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卡拉斯曾在世人对她和船王不加掩饰的婚外情议论四起的时候，为两人婉转辩解，她说自己和奥纳西斯的身世背景太相似了，都是希腊人，有着同样艰苦的历程，“我们从零开始，又都凭着意志和能力达到顶峰”。言下之意，走到一起实在是命运安排。卡拉斯生于1923年，比奥纳西斯小19岁。父母从希腊移民美国，她在纽约长到14岁后返回希腊，1941年举行首场歌剧演出，1950年和喜爱歌剧的商人梅内吉尼（Meneghini）结婚，在他的经营下卡拉斯得以到米兰、纽约、芝加哥和伦敦等地的著名歌剧院演出，歌唱事业走向成功。1958年是卡拉斯到达第一个辉煌顶点的幸运年，她站稳了歌剧女神的位置。这年11月她到巴黎歌剧院演出，前来捧场的名人中便有船王奥纳西斯，一年前他已经通过专栏作家埃尔莎·麦克斯韦（Elsa Maxwell）和卡拉斯认识，尽管各自都有家庭，对这个女人的着迷还是让他开始追逐行动。巴黎只是个开端。之后金钱打造了20世纪最放肆的求爱计划。奥纳西斯曾在1953年将一艘加拿大军舰买下，改装成世界上最大的游艇，青金石栏杆、纯金浴室、名贵油画，这就是艳名远播的海上宫殿“克里斯蒂娜”。1959年7月，卡拉斯和丈夫梅内吉尼受邀登上船王游艇，和数位名流一起出海。她到底没能抵挡住这个男人用金钱和狂热发起的“爱情”攻势，航程未完，已经和奥纳西斯公开在一起，她的婚姻也在这一年了结。从1960年到1962年，卡拉斯被爱情淹没，正在事业巅峰的她完全离开了舞台，两三年间只见她陪伴奥纳西斯出席各种社交活动，为“船王女人”的身份而心醉神迷。但是9年后，奥纳西斯那场世纪婚礼迎娶的却是美国第35任总统肯尼迪的遗孀杰奎琳。1968年，卡拉斯为她被日渐遗弃的情感做过最后一次努力：放弃美国国籍，重新成为希腊公民。她希望船王能够因此被打动，给她婚姻承诺。
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1974年11月，卡拉斯在日本举行了她的最后一次公开演出。3年后，53岁的卡拉斯在巴黎的公寓里寂寞离世。按照《希腊情火》作者尼古拉斯·盖奇的记叙，奥纳西斯对卡拉斯的感情非常复杂，那场世纪婚礼并非终结。1964年，奥纳西斯开始公开向孀居的杰奎琳献殷勤、送她昂贵礼物，而在此之前，即1963年8月肯尼迪遇刺几个月之后，杰奎琳早已经不止一次接受船王邀请，乘他的豪华游艇出海散心。此时奥纳西斯和卡拉斯最甜蜜的两年相处尚有余温，但他已经不再专情于歌后，这或许是1964年卡拉斯重返舞台的一个原因。不久后，杰奎琳在一个星期天的下午邀请船王到她位于纽约第五大道的公寓共进早午餐，据杰奎琳密友事后回忆，那两年能够吃上杰奎琳家早午餐的客人都是男性，而且个个身份显赫。得到这个信号，船王用巨束的红玫瑰发起最后攻势，每天不断，直到他在1968年10月20日迎娶这个全世界受关注度最高的女人。但尼古拉斯·盖奇在书中透露了两个细节：婚礼前两天，奥纳西斯打电话给卡拉斯，要她去雅典“救他”。婚礼几个星期后，奥纳西斯出现在卡拉斯的巴黎寓所门前，大声叫门要求让他进去。在前妻蒂娜自杀、儿子亚历山大死于意外事件之后，奥纳西斯内心变得非常脆弱，对卡拉斯的留恋加深。卡拉斯仍然爱这个男人，感情上给他安慰，但只要奥纳西斯不解除婚姻，她拒绝再做他的情人。
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奥纳西斯到底爱卡拉斯还是杰奎琳？有很多人把他第二次婚姻迅速坠入冷漠归结到杰奎琳的挥金如土，比如一年内花掉120万美元购买时装，情人节一天签下9000美元账单。其实对于世界船王的女人来说，这两个数字并不特别离谱，何况这个女人是杰奎琳，奥纳西斯追求她的时候应该早就算清了这笔账。他有追逐名女人的习性，随着财富地位的变化，身边女人的名气也必须越来越大。第一任妻子蒂娜是希腊另一个富豪船主的二女儿，1947年迎娶她时奥纳西斯41岁，刚刚坐进希腊海运巨头行列，联姻不但让他实力增加，蒂娜的出身和社交能力也帮助奥纳西斯打开了上流社会大门。等到20世纪50年代中期，奥纳西斯拥有的油船总吨位从1万吨飙升到5万吨，他收购了摩洛哥公国的海水浴场，坐稳海上江山，这时候他需要的女人不必有财产，光有名气就够了，于是他找到了歌剧女神卡拉斯。卡拉斯的悲剧在于，杰奎琳不幸变成了遗孀，奥纳西斯的老对头尼亚尔霍斯又不合时宜地娶了美国汽车大王福特的女儿，奥纳西斯一心要打造的神话现在需要一个更有分量的女主角，卡拉斯只好出局。
