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于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，常蹲其身，使与台齐；定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为邱，凹者为壑，神游其中，怡然自得。
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——沈复《闲情记趣》
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这传出一种闲适的情操，同时使人觉得大有诗趣。又如：
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这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空，他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。
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——鲁迅《秋夜》
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这表出一种窎远的想象，同时使人感到所谓诗意。
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从前面所举的几个例子看来，可以知道含有情绪、情操、想象的语言、文字就含有诗的本质。那末，什么是诗的本质也就可以推想而知了。现在再举一个反面的例子：
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苏打水是用焙用碱做的，把一种酸液加到碱上，使它发放所需的气体。后来用酸性碳酸钙代焙用碱，因为这东西价贱，而结果是一样的。
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——《科学丛谈·苏打水》
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这里头没有情绪、情操，也没有想象，当然谈不到什么诗趣、诗意；所以不能算是诗。
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必须是一个含有诗的本质的意思，用精粹的语言表达出来，那才是“诗”。
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文话七十二讲 第四十一讲 暗示
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我们说话、作文，常常有不把意思说尽、不把意思完全说明白的情形。在说着、写着的当儿，固然只求应合当前的情境，适可而止，并非故意要少说一些，可是仔细研究起来，不说尽和不完全说明白自有它的作用。这二者都给对方留着自己去玩味、自己去发见的馀地，不致有损他的自负心。而他所玩味出来、发见出来的又和原意差不了什么，那就不说尽等于说尽，不说明白等于说明白了。这种作用叫做暗示。从另一方面说，暗示还有一种好处：可以使语言、文章蕴蓄丰富，含有馀味。寻常吃东西，咽了下去就没有什么了，那一定不是美味；可口的东西在咽了下去之后，还有馀味留在舌上，足供好一会的辨尝。具有暗示的文章也是这样。写在纸面的是若干字，而意义却超出于这若干字，这就不能随便把它丢开，看过以后，还得凝神去想那文字以外的意义；想又不一定一回而止，也许多想几回，每回可以领略到新鲜的意义，因而教人永远舍不得丢开它。没有暗示的文章是决不会有这种魔力的。
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诗、词里头常常有利用暗示的地方。如《一个小农家的暮》(1)里说：
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他含着个十年的烟斗，
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慢慢的从田里回来，
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屋角里挂上了锄头，
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便坐在稻床上，
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调弄着只亲人的狗。
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他还踱到栏里去，
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看一看他的牛；
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回头向她说，
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“怎样了——
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