1704893940
1704893941
ALR网站鼓励失主申报失窃艺术品和文物，通过网络发布全球“通缉”，阻止赃物公开交易。该数据库还接受来自世界各地对于失窃艺术品的查询以及对非法拥有人的举报，由ALR联合国际司法机构追查和归还。从1991年成立以来，ALR登记在册的失窃艺术品迅速从2万件上升到12万件，也追还了一批被盗艺术品，价值接近1亿美元。在这些被追回的艺术品里，3幅名画的失而复得最为轰动：1977年失窃的莫奈油画《静物：桃》在1997年被追还，1999年塞尚名画《静物：水果和罐壶》在失窃21年后被发现踪迹，2005年ALR又帮助失主找回了1940年丢失的毕加索名画《看书的白衣女人》。
1704893942
1704893943
2007年2月16日ALR再次名声大振，它和美国FBI合作，将试图以2000万美元交易被盗名画的美国艺术商人罗伯特·马迪罗逊（Robert Mardirosian）抓捕归案，按照有关法律可能要判入狱10年。这个案子实际上和1999年那幅塞尚名画的归还属于同一个失窃事件，前后间隔将近10年，可见ALR追踪失窃名画下落相当执著。1978年，有人从美国马萨诸塞州著名收藏家米盖尔·巴克温（Michael Bakwein）家里偷走7幅名画，其中就包括塞尚那幅名画《静物：水果和罐壶》。这些画被盗后20年无踪迹，直到1999年才现身。当时英国保险巨头劳合社（Lyod’s）受客户委托，要为一批从俄罗斯运到伦敦出售的名画估价保险，劳合社出于谨慎，向ALR查询这些画是否在他们的失窃艺术品名单上面。ALR立刻和失主巴克温取得联系，并作为巴克温的代理方，在FBI协助下和赃画所有人展开归还交涉。对方并没有直接露面，而是以一家巴拿马公司和一个瑞士律师作为遮掩，交涉长达10个月。因为失窃已经长达20年，无法追查到当年买卖双方，最后达成的协议是归还塞尚名画，其他6幅仍由赃画所有人带走，但不得再交易。1999年，巴克温将失而复得的《水果和瓶罐》交苏富比拍卖，1800万美元转手他人。从1999到2001年，ALR仍坚持继续交涉归还其他6幅作品，对方开口索要50万美元，ALR认为这是赎金行为，拒绝了。到2004年，一个名叫保罗的人和伦敦苏富比拍卖公司签约，委托拍卖4幅名画，ALR调查发现它们就是6幅被窃名画中的4幅，而藏在保罗背后的真正交易人是72岁的艺术商罗伯特·马迪罗逊。至于其他两幅赃画，警方也已经查到它们在瑞士境内，被马迪罗逊的朋友亨利·克莱恩收藏。ALR用马迪罗逊的入狱警告了艺术品市场：买画也要睁大眼睛摸摸良心，少些贪念为好。
1704893944
1704893945
（2008.2.25）
1704893946
1704893947
1704893948
1704893949
1704893951
妖娆世纪 博物馆里的赝品
1704893952
1704893953
布鲁克林博物馆的事情公开后，有些专家认为，对美国博物馆的馆藏购买政策应该有更多角度的讨论。
1704893954
1704893955
纽约那么多博物馆，布鲁克林艺术博物馆（Brooklyn Museum）不在最好地段，参观的人气很难和大都会博物馆、MoMa现代艺术博物馆比，不过它属于美国历史最古老的几家博物馆之一，尤其对于古埃及文物的收藏和研究，影响力仅次于大都会。7月初，这个博物馆的馆长埃德娜·鲁斯曼（Edna Russmann）发布了一个让人意外的消息，说在该馆陈列的三件重要古埃及雕像中，有一件已被专家确认为赝品。这件雕像曾被公认为北美所有博物馆里的第二大古代雕像收藏，多年来都是布鲁克林镇馆的宝贝。
1704893956
1704893957
鲁斯曼透露，她在四年前就对馆里的30件古埃及文物产生了疑问，因此组织专家重新鉴别真伪。这批文物的来路并不复杂，多数是布鲁克林博物馆20世纪六七十年代买入，来源是瑞士和纽约的古董商。据目前鉴定结果，除了那座雕像，另有10件公元4世纪到7世纪的艺术品也可能是赝品，其余藏品中则有半数很可能被重新雕刻和润饰过，并非货真价实的文物。博物馆收了赝品，这种事情不时也有披露，但布鲁克林博物馆的方式不同一般。他们主动发布消息，提醒同行自检，并宣布近期将为这批赝品或者疑似赝品举办专门展览，吸引观众参观。一位从美国回来的朋友告诉我，布鲁克林博物馆的公关能力以前在业内就有口碑，这次又得到了印证。
1704893958
1704893959