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奥纳西斯的一个身边人说船王，“爱，但从不投入爱。他信东方的观点：真正的男人不应该让自己被爱情征服”。所谓东方，指的该是他的出生地土耳其。但是卡拉斯的爱情来势汹涌又悲怆无尽，杰奎琳权衡再三后的下嫁不可以相比。1975年奥纳西斯去世的时候，杰奎琳和卡拉斯都没有在他身边，船王从家里带到医院的唯一私人物品是卡拉斯最后送他的礼物，一条红色开司米毛毯。
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（2006.10.16）
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妖娆世纪 吕克·贝松女郎
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一个美丽的女人，却并不惧怕失去任何东西，包括美丽。
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法国导演吕克·贝松的新片《天使－A》（Angel-A）12月21日在巴黎首映，一向很酷的他不惜放下身段殷勤出席塞纳河边的宣传造势。自1999年《圣女贞德》之后，他实际上已经6年没有亲手掌过导筒，现在以这部1小时30分的黑白故事片复出，对票房不免存了患得患失的心，《地铁》、《杀手莱昂》时期那种谁与争锋的气势是找不到了。
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从《第五元素》开始，法国《电影手册》等权威杂志就一直批评吕克·贝松在走下坡路，特别是《圣女贞德》，被认为空有大场面和大制作，丧失了他最独特的精神层面和天才的创造力。1999年以后吕克·贝松6年没拍片，经营着欧罗巴（EuropaCorp）制作公司，发誓要打出一片法国商业电影的江山来抗衡好莱坞。出自他公司名下的《出租车》（Taxi Ⅰ-Ⅲ）、《赤色洪流》等片在法国本土票房都很好，也果然成功打入全球市场，但这些毕竟是几个年轻导演的作品，吕克·贝松只是担了发掘新人的“伯乐”角色，次次出任监制，不足以证明他自己天才的创造力还在。欧罗巴公司大张旗鼓的商业制作路线显得吕克·贝松从不把专业批评放在心上，但新片《天使-A》一出，却让人感觉他和评论界有意和解，做出了回归的姿态。影片的故事很单纯，不再有《第五元素》和《圣女贞德》追求的大想象和大叙述，而是一个从不懂得爱情的人寻找爱情的黑色喜剧：毫无自信、有点阿Q精神的矮个子男人，无拘无束的金发美女，两个不同世界的人在塞纳河边碰上了，然后是冲突，最后是爱情……情节架构明显老套，影片对巴黎生活形态的那种另类的细节注视却有从前《地铁》的影子。吕克·贝松用的是黑白胶片，22年前他拍第一部长片《最后的战役》（Le dernier combat）就借助过黑白胶片，那曾经是确立他新锐导演形象的标识之一，故伎重演可能是新的探索潮流——侯孝贤在《最好的时光》里也用了黑白——也可以理解成他对自己巅峰时代的怀旧。
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新片的卖点还有演员。拍摄期间保密功夫做得十足，搞得人人都想知道吕克·贝松这次到底会用谁。男演员没有太多噱头好造：吕克·贝松喜欢相貌家常的男演员，“杀手莱昂”雷诺、“出租车司机”都属于这一类型。这次他用了法国最当红的阿拉伯裔喜剧小生贾梅勒·德布兹（Jamel Debouzze）。贾梅勒长了一张普通群众的脸，却是法国各大电视台脱口秀节目收视率的绝对保证，他在《天使艾美丽》里扮小伙计，在《女王任务》里演埃及建筑师，虽然都不是第一主角，但和新片里的这个角色类型近似，所以观众没有太多好奇心。故事在女主角身上。吕克·贝松弃用他后期合作最亲密的东欧美女、前妻米拉·乔沃维奇（Milla Jovovichi），起用了同样是超模出身的新人丽·拉丝姆森（Rie Rasmussen）。
