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春眠不觉晓，
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处处闻啼鸟。
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夜来风雨声，
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花落知多少。
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因为译者审美的差异性，产生了多种译文版本，现取两个版本为例：
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a. I slept in spring not conscious of the dawn,
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But heard the gay birds chattering all around,
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I remember, there was a storm at night.
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Pray, how many blossoms have fallen down?
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(Translated by Robert Payne, 1947)
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b. Late! This spring morning as I awake I know.
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All round me the birds are crying, crying.
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The storm last night, I sensed its fury.
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How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers!
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(Translated by Weng Xianliang, 1981)
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“处处闻啼鸟”，第一个译者的译文是gay birds chattering，第二个译者竟然译成了all round me the birds are crying, crying。且不说两译在形式上的迥异，单从情绪上来讲，居然是一喜一忧！
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当然，这种现象并非不正常，钱钟书先生曾经如此解释：“吾诗中之意，惟人所寓。吾所寓意，为己设；他人异解，并行不悖。”（转引自钱钟书《也是集》第121页）
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需要注意的是，所谓翻译审美的差异性，主要并不在于如此“一喜一忧”的极端的例子，差异性的主要表现在于情感的深浅、视角的不同以及着笔的轻重。
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席勒说：“从感觉的被动状态到思想和意志的主动状态这一转变过程，只有通过审美自由这个中间状态才能实现……总之，若是要把感性的人变成理性的人，唯一的路径是先使他成为审美的人。”席勒此言让我们感受到审美的主要性。
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审美差异性的存在，同一部作品，甚至同一个短句，译者可以仁者见仁，智者见智，各以其情而自得，这是翻译过程中常见的事实。即西方所说的，有一千个读者，即有一千个哈姆雷特。
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在小说Gone with the Wind中作者有如此一段，描写少女Scarlet O’Hara（斯佳丽·奥哈拉）的外貌：
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The dress set off to perfection the seventeen-inch waist, the smallest in three counties, and tightly fitting basque showed breasts well matured for her sixteen years.
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三种译本对此句提供了不同的译文：
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a．她的腰围不过十七英寸，穿着那窄窄的春衫，显得十分合身。里面紧紧绷着一件小马甲，使得她胸部特别隆起。她的年纪虽只十六岁，乳房却已十分成熟了。 （傅东华译）
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b．她的腰围只有十七英寸，三个县里就数她腰身最细，那身衣服把她腰肢衬托得更见纤细。虽说年方十六，乳房却长得非常成熟，熨帖的紧身上衣把她乳房裹得格外显眼。 （陈廷良译）
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