1705455620
出于对工程、文物负责的态度，常庆祥迅速跟随工人到了现场。虽然已经有了心理准备，但眼前的景象还是让他大吃一惊：施工人员挖出来的是一个巨大的陶瓮，仔细一看，里面竟装着满满一瓮的金银器皿，光彩夺目。为稳妥起见，常庆祥让工人将陶瓮抬到收容站的办公室，和另一名干部将文物逐一清点，刚过了半个小时，又有一名工人慌慌张张跑来，报告说工地里又发现了一个金属罐。常庆祥来到现场，只见这一次发现的是一个银质的罐子，里面也同样装满了宝物。事情非同小可，他命令工人将银罐抬到办公室，并立刻将这一情况报告到当时的陕西省革命委员会。最后事情被革委会领导移交至陕西历史博物馆，博物馆的领导非常重视，立即派韩伟、杭德州、王玉清等同志前往何家村考察现场、清理文物，并安排了当时唯一一辆汽车专程送他们前往。
1705455621
1705455622
1705455623
1705455624
1705455625
考古队的工作人员来到何家村后，迅速保护了现场。经过勘察，这些物品是埋藏在动土层中的。专家们结合以往的考古经验，认定文物极有可能不止这两处，于是又继续在陶瓮和银罐发现点的四周展开拉网式查探。经过几天努力，终于在10月11日又有了新收获。在陶瓮出土地点北侧，考古人员杭德州拿着探铲开始向下深入。探铲又名洛阳铲，相传为盗墓者发明，截面为“U”字半圆形，长度通常在0厘米～40厘米，凭借不断在铲柄上接长的白蜡杆，可垂直向下在地面钻出深逾20米的洞，通过将地下的泥土带出，来研究土层的土质，以此判断地下有无墓葬、文物等。不久，杭德州的探铲突然晃动了起来，随之传来清脆的金属撞击声，这一异象让人们激动不已。果然，将土层清理之后，第二个大陶瓮露了出来，大小、形状与第一个陶瓮无异，但其上覆有一层银渣。
1705455626
1705455627
打开瓮盖，在场的所有人都惊呆了，瓮口处放着一块方玉，方玉之下又层层叠叠地摞着银盘、银碗、金盆、金杯、玉带、银盒、鎏金鹦鹉纹提梁银罐……原来杭德州的探铲正好击在瓮沿，将瓮击出一个洞后，又打在厚厚一摞银碟子上，才发出金属相撞的声响，并引起铲子晃动。好奇的考古队员们打开鎏金鹦鹉纹提梁银罐的盖子，向内一望，里面竟然还盛着水，几团金箔漂于水面之上，金箔上还有12条形态各异、造型活泼的小金龙井然有序地站立着，水中另有许多红、绿、蓝等宝石。
1705455628
1705455629
1705455630
1705455631
1705455632
从此，陕西西安何家村在相当长的一段时间内成为了考古界最为关注的耀眼明珠。
1705455633
1705455634
中国十大考古发现 [:1705454083]
1705455635
闪耀物质文明之光
1705455636
1705455637
经过相关领导指示，这些文物被紧急运往博物馆内进行清点，经一一登记，人们这才知道何家村基建工地挖出的2个陶瓮、1个银罐中盛装的文物竟然多达1000多件，种类繁多，具有极高的的研究价值。其中数量最多的是金银器，共计271件，另外金饰品13件，银铤8件，银饼22件，银板60件，金、银、铜钱币466枚，金器总重量14900多克，银器总重量195000多克。另外还有各种华光闪耀的玛瑙器、水晶器、玻璃器、玉器、金箔，其中玛瑙器3件，琉璃器1件，水晶器1件，玉带10幅，玉臂环1对。连保存了上千年的朱砂、石英、琥珀、钟乳石等十几种名贵药材也完好无损。
1705455638
1705455639
专家们怀着无比激动的心情仔细研究了这些文物，通过器型和花纹分析，确定这是一处唐代窖藏。然后又逐一对每件器物进行考证和定名，并最终确定下了哪些文物具有高度的研究价值和高超的艺术价值。这些华贵的器物，是盛唐高度发达的物质文明所映射出的最耀眼的光芒。
1705455640
1705455641
众多出土文物中最著名的一件，绝对当属兽首玛瑙杯。玛瑙杯高6.5厘米、长15.6厘米、口径5.9厘米，以一整块世间罕有的红玛瑙制成，颜色艳丽，形态优美。杯的造型模仿兽角，故也称角杯。杯底作牛首形，整只杯的装饰重心也是在牛首部位，以镶金作兽嘴，唇边有刻划细微的毛孔、髭须，牛圆睁双目，两角曲而长，角尖分别与杯口两侧相接，双耳向后竖起，真是惟妙惟肖，生动无比。此玛瑙杯具有明显的西方特色，但有学者坚信应是出自唐工匠之手，兽首杯在制作之初，可能也想模仿西方风尚采用羚羊之形，但终因对题材的生疏，制成之后就成了现在的面目。此物的制作年代大约是公元8世纪前期。这样一件内涵丰富的器物，因其文化价值独特，艺术价值罕见，成为了陕西历史博物馆的镇馆之宝。