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早就有人总结过“贝松女郎”的共同之处：雕塑般优美的轮廓，女骑士般的冰冷气质，桀骜的眼神透出内在难以掌控的力量。新片首映前，法国报刊将拉丝姆森称为“不为人知的新人”，这有点故意将她神秘化了。25岁的拉丝姆森虽然此前只有过两次拍片经历——在法、美合拍片《蛇蝎女郎》（Femme Fantale）中演过小配角，2003年吕克·贝松为她导过一部短片送戛纳参赛——但她好歹也是这两年在超模界大红大紫的人。拉丝姆森生在丹麦，很小就去了美国生活，入行后因为代言Gucci而成为国际时尚杂志的宠儿，外形和乔沃维奇很有几分相似，更多几分没心没肺的劲头，这正是吕克·贝松对新片中女主角的设定：一个美丽的女人，却并不惧怕失去任何东西，包括美丽。如果拉丝姆森因为这部片子成为大明星，她攻克吕克·贝松的故事肯定会被写进励志大全：早在《天使-A》筹拍之前，一个美国经纪人向吕克·贝松推荐了拉丝姆森，但那次约会被她自己临时推掉了。15天后拉丝姆森后悔了，在一家餐馆门口将吕克·贝松截住，制造了一次“美丽邂逅”。这个声称每天至少看两部电影的开朗女孩给大导演留下了深刻印象，他感觉面前简直是“一座流动的电影资料馆”。这次见面之后，拉丝姆森开始向吕克·贝松推销自己写的电影剧本。第一次她寄了5个，吕克·贝松告诉她毫无可取之处；她又寄去5个，仍遭棒喝；没关系，又寄去5个……吕克·贝松当年投拍《最后的战场》，只从银行申请到1500法郎贷款，其余资金全靠几个朋友凑，一个卖鞋的朋友给了第一笔，另一位把继承的遗产借给了他，还有朋友把车祸后得的保险赔偿给了他，最后一份是朋友在旅行社做导游积攒的辛苦钱。有过这样的经历，吕克·贝松也就特别欣赏不轻易放弃又敢于为热爱下赌注的人。他为拉丝姆森拍了那部参赛短片。然后为了拿到《天使-A》的角色，拉丝姆森在没有获得任何承诺的情况下从美国搬到巴黎，坚持每天上5个小时法语课，一番辛苦之后终于如愿。
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吕克·贝松和女主角的感情史，向来是法国媒体八卦的好材料，这和我们的娱乐记者探究“谋女郎”、“星女郎”的劲头不相上下。他的几任妻子或者同居女友，几乎无一例外是他片中的女演员。《尼基塔》（Nikita）被认为是女杀手影片里面难以逾越的经典，拍摄于1990年，是吕克·贝松为第一任妻子安娜（Anne Parillaud）量身打造的作品，30岁的安娜凭该片获得恺撒奖最佳女主角，从二线女演员跃升为大明星。安娜和他在1987年生了女儿朱丽叶，三年后分手。
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1991年吕克·贝松认识了15岁的马伊文娜（Maiwenn Le Besco）。她和吕克·贝松没有结婚，但同居好几年，1993年生下女儿莎娜。马伊文娜出身演员世家，5岁开始拍电影，因为母亲是卡比利亚裔，她和同样有外裔血统的法国女明星伊莎贝尔·阿佳妮在外形上有些相似，曾在一部影片中演过阿佳妮所饰角色的童年。同居期间，她在吕克·贝松的作品《杀手莱昂》和《第五元素》里面都出演过角色，但她是吕克·贝松的女人中唯一没有做过他影片女主角的人。1996年开拍《第五元素》，令吕克·贝松移情21岁的名模米拉·乔沃维奇（Milla Jovovich），两人在该片杀青后闪电成婚。乔沃维奇是乌克兰人，但和母亲在伦敦生活，9岁开始拍戏，11岁成为模特。有人形容她的美惊心动魄，代言欧莱雅化妆品后，她被评为“世界上最无法忘怀的女人”之一。
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2003年5月，媒体又报道了吕克·贝松再做父亲的消息，第四个女儿萨蒂娜出生。这是他和现任女友维吉尼亚（Virginia Sylla）所生，两人在2002年还有个女儿叫塔莉亚。关于维吉尼亚，目前公开资料只说她是法国著名女编剧卡琳娜·西拉（Karine Sylla）的妹妹。因为吕克·贝松多年未拍片，他们的生活中目前还没有出现新的女主角。
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（2006.1.9）
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妖娆世纪 上帝创造这样的女人
