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附文：法国五大传统文学奖
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龚古尔文学奖（Prix Goncourt）
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1903年设立。法国作家埃德蒙·德·龚古尔为了纪念早逝的弟弟于勒·德·龚古尔，在遗嘱中规定用他们的遗产作为基金，成立龚古尔学院，由10位著名作家担任院士，每年在巴黎德鲁昂饭店评选出一本当年出版的最佳小说。评委实行终身制，成员去世后由新人补缺。
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费米娜奖（Prix Femina）
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1904年由22名杂志社的女性发起，每年在巴黎著名的克里荣饭店（Crillon）颁奖。评委12人，全部为女性，对获奖作品的要求是“体现法国女性的阅读口味和倾向”，但并非只颁给女作家，迄今为止，获奖者中男性作家更多。
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雷诺多奖（Prix Renaudot）
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1925年设立，以法国报业之父德弗拉斯特·雷诺多命名。评委10人，颁奖时间有意和龚古尔奖选在同一天，推选标准为“拥有全新风格和语言的作品”，这和龚古尔奖的“奖励新人、独特才华以及内容和形式的大胆创新”也基本雷同。
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联盟奖（Prix Interallie）
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1930年创立，评委由10名男性记者组成，标榜遵从男性阅读趣味来进行评选，明显是和“费米娜奖”叫板。
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梅第西奖（Prix Medicis）
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1958年由巴比桑夫人（Gala Barbisan）和让－保罗·吉罗杜（Jean-Paul Giraudoux）设立，意图是鼓励年轻作家的实验和创新。它每年与“费米娜奖”一起在克里荣饭店颁发，颁给当年度具有新想法、新题材或全新写作形式的作品。
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另外，1915年设立的“法兰西学院文学大奖”影响也越来越大，成为这5个传统奖项之外的第六大文学奖。
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妖娆世纪 黑色写作
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与美国当红犯罪小说作家詹姆斯·艾洛伊相比，贝诺特曼这样的人够刺激，却过于直白，缺失罪恶那秘而不宣的诡异。
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这个叫做贝诺特曼的47岁法国男人，在现实生活中上演了令人眼花缭乱的真人秀。他眼下正在服刑，罪名持械抢劫，判10年，这已经是他四进宫了。他也算演员，在出狱入狱的间隙演舞台剧，拍电影、电视，合作的还都是新锐导演。他还是个作家，服刑期间写过两本犯罪惊悚小说，出版后都轰动了一段时间。关于他的最新报道是，从2005年夏天再次入狱到现在，他又有新书快写完了，经纪人正频繁探视洽谈出版。
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1993年贝诺特曼出第一部小说集《疯子们》的时候，文学评论员称他是“来自犯罪学校的作家”，他自己也不客气，说监狱是他的“领地”。他确实是在监狱里长大成人、百炼成钢。贝诺特曼的父母从阿尔及利亚非法移民到法国，他生在巴黎，但得不到合法居留的那张“纸”，从小住贫民区，长大了没有合法工作的资格，16岁因偷窃被关押1个月，18岁因持械抢劫入狱6年，30岁再次持械抢劫入狱4年，后加刑5年。贝诺特曼为他第二本书取名《断头台上的清洁工》，书名是他父亲的贡献：小时候父亲咒骂他，说你这种人，命孬当个清洁工，命好就上断头台。这本类似自传的书，全部情节都是他自己的真实经历，当然也包括那些犯罪细节。
