一代女星中最出色的人物。还有贝尔德纳特·拉芳,一个偏居法国南方小城尼姆的女孩,被演员男友带到巴黎跑龙套,1957年特吕弗执导处女短片《淘气鬼》,在拉芳身上发现了角色所需要的“自由的灵魂”。短片改变了这个龙套演员的星运,拉芳成了银幕上法国女性的“自由之风气”。她后来为特吕弗出演颇受争议的影片《像我这样美丽的女子》,讲一个乡下女孩如何利用美貌将男人一一投入圈套并逃脱法律制裁。她在片中表现出来的致命诱惑令人又恨又爱,比碧姬·巴铎在《上帝创造女人》中的性感更为复杂。另一类女演员如莫罗,在加入特吕弗的影片前已经是明星,但特吕弗发掘了她身上独特的能量。据说特吕弗对有“法国电影女神”之名的莫罗始终心向往之,评价她是“唯一兼具男子气概和强烈女性魅力的演员”。但莫罗和另一位大导演路易·马勒渊源更深,1958年是马勒用那部《通向绞刑架的电梯》将莫罗直接送进大明星行列。1962年接拍特吕弗的《朱尔和吉姆》时,莫罗已经34岁,脸上肌肉略显松弛,身材也不在最佳状态了,但特吕弗“作者电影”的魅力仍然将她变成了世界电影名作里面最不能忘怀的角色。在这部片子里,莫罗那种倦态成了女主角高贵气质难以剥离的部分,那正是特吕弗所渴慕的一种女性特质:理智的肉欲,自省的疲惫。拍摄这部片子的时候,莫罗正热恋时装设计师皮尔·卡丹,而且这段恋情持续了40多年,直到现在还没有结束。前两年《巴黎竞赛画报》记者采访这对恋人,皮尔·卡丹承认是莫罗将他这个一度的同性恋者改变,莫罗则说起当年她对年轻英俊的设计师如何着迷:“我疯狂地追他,锲而不舍地打听他在哪里,在做什么。比如,有一年他要去参加斯特拉斯堡戏剧节,我知道后就在所有的航班都预订了座位,等待与他搭乘同一班飞机。到了旅馆后,我又想办法住到卡丹的隔壁。”
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1704892593 最后嫁给特吕弗的是女星法妮·阿尔当,两人1981年结婚,正是特吕弗起用她拍摄《隔墙花》那年。1984年特吕弗病逝,法妮为他生下遗腹子约瑟芬。法妮出身于书香门第,是法国名校巴黎政治学院国际关系专业的高材生,25岁才转向戏剧,遇上特吕弗后成了名。法妮大嘴、高颧骨,是意大利式的性感女人,演艺上愈老愈红。1997年她获得恺撒奖的最佳女主角,2003年被新锐导演弗朗索瓦·奥松(François Ozon)邀请,和德纳芙等大牌一起出演《八美图》,演技老辣,大受赞誉。去年还传出她和《隔墙花》里的老搭档杰拉德·德帕迪约多年友情变成黄昏恋情,不知现在如何了。
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1704892595 在特吕弗用过的女主角里面,最令人怜惜的是1964年出演《柔肤》的弗朗索瓦兹·多莱亚克。她和德纳芙是亲姐妹,美貌不输给妹妹,星途当时还胜过德纳芙一筹,在多部影片里提携过她。影评人认为,《柔肤》里那个诱惑中年作家的少女是她一生最好的角色。1967年,她独自驾驶一辆雷诺R10赶往尼斯机场,遭遇车祸。这年她才25岁,和德纳芙一起拍摄的歌舞片《罗什福家的小姐们》刚刚上映。
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1704892597 (2006.12.25)
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1704892602 妖娆世纪 [:1704891834]
1704892603 妖娆世纪 西西里岛上的“梅丽莎”
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1704892605 梅丽莎真有其人吗?她真的这么小吗?她写的都是真的吗?