一旦发现赝品，欧美这些大博物馆多半不会去遮掩。在2005年，英国博物馆界也曾爆出过比这更离奇的古埃及赝品文物事件。英国博尔顿地区有个三口之家，专造赝品，从1989年开始作案，十几年里骗过了多家博物馆和拍卖行的文物鉴定专家。他们伪造的主要就是古埃及和古罗马文物，前后卖出120件，总价值近1000万英镑。2007年11月，这家人被法庭以共谋诈骗博物馆和私人收藏家的罪名判决入狱。儿子肖恩·格林哈尔纳40多岁，是个没有找到出路的艺术家，据警方后来调查，戏弄鉴定权威是他造假的目标和乐趣，赚钱反而不重要。他和年迈父母向英国各博物馆兜售最成功的赝品是一件“古埃及”雕像——《阿尔玛纳公主》，大英博物馆专家出具了真品鉴定意见，伦敦克里斯蒂拍卖行埃及文物专家给出了100万美元的估价，最后被博尔顿博物馆购买并公开展出了很长时间。最让人觉得讽刺的是，肖恩完成这件雕像不过花了三个星期。他还做过一个古罗马银盘，声称是祖辈18世纪挖出来的东西，戏弄的目标是大英博物馆，对方很谨慎，但最终也没能置身事外：两个私人收藏家从肖恩手里买走这个银盘，又捐赠给了大英博物馆。最终将肖恩识破的还是大英博物馆的专家，他们从肖恩拿去兜售的一件古亚述“文物”上发现拼写破绽，报告给了警方。
1704893960
1704893961
布鲁克林博物馆的事情公开后，有些专家认为，对美国博物馆的馆藏购买政策应该有更多角度的讨论。欧洲博物馆多数都有历史积累，购买占有限比例。美国却有很多成立时间不长、由基金会提供支持的大型博物馆，资金充足，藏品缺乏，主要收集途径就是通过市场化的大量购买，通过古董商和拍卖行的渠道增加收藏，赝品出现的机会因此比欧洲博物馆更高。
1704893962
1704893963
另一个被认为影响到赝品发生率的可能原因，是美国税收政策带动的大量私人捐赠。从20世纪50年代开始，美国政府准许任何捐赠艺术品给博物馆的公民申请减扣所得税，减税马上生效，但捐赠行为可以在捐赠者死后才发生，这样的税务制度在扩大博物馆馆藏中的作用非常大，一些富豪会在拍卖行大量砸钱购买艺术品，再声明转赠博物馆。在英国也一样，政府修改法律规定公民可以用艺术品代替金钱来缴付遗产税，这样一来，国家的公共收藏得到更多私人赠与，客观上起到了阻止艺术品外流的效果，但也难免有捐赠者和博物馆有关专业人士利益共谋的情况出现。美国政府除推行大幅度减免税政策来鼓励个人和企业支持非政府文化组织等公益性团体外，个人和企业的捐赠还可通过文化机构内设立的基金用于日常运作，投资回报率平均达到7%至8%。
1704893964
1704893965
对于布鲁克林博物馆这次的赝品事件以及馆长鲁斯曼的自检提醒，其他博物馆还没有正式发表看法。说到全世界的古埃及文物收藏，除了拥有12万件藏品的开罗埃及博物馆，大英博物馆、大都会和卢浮宫的藏品数量都相当可观，仅卢浮宫的古埃及馆里就有3.5万件。卢浮宫介绍他们古埃及馆的藏品收集大致也是三个渠道：皇室旧藏，考古发掘，购买和捐赠，只是比例构成和美国的博物馆相比会有不同。
1704893966
1704893967
卢浮宫最早的古埃及文物以皇室收藏为主体，多半是古埃及雕像，到19世纪早期数量骤然增加到9000件，这些文物主要来自重要的私人收藏家，其中有三个最著名的捐赠者分别是：名医克洛特（Clot），伯爵蒂希基维茨（Tyszkiewicz）和法国领事德拉波特（Delaporte）。19世纪中期，在战争和文物掠夺的背景下，法国从埃及本土发掘的古代遗址得到一批珍贵藏品，仅1852到1853年，卢浮宫派往埃及的一个考古学家马里耶特就向巴黎发回5964件文物，后来成为镇馆之宝的“书记坐像”便在其中。马里耶特也因此成为卢浮宫正式任命的古埃及馆第一任主管。之后一个多世纪，卢浮宫又相继得到几次慷慨的捐赠，包括美国收藏家阿瑟顿·柯蒂斯（Atherton Curtis）的1500件藏品以及卢浮宫之友协会的赠与。
1704893968
1704893969