1705455642
1705455643
金银器中，又以鸳鸯莲瓣纹金碗、鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶、鎏金鹦鹉纹提梁银罐的造型最别致，纹饰最精美，内涵最丰富，均被定为国宝级文物，是国宝重器。在唐代，金银器多为皇家贵戚使用，制造时追求宏大华美，不计成本。唐代金银器制造工艺高峰的最重要标志，就是锤揲和錾刻技术的成熟应用。将金银片放在模具上反复锤打成型，然后通过大小不同、形式各异的錾子，用小锤击打，在器物表面形成各种花纹图案，达到装饰效果。制成后的器物器型轻巧，花纹非常精致。
1705455644
1705455645
其中，鸳鸯莲瓣纹金碗是迄今为止所见的最富丽堂皇的唐代金碗。器高5.5厘米，口径13.7厘米，足径6.7厘米，壁厚0.2厘米，重391.5克，锤击成型，敞口鼓腹，喇叭形圈足，是一件颇具粟特人遗风的器皿。碗以小而密的鱼子纹为地，寓意多子多福。碗外壁锤揲出两层仰莲瓣，每层均为10瓣，由此将碗身空间分成30个部分。上层莲瓣中錾刻有鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、鹳翎、鸭等鸟类，兔、獐、狐、鹿等兽类，鸟兽周围再饰以忍冬花草。鸟兽们在花草丛中或走或奔，或飞或栖，造型生动而活泼，整体画面寓意和谐美满。仔细观察，还可在碗身上看到匠人制作时留下的规范纹饰位置的起稿定位线。碗内壁以墨书写的“九两半”字样，标示出了此金碗的重量，由此世人得以窥见唐人管理金银器的方式。
1705455646
1705455647
1705455648
1705455649
1705455650
而鎏金鹦鹉纹提梁银罐为已经发现的唐代银罐中最大气、最精美的一件，是件实用性与艺术性完美结合的稀世珍品。罐身皆以纯银制作，高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米，厚0.21厘米，重789克。器底为圈足，腹高高鼓起，肩上连接有可活动的提梁。罐外壁以细密的鱼子纹为地，上錾鎏金纹饰，花纹以展翅的鹦鹉为主，石榴、忍冬草、卷草、葡萄环饰于周围，罐盖内有一行以墨书写的字：“紫英五十两”、“石英十二两”，说明了此罐是用来存放中药的器具。
1705455651
1705455652
这真是20世纪以来唐代考古的一次重大发现，由于出土地点在西安何家村，考古学家将其命名为“何家村遗宝”。近0年来，这批珍贵的文物一直珍藏在陕西历史博物馆内，除了一小部分已经公开展览，许多文物从来没有全面、系统地展示过，一直作为国宝秘不示人。专家认为，“何家村金银器的发现在学术发现史上具有重大意义，因为西安是唐都长安的所在地，在京城内发现这么集中、丰富的唐代金银器宝藏，还是第一次，也是迄今唯一的一次。何家村窖藏珍宝还呈现出浓重的多种文化因素，是古代丝绸之路的有力证明。”过去考古工作者们发现的唐代实物非常有限，而且大部分都是从陵墓中出土的陪葬品，生活用具少之又少，宫廷用品更是凤毛麟角。人们只能借唐朝诗人的浪漫描述，猜想大唐盛世种种气魄。如今，何家村遗宝终于以实物的方式，将盛世大唐的万种风情尽情展示。
1705455653
1705455654
中国十大考古发现 [:1705454084]
1705455655
舞马传说与开元通宝
1705455656
1705455657
鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶通高18.5厘米，口径2.3厘米,做工十分细腻。壶体为白银质地，仿皮囊造型，顶部有鎏金的提梁，提梁前面的壶口直立，覆盖着鎏金的覆莲纹盖，盖纽上引着1条细银链，套连在提梁后部。在壶体两侧各有1匹凸起的鎏金马，形体高大而健壮，长鬃覆颈，长尾舞动，颈上系结着飘于颈后的彩带流苏。2匹马的姿态十分奇特，后腿曲坐，前腿站立，全身呈蹲踞姿态，口中衔着1只酒杯。鎏金的马体由于是锤凸成像，形象凸起于银白的壶体表面，具有一定的立体感，显得十分华美，与壶体交相辉映，色调搭配非常合理而又充满高贵。
1705455658
1705455659
1705455660