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1704892607 意大利2003~2004年度畅销书排行榜的前三甲,很有可能要留出位置给一个17岁的小姑娘。这个“令全意大利激情燃烧”的梅丽莎(Mellisa P.)大作骇人听闻——《入睡之前做爱一百下》,原文用词更俚俗,译过来大意如此。书在意大利已经发行了60万册,对一个人口总数只有5655万、阅读习惯和购书量在欧洲位居倒数的国家,这个成绩被媒体称为“奇迹”一点不算过分。
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1704892609 意大利出版商协会曾有过统计:2000年以后,意大利国内图书市场平均每本书的印数不到8000册。足球王子托蒂2003年出一本《托蒂笑话集》,发行量接近70万册,已经被说成出版业近几年“没有料想到的传奇”。而梅丽莎,出书前不过是西西里岛上一个默默无闻的小女生,却和托蒂打个平手。书的卖点,从书名可以猜出:性。这是一本性爱日记,全书都是小女生的疯狂亲历:从异性爱到同性爱,从乱交到性虐,无所不及,但又写得冷冰冰,就像医生的病理报告。梅丽莎真有其人吗?她真的这么小吗?她写的都是真的吗?读者疯狂追捧的原因正在于此。书上市后,梅丽莎曾两度现身,一次是电视访谈,一次是在某所大学。报纸描述当时的情形:一个身高只有1.5米的小女孩,自如地拿起话筒,在尖刻的提问面前证明了自己智力和性的成熟。梅丽莎陈述自己的写书动机是为了解脱和赎罪,“感觉就像是戒毒”,可是谁会理会她的动机呢?两次现身说法,让好奇的人终于相信,梅丽莎确有其人,然后书的销量直线上升。年轻人是为她无情和冷漠的做派而着迷,成年人呢?意大利《快报》的专栏作家毫不客气地一语道破,是“病态地,一心想从钥匙孔里偷看一个小女孩如何被男人占有”。几乎所有的书评,都在“日记”前面加上了“情色”两字,但它却是被出版社作为文学类书推出的。没人敢说梅丽莎是在写作,她自己也没这么说过;甚至没人敢给梅丽莎贴一张时髦的女权主义标签,因为实在是不沾边。欧洲虽有情色文化的传统,意大利出版界对此书还是有不少严厉批评的声音,在他们看来,梅丽莎日记的出版和畅销,说明出版界和电视真人秀一样,已经完全丧失理性和审美,无可救药地进入了市场的“生理反应时期”。
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1704892611 不管有怎样的恶评,梅丽莎日记的商业效果还是非常可观,版权卖了不少国家。法国媒体对这本书的第一反应是,它会和两年前法国的“卡特琳娜现象”一样轰动吗?
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1704892613 从2001年4月开始,法国出版界和媒体就在谈论一个叫做卡特琳娜·米勒(Catherine M.)的女人,热度一直持续到2002年,“只要说到她的名字,人们就会两眼发光,脑子发热”。卡特琳娜54岁,是一家艺术评论杂志的创办人和主编,但成为社会名人和她的艺术评论成就无关,而是因为她写了一本书:《卡特琳娜的性爱生活》。对于书名,媒体用了一个中性形容词——“挑战性的”。该书最终发行100万册,有29种译本,并被改编成舞台剧,成为一个“文学现象”。在法国,系上“龚古尔文学奖”红腰带的小说卖出30万册都很罕见。对于这样巨大的商业成功,卡特琳娜本人用法国著名女星、“性感小猫”碧姬·巴铎的话来为自己做注释——“性是每一个人都感兴趣的东西。”她这样评价自己的书:一个人用坦白而且忠实的方式,讲述了自己的性爱经历,读者因此而获得参照的机会。也许是因为作者本人的社会地位和职业特点,这本书被评论界贴了众多标签。有人说卡特琳娜写这样一本书,是对法国超现实主义女艺术家索菲·卡拉(Sophie Calle)的继承;还有人说,该书是性解放的宣言和女权主义的行为代言。对此卡特琳娜都断然否认。她反感别人将她和她的作品归入女权主义,虽然她的青年时代——70年代——正好是女权运动的鼎盛期。她对媒体说:“我生活在一个非常自由的空间,传统道德在这里无足轻重,但我从来没有为性解放唱过赞歌,我实践的是更广泛意义上的个体自由,而且首先是表达的自由,自我承担的自由,以及不需遮掩的要求性爱的权力。我捍卫这样的自由,但我从不认为性解放可以解决一切。在我的书里,有不少段落提到,女人的性解放相对而言更是‘乌托邦’。”卡特琳娜也不认为自己承袭了任何人,“当我想写的时候,我就写了”。而且她相信自己已经创造了一种新的写作方式,不是情色小说,不是性学报告,而是完完全全的真实写作。法国女作家在20世纪30年代就尝试情色写作。美国作家亨利·米勒以自传体性冒险小说在巴黎成名之时,他的法国女友阿纳伊斯·宁(Anais Nin)就以《三角洲》一书开女作家写情色小说之风气。后来法国女权主义作家西克苏等人倡导女性身体写作,但她们毕竟还是将个人体验假人物来表达,卡特琳娜的实录因此而有了“时代性的”区别。加上她丈夫雅克·亨利克随后推出《卡特琳娜的故事》,以人体摄影为表达方式,妇唱夫随,完成了对卡特琳娜“真实写作”的补充。
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1704892615 有人不同意将梅丽莎和卡特琳娜相提并论。在卡特琳娜,不管读者对她的直露是否赞同,还是会承认她的笔下多少有历史和社会的投影——1968年前后的性解放思潮,70年代的女权运动,80年代的家庭回归。作者曾说:“不到50岁,我不会写这本书。我需要略微退到自己的生活后面,需要一点写它的成熟和自信。我从心理上完成了对写作的准备。”在这个意义上,卡特琳娜可以成为“文学现象”,而梅丽莎,只能是“社会现象”。
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1704892617 (2004.4.5)
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1704892623 妖娆世纪 船王的女人
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1704892625 奥纳西斯到底爱卡拉斯还是杰奎琳?
