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回忆之母，情人中的情人。
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《无可救药》（L’Irréparable）的第一诗句被诗节的最后一句重复，但标点发生了变化：
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在何种春药、何种酒、何种草药中，
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在何种春药？何种酒？何种草药中？
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马拉美继承了波德莱尔的范例，并强化了它：
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我被缠绕。蓝天！蓝天！蓝天！蓝天！
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——《蓝天》（L’Azur）
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超现实主义诗人也采纳了这个手法：我们都记得阿拉贡（Aragon）的著名诗作《佩尔西耶娜》（Persienne），那里对语词的多次重复（其意义）每次都与自身不一样，把玩诗语的反幂等性特点。然而现代诗歌中第一个把自己的文本建立在对这一规律的否定上的，也许是坡在《乌鸦》（Corbeau）一诗中对“never more”的使用，这种“永远不再”永远不等于它自身。
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2. 交换性规律
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X.Y ≡ Y.X；X∪Y ≡ Y∪X
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在诗歌语言中承受了同样的不信任。它要求言语的某种线性，使得语言单位的移动不改变意义。意义的这样一种秩序（那是日常言语的意义秩序）意味着，所有节段在同一时间和同一空间被一起阅读，因此，某种时位的改变（把一个节段置于言语/非诗歌语句的起始或中间）或某种空间的改变（把一节段安置在页面的此处或彼处），都不导致意义的某种改变。一个主、谓、宾结构的简单句子，可以宽容非诗歌语言中这三种成分（时间和空间方面）位置上的某种改变，后者不引起看不见的效果（内涵效果？），除非再次出现某种反语法现象或者意义的某种模糊现象（例如主语与宾语的混淆）。同样，在某种科学言语中，章节的布局可以改变文本撰写（演绎或归纳）的清晰程度，但不会出现“看不见的”附加效果（诗学效果）。
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在诗歌语言里，情况则截然不同。诗语单位的非交换性为它们固定了时间（语法句子的线性）和空间（书写页面上的空间布局）方面的某种准确情景，以至于这种情景的任何改变都导致意义的某种重大改变。两种可观察到的现象显现了诗歌文本中交换性规律的这种无效。
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（1）诗歌陈述文不遵循非诗歌语句的语法顺序（线性顺序）。例如《骰子一掷》[19]：
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