除了向私人收藏家、古董商收购，拍卖会近年也是卢浮宫增加藏品的途径。卢浮宫在网上公布了他们近5年购买的重要古埃及文物，比如2008年3月刚买回的一件硅土彩釉浮雕，专家认为出自尼罗河西岸加贝尔（Touna el-Gebel）一带，时间大约在公元前10世纪和公元前8世纪之间。2007年4月，法国埃及学家亚历山大·瓦里尔（Alexandre Varille）的系列收藏被公开拍卖，卢浮宫在这个拍卖会上出手拍得两件重要拍品：一组（171块）“Ostraca”，即刻写了文字和图案的贝壳，在昂贵的莎草纸之外，这是古埃及人用来记事的另一种重要载体。卢浮宫还买下一套三件非常古老的木雕人像，时间为公元前2700～前2200年。这种购买虽然是国家行为，但也会有财团或者基金会提供赞助，像买入亚历山大的两件收藏品，资金支持就来自IPSEN集团。新购进的藏品被公布于网上，就会不断有埃及学学者、考古学家、收藏家点击查看，卢浮宫这样做，说明他们对购买渠道以及藏品本身的真伪愿意接受监督。
1704893970
1704893971
（2008.8.4）
1704893972
1704893973
1704893974
1704893975
1704893977
妖娆世纪 《蒙娜丽莎》搬家
1704893978
1704893979
《蒙娜丽莎》在原展厅的生存条件受到一些专业人士的质疑。
1704893980
1704893981
《蒙娜丽莎》在卢浮宫那面墙上住了31年，这回终于要换地儿了。2005年4月《蒙娜丽莎》将从罗莎厅搬到重新修整后的万国厅，虽说不过几百米距离，卢浮宫上上下下也都非常紧张。
1704893982
1704893983
“体检”报告
1704893984
1704893985
据报道，准确的搬迁时间已经确定在4月6日。从那天下午两点开始，参观者就将在万国厅看《蒙娜丽莎》了。其实卢浮宫三年前就宣布过要为《蒙娜丽莎》单辟展厅，计划2003年完工，结果推迟了两年。当时馆方负责人曾说，为《蒙娜丽莎》搬家有两方面的考虑：一是多年来觉得展览空间太小了，参观者挤在里面就跟排队上火车一样，停留欣赏的时间不过一两分钟。另外，《蒙娜丽莎》一直同其他16世纪意大利画家的作品同处一室，那些也是文艺复兴时期的杰作，却因室友光环过于耀眼而失色，得不到应有的关注，实在是对艺术遗产的浪费。
1704893986
1704893987
还有一个原因是卢浮宫博物馆不那么愿意承认的：《蒙娜丽莎》在原展厅的生存条件受到一些专业人士的质疑。达·芬奇是将这幅画画在一块杨木板上，高70厘米，宽53厘米，厚13毫米，所以一直有变形的危险。在法国博物馆修复研究中心的档案堆里，有人曾找到过一份1952年6月的检查报告，上面记录：研究人员于上午11点将该画从展厅取到检测室，到下午两点即发现明显的曲度，原因是展厅和检测室之间有细微的气温环境变化。在卢浮宫所有的藏品中，《蒙娜丽莎》一直是最受娇惯的，说是“《蒙娜丽莎》打个喷嚏，全卢浮宫都得抖一抖”。每年到了一定的时候，《蒙娜丽莎》就会在高度警戒状态下，从它那个“玻璃屋子”里出来接受检查，执行任务的小组有15人之多，包括馆员、科研人员和安全保卫。即便如此，此画仍然坏消息不断。在画的右上方，专家发现了一道11厘米长的裂纹，从上框直接延伸到画中人的头发处。一旦外部环境发生变动，裂纹很可能就会随之扩大。为了搞清楚裂纹的扩张会不会对整幅画产生致命的威胁，法国博物馆修复研究中心组织专家队伍刚对《蒙娜丽莎》做了两天四夜的全面检查：普通照相，X光照相，微型荧光以及红外线照相，目前正式的“体检报告”还没有公布。但在去年，62岁的美国史密森学会工程师梅克伦堡的一份声明曾在科学界和文物保护界引起很大的反响。他认为卢浮宫害了《蒙娜丽莎》，如果任其在自然条件下保存，反而比现在“活”得好。梅克伦堡研究温度和湿度对木板的影响，结果发现，一块2英尺宽的杨木画板可以有1.5英寸的伸缩度，这种变形并不导致画板的裂化和扭曲，就像一个橡皮圈，可以抵挡一系列在温度和湿度变化情况下引起的变化，然后自己再回复原状。除此之外，梅克伦堡还指出这件宝贝背后的那座墙也变成了毁画的“帮凶”。虽然卢浮宫花数百万美元购买设备严格控制展厅的湿度和温度，保持着看似完美的小气候，但几十年过去，水汽已经在《蒙娜丽莎》背后的墙上冷凝，等于把《蒙娜丽莎》直接放在窗口吸收水汽，让支撑画板的细杨树条膨胀速度加快。但反对者认为，《蒙娜丽莎》离墙面有8英尺远，而且在防弹玻璃屋里，梅克伦堡的说法有点哗众取宠。倒是画板的变形已经有了定论，最凸点和最凹点之间大约相差8毫米，但据卢浮宫绘画馆馆员透露，画家本人在500年前对这种弯曲早有准备：在X光照片上看得非常清楚，达·芬奇在画面的某些地方有意上了更多的颜料，用来纠正可能因变形而产生的视差。
1704893988
1704893989
爆料不断
[
上一页 ]
[ :1.70489394e+09 ]
[
下一页 ]