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我们爱对方，相互了解，我们两个人的生命平行。
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《巴黎竞赛画报》记者赛尔瓦（Henri-Jean Servat）和法国一干明星私交好，不久前推出新书《碧姬·巴铎私生活》。昔日美人都72岁了，“碧姬·巴铎”几个字依然足够保证畅销。私密的访谈是卖点，但有她本人4卷回忆录在前，也谈不出很多鲜料，倒是书中配的那些性感旧照，据称都是从前未曾或者少有曝光。
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漂亮，可又不把漂亮当回事儿的女人其实最具杀伤力。梦露是，碧姬·巴铎也是。影片《上帝创造女人》里面，那个总是光着脚自由来去的朱丽叶就是碧姬·巴铎的本色。其他女人用来善待美貌的东西，什么修养、谈吐、衣着品位啊，在她那里都是多余。她只要撅起嘴，就是致命诱惑。赛尔瓦的新书里有一张旧照，碧姬随意地裸身坐着，身后是白墙，阳光投下些树影，她眼里媚色如猫表情却单纯无辜。碧姬告诉赛尔瓦说，摄影师杜萨尔（Jicky Dussart）拍完这张照片之后，因为把她拍得这么美而情不自禁爱上了她。那是1965年，她31岁。第二年德国亿万富翁萨克斯（Gunter Sachs）将私人直升机开到她住的村庄上空，撒下一场玫瑰花瓣雨来博美人一笑。他成了碧姬的第三任丈夫，不过任期只有几个月。
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在碧姬·巴铎的三任丈夫和数个情人里，对她明星生涯十分关键的也就两个。第一任丈夫瓦迪姆（Roger Vadim）是把她推上“性感偶像”位置的人。碧姬15岁为《Elle》杂志当模特被瓦迪姆发现，那时他是副导演，35岁。16岁两人恋爱，18岁结婚。婚后第四年，瓦迪姆找到机会为妻子量身打造了《上帝创造女人》。这部电影让他们两个都成了名人，结果却是当年就离异。后来另一个法国女明星德纳芙和瓦迪姆共同生活过，还有一个孩子，这也证明他作为男人确实有些魅力。欧洲歌坛巨星赛尔日·甘斯布尔（Serge Gainsbourg）放荡不羁，也是碧姬·巴铎的裙下之臣，1962年到1966年，这两个人的婚外恋情搅得惊天动地，甘斯布尔写了十几首歌曲示爱，首首流行，让碧姬在歌坛变得呼风唤雨。甘斯布尔曾回忆，1967年10月的某天他与碧姬·巴铎晚餐，过后对方打来电话：“为我写几首你能想象的最美的爱情歌曲吧。”晚上，醉醺醺的甘斯布尔被爱情激发灵感，10个小时为美人写出3首经典曲，其中就有后来红遍欧洲的那首《我爱你……我又不爱你》（Je t’aime…moi non plus）。这首歌直写性爱，连一向我行我素的碧姬录制完后也觉得不安，请求不要发表。甘斯布尔履行了诺言，把这首歌从碧姬的个人新专辑里剔出，但两人也从此疏远。1969年，甘斯布尔把这首歌交给新女友、英国歌手简·伯金（Jane Birkin）演唱，单曲在欧洲多个国家的流行榜上迅速攀升到冠军位。人称这是世界流行乐坛的第一首“情色歌曲”，西班牙、意大利、美国、瑞典等国相继禁播，这反而刺激唱片总销量超过了100万张。19年后碧姬的演唱版以单曲形式发行，但已经不复当年盛况，只卖出几万张。
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没人把梦露和女权放在一起谈论，同有艳星之名的碧姬·巴铎却不一样，男人看她是性感尤物，在女人那里她倒成了女性主义者最乐于拿来说事儿的人，身上贴满了各种标签：自主意识，个性自由，性解放。分析上世纪五六十年代的欧洲女性解放运动，差不多都要提到三个法国女人的名字：波伏瓦，碧姬·巴铎，萨冈。碧姬和萨冈只差一岁，成名也在前后：1954年萨冈写出畅销小说《你好，忧郁》，两年后碧姬因为电影《上帝创造女人》让全世界男人疯魔，这两部作品都被认为从此颠覆了法国女性的生活方式。波伏瓦比她们年长二十几岁，但《第二性》也是1949年才出版的，对于女性主义运动史来说，她们三个的影响几乎发生在同一时期。
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