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作为湖北省博物馆曾侯乙编钟的国宝守护人，我觉得是我几辈子修来的福气。与编钟面对面的那一刹那，所有的时间空间都在我眼见交汇，我仿佛能听见2400多年前的先祖们真的在透过编钟向我们诉说什么。这就是文物的魅力。
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前世 江汉诸姬尽灭于楚，唯曾独存
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公元前506年，吴国大军攻进楚国郢都，楚昭王，也就是楚惠王的父亲，逃到随国，吴军随即赶到，要求随君交出昭王。作为交换的条件，吴国答应把汉水以东的土地划归随国。局势已经十分危急，楚昭王藏在随国公宫以北，吴军已经进抵公宫以南。但随君不顾吴国威胁利诱，拒绝交出楚王，因此为楚昭王赢得了时间。最终楚国在秦国的帮助下，打退了吴国军队（据《史记·楚世家》记载）。从此，楚国与曾国结盟。
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曾侯乙生于公元前475年或稍晚，在公元前463年前后成为诸侯王。[1]曾侯乙非常重视乐器制造与音律研究，兴趣广泛，同时也是擅长车战的军事家。春秋战国是一个战乱纷争、弱肉强食的时代，当时江汉各小国尽灭于楚，唯有小小的曾国在强楚之邻存续这么久，除了曾楚之前的历史渊源，也与曾国的礼乐文化、曾侯的外交能力和个人魅力有很大的关系。
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公元前433年（楚惠王五十六年）曾侯乙去世，曾侯乙编钟及众多随葬物品下葬，楚惠王专门送来镈钟，为了将此镈钟悬于居中显著位置，主持葬仪的官员特将此处所悬甬钟移开，并放弃了一个最大的甬钟没有下葬。
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镈钟上有铭文：“隹王五十又六祀，返自西阳，楚王酓章乍曾侯乙宗彝，奠之于西阳，其永时用享。”
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全国出土的编钟很多，但是这是规模最宏大的一套，它的铸造非常精美，保存得也非常完好，它的音乐性能非常完美，我们现在就是用它演奏古今中外的乐曲，都是可以的。编钟上面有很多的铭文，是当时关于音乐文化的一个备忘录。
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——万全文 湖北省博物馆副馆长
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重现 差点被炸毁的古墓
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1977年9月，解放军某空军雷达修理所在湖北省随县的驻地扩建厂房，在平整土地准备对红色砂岩山冈实施爆破时，突然发现了大片褐色泥土。负责施工的王家贵和营地负责人郑国贤，隐隐觉得褐色泥土不寻常，于是一次次地向上级反映情况，但一开始并未引起重视，直到1978年2月，推去红色砂岩和褐色泥土后发现了一层放置有规律的石板。遂再次向上级相关单位反映，经过县考古人员的考察，确认下面是一个古墓。
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1978年3月，湖北省博物馆与文物考古队牵头，成立了省、地、县的联合考古勘探小组。经过钻探，确认这是一座巨型的岩坑竖穴木椁墓，面积约为200平方米，规模之大前所未有。
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1978年4月，国家文物局批复，同意由湖北省博物馆组织发掘湖北随县擂鼓墩古墓。
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经过缜密的人员、技术及物资准备，1978年5月11日，正式对随县擂鼓墩1号墓进行挖掘。5月17日，取吊木椁盖板，随后吊起木棺及浮出水面的随葬品，排出积水和淤泥，清理现场、绘图、文字记录等同时进行。
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5月23日凌晨，在墓藏的中室发现了编钟。
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曾侯乙编钟及大批音乐文物的出土，震惊了国内外音乐界和文物界。曾侯乙编钟每件甬钟外表都刻有“曾侯乙乍寺”和有关音乐内容的铭文。钟铭的发现，导致人们对中国先秦乐律学水平认识的彻底改变。诸多关于先秦乐理的难解之谜，都在曾侯乙编钟铭文中找到了答案。钟铭记载了先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系，这一重大发现，摒弃了所谓“中国的七声音阶是从欧洲传来”的说法。
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由于钟体合瓦形的独特结构和不均厚的钟壁，以及激发点和节线位置关系，所有编钟都能击发出两个乐音，两音间多呈三度和谐音程。根据现代学者的研究、推想，这套编钟演奏时应由三位乐工，执丁字形木槌，分别敲击中层三组编钟奏出乐曲的主旋律，另有两名乐工，执大木棒撞击下层的低音甬钟，作为和声。
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同期，曾侯乙墓出土了15000多件文物，体现了先秦时期中国在艺术、科技、天文等方面的极高成就，对了解2400多年前曾国以及长江中游地区人们的精神世界和物质生活提供了很多实物资料。曾侯乙墓的发掘，打开了一部战国时期曾国甚至长江中游地区的百科全书。
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从我们开始学习历史的时候，学古代的礼乐文化，学古代出土的青铜器，曾侯乙墓编钟是必不可少的，永远绕不过去的。在现存的中国古代的音乐文物当中，曾侯乙墓编钟的规模、工艺，以及它里面蕴含的历史价值、学术价值都是首屈一指、名列前茅的。
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——李仲谋 上海博物馆副馆长
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今生 编钟可以很吵，也可以很美，同时也可以很酷
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讲述人：谭军，武汉音乐学院中国器乐系主任
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曾侯乙编钟出土至今，只奏响过三次，第一次是在编钟出土后三个月，恰逢建军节，曾侯乙编钟第一次向世人发出它那雄浑而又浪漫的千古绝响。1984年，为庆祝中华人民共和国成立35周年，编钟在北京中南海怀仁堂第二次奏响，各国驻华使节都为之倾倒。1997年7月1日，中华人民共和国对香港恢复行使主权，为了庆祝这一盛事，沉睡了2400多年的曾侯乙编钟，第三次发出了历史性的声音。
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编钟出土的时候钟体都完好无损，但是敲击编钟的击槌基本上都腐烂了，我们不知道要用什么槌子敲击编钟，也不知道编钟最纯正的声音是什么样子的。所以，从我老师那一代人开始就尝试各种方法研制钟槌。
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大家比较熟悉的T形槌和长棒是根据曾侯乙墓同期出土的彩绘乐舞鸳鸯盒上演奏的样子复制的，但这种传统的击槌只能演奏慢一些的乐曲，且音色是固定的。而这些新型的击槌，是后来研究出来的，它们能敲出不同的声音、不同的感觉，也会有更丰富多彩的演奏形式。比如，橡胶击槌发音绵延浑厚；竹刷击槌可表现躁动不安，敲出音乐中的“先驱噪音”；尼龙击槌，发音清脆透亮；木制击槌，发音圆润饱满……
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1997年香港回归，著名音乐家谭盾先生亲自创作了一曲交响曲《1997——天、地、人》，而那次编钟演奏用的就是我们研制的新型钟槌——一把竹制的刷子。
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