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1704892627 不管被人骂成海上强盗还是卑鄙粗俗,这个被封为“船王”的亚里士多德·苏格拉底·奥纳西斯还是在他百年诞辰时候被希腊人以国礼相待,希腊总理亲自出席为他举办的生平展。展品有与船王及他家人相关的300张照片,500件实物,包括信件、家居和日常用品。有两个展室是观众特别感兴趣的,它们是船王在商业神话之外最成功的个人广告,和20世纪两个名女人有关:歌剧女王玛丽亚·卡拉斯,美国前总统夫人杰奎琳·肯尼迪。
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1704892629 在卡拉斯名下的展室里,有一架她用过的旧钢琴,这是卡拉斯和船王分手后遗留的为数不多的纪念物之一。2004年11月17日,苏富比拍卖行曾在日内瓦拍卖过一批卡拉斯生前拥有的珠宝,有红宝石镶钻耳环、项链,11.7克拉的钻戒以及数十件翡翠饰品,拍前估价120万瑞士法郎,现场成交价将近2400万瑞士法郎,可见人们对这位歌剧女神多么迷恋。为了不让有纪念意义的珠宝被某一个人全部买走,拍卖行将每套首饰都分开拍卖,像红宝石镶嵌钻石的那套首饰被分成项链、耳环和手镯单独出售,单是其中一个项链就以106万瑞士法郎成交。这些珠宝是卡拉斯前夫送给她的礼物,如果赠送者是船王奥纳西斯,拍卖成交价肯定还会远远高出。
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1704892631 卡拉斯曾在世人对她和船王不加掩饰的婚外情议论四起的时候,为两人婉转辩解,她说自己和奥纳西斯的身世背景太相似了,都是希腊人,有着同样艰苦的历程,“我们从零开始,又都凭着意志和能力达到顶峰”。言下之意,走到一起实在是命运安排。卡拉斯生于1923年,比奥纳西斯小19岁。父母从希腊移民美国,她在纽约长到14岁后返回希腊,1941年举行首场歌剧演出,1950年和喜爱歌剧的商人梅内吉尼(Meneghini)结婚,在他的经营下卡拉斯得以到米兰、纽约、芝加哥和伦敦等地的著名歌剧院演出,歌唱事业走向成功。1958年是卡拉斯到达第一个辉煌顶点的幸运年,她站稳了歌剧女神的位置。这年11月她到巴黎歌剧院演出,前来捧场的名人中便有船王奥纳西斯,一年前他已经通过专栏作家埃尔莎·麦克斯韦(Elsa Maxwell)和卡拉斯认识,尽管各自都有家庭,对这个女人的着迷还是让他开始追逐行动。巴黎只是个开端。之后金钱打造了20世纪最放肆的求爱计划。奥纳西斯曾在1953年将一艘加拿大军舰买下,改装成世界上最大的游艇,青金石栏杆、纯金浴室、名贵油画,这就是艳名远播的海上宫殿“克里斯蒂娜”。1959年7月,卡拉斯和丈夫梅内吉尼受邀登上船王游艇,和数位名流一起出海。她到底没能抵挡住这个男人用金钱和狂热发起的“爱情”攻势,航程未完,已经和奥纳西斯公开在一起,她的婚姻也在这一年了结。从1960年到1962年,卡拉斯被爱情淹没,正在事业巅峰的她完全离开了舞台,两三年间只见她陪伴奥纳西斯出席各种社交活动,为“船王女人”的身份而心醉神迷。但是9年后,奥纳西斯那场世纪婚礼迎娶的却是美国第35任总统肯尼迪的遗孀杰奎琳。1968年,卡拉斯为她被日渐遗弃的情感做过最后一次努力:放弃美国国籍,重新成为希腊公民。她希望船王能够因此被打动,给她婚姻承诺。
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