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说到犯罪小说和作家本人经历的虚实交错，有几个人不能不提。一位是美国作家爱德华·邦克。父母离异让他变成问题少年，17岁进劳教所，此后又因抢劫、伪造支票多次入狱。1973年他在监狱里写出处女作《猛兽》，讲述一名小偷重返社会后遇到的困惑，1978年被拍成电影，主演为达斯汀·霍夫曼。邦克一共写了6部长篇小说和100多部短篇，2000年好莱坞再次根据他的小说《动物工厂》改编了电影。还有一位是英国畅销书作家安妮·佩里，代表作有《海伦公园刽子手》、《兽医法则》。安妮原名朱莉，1952年纽西兰基督城发生过一起轰动全国的少女杀母案，15岁的她就是当事人之一。少女时代的朱莉和同学宝莲娜要好，每时每刻都不愿分开。后来朱莉的妈妈要带孩子随男友移居英格兰，宝连娜的妈妈不准女儿同去，两个少女绝望之下，用砖头将宝连娜的母亲砸死。因未成年，两个女孩被关押5年半后获释，但法庭规定她们今生不得再见。朱莉改名安妮，成名后很避讳提及这段经历，偶有提到也表示自己生活平静，往事已经淡薄。1994年，导演彼得·杰克逊将这个真实故事拍成电影《罪孽天使》。
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当然不能遗漏美国当代犯罪小说作家詹姆斯·艾洛伊（James Ellroy），和他相比，贝诺特曼这样的人够刺激，却过于直白，缺失罪恶那秘而不宣的诡异。10年前根据艾洛伊小说改编的《洛城机密》是犯罪惊悚片的经典，2006年好莱坞又出动全明星阵容，将他上世纪80年代的另一本畅销书《黑色大丽花》拍成电影。《黑色大丽花》的情节框架取材于1947年好莱坞小明星伊丽莎白·肖特被人虐杀的真实案件，最直接的写作动因以及书中诸多细节，则来自艾洛伊本人的经历：他10岁时，当护士的母亲被发现裸死于洛杉矶东郊，和“黑色大丽花”案一样，凶手至今没有找到，成了一宗50年悬案。艾洛伊在母亲之死的阴影中长成问题少年，信仰纳粹暴力，酗酒、嗑药、偷盗。在30岁之前，艾洛伊是警局和监狱的常客，酗酒导致的震颤性谵妄症经常让他神志不清，除了酷爱看犯罪小说，他的生活中没有其他慰藉。对于他，写作成了自救，一如饥渴的本能。艾洛伊自己说，“没有这种生活经历我不可能写作，而如果没有写作我会因为这种经历而死去”。
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在写《黑色大丽花》之前，艾洛伊把母亲的死写进了第二部小说《秘密行事》。这本书入围当年的爱伦·坡奖提名，而得到消息时，32岁的艾洛伊正在一家高尔夫俱乐部做全职球童，这份工作将他从酒精和毒品中解救出来。在这本小说里他把自己的父亲设计成了凶手，其实他明知案发那天父亲就在他身边，并没有作案时间。潜意识中，他想给这个不能结束的噩梦安排到结局。《秘密行事》出版5年后，艾洛伊才把在它之前构思的《黑色大丽花》写出来，最后一个字落笔时他哭了，这是多年后艾洛伊接受访问时亲口说的，他还承认自己随即有了一个非常冷血的想法，下决心利用母亲的命案来推销这本新书。艾洛伊说他太清楚媒体需要炒作什么了：突然失去母亲的小男孩，无法侦破的离奇案件，然后男孩在熬过漫长而悲惨浑浊的青少年时期之后，功成名就成了畅销书作家，将小说题献给无法忘记的母亲……这样的作者，哪个书商和读者会没有好奇心？以后的情节果然都按照艾洛伊的设计推进。《黑色大丽花》红得发紫，为他充满文学野心的《洛杉矶四部曲》拉开序幕，随着第二、第三部《无处藏身》和《洛城机密》的出版，艾洛伊以他书里书外的虚虚实实坐稳了美国犯罪小说大师的位置。1996年艾洛伊完成自传式作品《我的阴霾所在》，书中透露了一段不为人知的往事：46岁那年，他曾试图去破解母亲的悬案。在朋友的帮助下，他找到洛杉矶一个退休侦探和他合作，他们重新查阅了几十年前的案卷，寻找证人和嫌疑人。15个月后，艾洛伊放弃了寻找真凶的想法，他发现过去是回不去的，作为前途大好的作家，他意识到长时间放弃写作去客串侦探的角色并非明智之举。正如艾洛伊的自我评价——“我是我所认识的人里面最懂得自我校正的一个。”母亲的死是他心中隐痛，但不妨碍他用这个故事做“聪明的交易”。他在后期甚至觉得，没有母亲突如其来的死亡，难以成就他现在的财富、名声以及童话般完美的婚姻。
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犯罪催生的写作，很多时候是内心过度负重之下的自言自语。那个贝诺特曼在自己的右手腕上文了一个单词：“孤独”。他说，等着死亡来让自己停笔。
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（2007.6.4）
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