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1．Hang the painting over the chimney．（把画挂在烟囱上。）
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图4.9 “out”（在……外）中心图式的细化（依据Lindner 1982：86以次）
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2．She stays out．（她留在外面。）
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3．She lived three floors up．（她住在三层楼上。）
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先分析第一个例句，句中所描述的画的位置可以很容易地被理解为将画移动到其位置上的过程的最后阶段。这一点表示为图4.10。与之相似，句（2）和句（3）可被解释为“out”（在……外）、“up”（向上）图式中路径的最后阶段。参见图4.11。
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图4.10 “over”（在……上）表面静止状态的图式表现
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图4.11 “out”（在……外）和“up”（向上）表面静止状态的图式表现
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隐喻引申
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就如目前情况所示，位置关系的一个相当一般的图式可从细化的角度用来解释介词各种各样的用法。但是还有很多介词意义与中心图式存在很多差异，因此也无法只根据图式来解释它们；要解释它们，只能假定一个隐喻引申（metaphorical extension）。比如，如下从Lakoff（1987）中所选的这对例句就是如此——第二个例句已略作改动(6)。
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She has a strange power over me.（她对我有一种奇怪的力量。）
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The government was overthrown.（政府被颠覆了。）
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以上两个句子中的“over（在……上）”都可以通过＋POWER RELATIONGS ARE SPATIAL RELATIONS＋（＋权利关系是空间关系＋）这一隐喻来解释。这种隐喻关联由基于“上-下”意象图式的映射域决定，这个意象图式认为，向上的运动和有权利的地位为“上”，相反则为“向下”。从一个更明确的角度来看，这个隐喻也可以理解为＋CONTROL IS UPWARD MOVEMENT / UPRIGHT POSITON＋（＋控制是向上的运动/竖立的状态＋），也正是这个映射很明白地解释了第一个例句中的“over”（在……上）。对于第二个例句的解释则稍微复杂一些。正如Lakoff（1987：439）所说：“在事件发生之前，政府有控制能力（隐喻上的竖立），之后失去了控制能力（从隐喻上说，它已经倒下了）。”人们也许可以把这个隐喻的另一变体也算在内，这个隐喻变体大致可描写为：＋PROPER FUNCTIONING IS UPRIGHT POSITION＋（＋正常运作是直立状态＋）。根据我们的日常经验，我们知道植物、动物、人和一些物体如书架、房子或者尖顶只能在它们处于直立状态的时候才能完满、有效地发挥各自的功用。躺倒在地，或者更糟的情况如四散开来则清楚地表明了一个生物或物体目前不能活动或严重受损，这也有助于产生由overthrow the government（颠覆政府）这一表达方式所激发的丰富意象。
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另外的一个例子是，Harry still hasn’t got over his divorce（Harry还没有从离婚中恢复过来）可以被看作是＋LIFE IS A JOURNEY＋（＋生活是旅行＋）隐喻的体现，正如3.1节所表明的那样，该隐喻将JOURNEY（旅行）这一事件概念的结构投射到LIFE（生活）这一抽象概念上，这个投射过程由以路径图式等为基础的映射域所控制。旅行的一个特性是旅行者的行程有时会被一些如河流、峡谷及山脉之类的障碍阻挡，这时旅行隐喻的更特殊的变体，即＋PROBLEMS IN LIFE ARE OBSTACLES IN A JOURNEY＋（＋生活中的问题是旅行中的障碍＋）开始起作用。如果人生的逆境、挫折及问题等被看作是生命旅行中像大山之类的垂直障碍，人们就要越过它们以继续生活下去（又如，也说He is over the hill（他越过了小山））。从对“over”（在……上）图式的补充角度来看（图4.5），这意味着Harry就是那个射体，他为了继续自己的路径（=旅行=他的生活），必须越过界标（=障碍=离婚）。
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总之，本章中的讨论仅初步显示了主体/背景区分离中的凸显原则是如何在语言结构中起作用的。到目前为止，我们的讨论仅限于与介词词义领域相关的一些例子，用“射体”和“界标”、“路径”、“中心图式”和“扩展”这些术语来进行描写。虽然介词的意义还和语言的词汇方面关系密切，我们现在还是会稍微更深入地探讨凸显在语法结构中的作用。
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练习
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1．考虑一下由下面两组句子所描述的情景：
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The pen is under the table.（钢笔在桌子底下。）
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The table is over the pen.（桌子在钢笔上面。）
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The lamppost is in front of the house.（路灯在房子前面。）
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The house is behind the lamppost.（房子在路灯后面。）
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