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李诞：我还是讲我的。我知道它会好笑，这是在我设想里的一部分嘛，按照我的设想在行动，只不过是有时候笑声大，有时候笑声小而已，不存在完全扑空的情况，也存在，但很少了。那就按本来想好的情境演就好了。观众按我设想的笑了，我就觉得关系还挺紧密的。
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袁袁：每场会明显地感觉到这一场和那一场的观众不一样吗？
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李诞：能吧，但是无所谓，不重要，我不在乎。我不是不在乎观众，我是不在乎这一场又一场是怎么样的，我不太会反思这些，我会想今天哪里有问题，是不是可以更好。
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袁袁：你说到脱口秀演员与观众的关系一定是平视的，去找自己观众的过程是很动人的，你能描述一下这个动人的时候吗？
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李诞：你就是觉得他理解你，你不需要解释什么。
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袁袁：他可能也不是真的理解，只是理解一个侧面。
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李诞：足够了，他理解那一面的你，就足够了。
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袁袁：后面你又说，“这是很动人的关系，是不能讨来的。”在台上讨好观众，观众是知道的。
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李诞：你说的这种问题是存在的，我是觉得这不持久，你可能能讨来，观众也爱你理解你，但你们的那种关系就不是平等，不是平视的。如果你就是这么一个想被人喜欢被人照顾被人宠爱的人，也可以这样。
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袁袁：你经常会说到要成为一个好人，但这并不只是一种道德要求，而是理性分析的结果，是因为成为一个好人，在台上才会被接受吗？
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李诞：对啊，我是觉得，如果你真的不是一个好人，就算了。你做不到在台上一直站着，让人喜爱你。
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袁袁：但确实也存在很有魅力的坏人。
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李诞：但他能搞喜剧吗？能搞脱口秀吗？他是很有魅力，他可以搞其他的嘛。
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袁袁：为啥喜剧不行呢？
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李诞：你要逗笑别人嘛，笑这种情绪还是很正面的。我是觉得一个人愿意做脱口秀演员，我不相信他能坏到哪儿去。
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只有情绪是真的
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袁袁：你说一开始不能直接讲理，即使你有一套非常完备的逻辑和理论，一开始也必须用非常不理性的情绪来拉近距离。
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李诞：是的，不然观众会听不进去，人脑就是天然要听故事的，所谓故事就是里面要有情绪，比如我说杨笠太惨了，遇见什么事怎么怎么。
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袁袁：这种情绪是可以控制的吗？
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李诞：它不能控制，但你至少走在正确的路上。
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袁袁：那如果某一天，在台上就是没有情绪的话，如何将情绪调动起来呢？
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李诞：讲故事嘛，还原那个故事。你是还原那个情绪，调用它。今天不开心也得演出呀。
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袁袁：情绪是可以调出来的吗？
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李诞：当然，所谓的逐字稿，目的就是把这些调出来。
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袁袁：在台上一切只能交给想象好的情绪，是靠谱的吗？
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