1705455661
1705455662
经过专家考证，这只壶上的马就是传说中的神秘之马——舞马。舞马也称“蹀马”，由唐玄宗亲自指导训练而成，有数百匹之多，会表演舞蹈。每年的八月初五是唐玄宗生日，时称“千秋节”，每当这天，众舞马就在兴庆宫勤政楼、花萼楼下给唐玄宗跳舞。马儿们披着鲜艳而华丽的锦绣衣服，身挂璎珞，牵马的壮士也都着华丽衣衫。这种演出规模很大，有时候一次就会有100匹马共同表演。当带有强列节奏感的乐曲响起时，舞马便会踏着节奏翩然起舞，昂首扬尾，纵横往来，舞出各种姿态，动作整齐划一，场面十分壮观热烈。舞曲结束时，马儿们纷纷跃上3层高的板床，再由壮士们将板床和马一同举起来，舞马衔着酒杯递到唐玄宗手中，以敬酒祝寿。有的舞马甚至自己也喝醉了，憨态百出，唐诗之中的名句“舞马衔杯醉如泥”，说的就是当时的情景。而制作此壶的工匠选用舞马曲终的舞姿，加以艺术化处理，使马更显得驯养有素，灵动可爱。
1705455663
1705455664
结合史料记载，专家们逐渐还原了唐玄宗庆寿之日的狂欢情景：宴乐这一天，天刚蒙蒙亮，四军甲士身穿金甲绣袍，开始展开队仗，张列旗帜。之后文武百官进朝，中官张列素扇，皇上于大殿之上开帘接受朝拜。礼毕后，皇上面前的帘幕重又垂下。众官员接着又参拜皇后、贵戚和诸蕃酋长。待一切礼仪行完，方才坐下来开筵进食。与此同时，皇家乐坊的乐工们奏起了华美的乐章，声震城阙。在音乐声中，太常卿引领众多彩衣乐人出场，在勤政楼下布列开来，鼓乐齐奏之时，表演开始了。表演分为立部歌舞伎、坐部歌舞伎两大部分，中间穿插一些来自海外胡夷的伎乐。盛大的演出一直要持续到傍晚，待天色渐渐昏暗时，作为整天演出的压轴大角——舞马们正式出场。几十匹舞马被牵引出来，乐师们随即奏起《倾杯乐》，众马儿动作整齐划一，轻快地摇着头，甩着尾，时而姿势优雅，时而憨态可掬。群马表演过后，轮到单马表演，此时在空地处摆设起3层高床，驱马而上，让舞马在床上旋转如飞。这个时候，许多年轻的大力士们举起高床，高床上的舞马伴乐而舞蹈，精彩异常。到了乐曲结尾时，人们引导大象、犀牛等高大威猛的动物进入场内，向勤政楼上的皇上与百官拜舞，周围宫人如云，锦衣绣衫，鼓乐大作，而舞马中的佼佼者此时便被引到最前列来，口衔金杯，曲膝向皇上做拜祝之态，整个宴乐也因此达到了最高潮。
1705455665
1705455666
1705455667
1705455668
1705455669
另外，人们考证得知，唐玄宗时代舞马最多的时候曾达到400匹，分为左右两部，因为这些舞马着实可爱，因此便有了“张家之宠”、“李家宝贝”等滑稽的名字。舞马品种独特，一般都是从来自塞外的贡马中挑选出形态精良者加以驯导而成。每次表演之前，要为其披上锦绣，系上金铃，鬃毛间点缀上等明珠。在唐朝这个歌舞升平的时代，这些经过精心调教的舞马在酒宴上往往成为众人嘱目的焦点。乐声之中，一匹匹健俊的舞马口衔酒杯舞动，彩带飘逸飞扬，品酒而赏，不愧是人生之畅事。在气势恢弘阔大的场面之余，又有文人骚客舞文弄墨，赋诗填曲，歌颂天朝威震千世，百兽来舞，天子圣明，万代永享。在诸多为舞马吟诗作赋的诗人之中，不能不提到宰相张说。此人是玄宗身边的宠臣，曾写下著名的《舞马词》六首，按照舞马起舞伴奏的《倾杯曲》为谱所填，琅琅上口。其中一首这样写道：“彩旄八佾成行，时龙五色因方。屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。”有人评价说：“这首诗蕴含音韵铿锵，内在节拍有致，若谱曲而唱，必定让人旷心不已。”有些诗句用词夸张，饱含政治歌颂，但诸如“连骞势出鱼龙变，躞蹀骄生鸟兽行”、“腕足齐行拜两膝，繁骄不进踏千蹄”这样的句子，字里行间却有许多精到的描写，让人惊叹于舞马的绝技。而上文那句“屈膝衔杯赴节”，活脱脱就是何家村遗宝中鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶上舞马的姿态。最为经典的当属“更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥”两句，将舞马两膝作跪拜状腕足齐行，和着乐曲匍匐前进，当曲终之时口衔酒杯，垂头掉尾仿佛酣醉一般的姿态描绘得出神入化。种种迹象都充分表明，舞马训练在当时已达到了十分高超的水平，马儿舞技惊人，充分展现了大唐时期的安乐盛况。