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61Desrosiers (2004: 20)：“然而，保存在里昂的那件织物与目录中的104和105的织法不同，它采用的是回织的方法，即一根线位于另一根蓝线的上面。至少从9—10世纪开始，该特性就见于织锦，经线的比例是2∶1。”
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62在8世纪倭马亚哈里发统治时期，丝绸生产被引入西班牙南部，一直持续到1900年前后。12世纪开始传入意大利南部，14世纪向北传播。
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63“我尤其感兴趣的是，中亚织工是怎样改造他们的织布机来纺织拜占庭图案的。”（Muthesius 1997: 98）
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64“这些织物，例如莫扎克猎人丝绸上面的拜占庭皇室人物将会支持这种观点，即皇室织布机被用来织造这种单经斜纹织物，实际上拜占庭皇室作坊在这种丝绸的发展中扮演着重要的角色。”（Muthesius 1997: 74）
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65这对这一时期中亚生产的丝绸有影响，当地传统的棕黄色和铁锈红，被拜占庭的红色、蓝色和绿色代替（Muthesius 1997: 51-52, n51）。亦见Muthesius (2002: 158-160)。
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66Compareti (2009).
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67Bromberg (1983: 252).
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68它在索格底亚那的使用情况，见Compareti (2004, 2006a, 2006b)。在中国的使用，见Meister (1970) 和Zhao (1997)。
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69“狩猎纹织物残片”，大都会艺术博物馆，www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/451043。
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70见第五章对金属器和狩猎纹的讨论。亦见Harper and Meyers (1981)。
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71Allsen (2006: 9).
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72“皇帝的脸型与8世纪拜占庭钱币上的皇室人物很接近，例如阿那塔秀斯二世（Anastasius II，713—715）。该书最后一章有两件对经斜纹织物，即桑斯扼狮纹丝绸（M44，PL.17A）和带半身像的桑斯丝绸（M43, PL.18B）。这两件丝绸的创作灵感来自上述脸型。莫扎克猎人丝绸的织工可能也熟悉这种脸型，即都是椭圆脸，鼻子长且精致，眼睛大，口小。”（Muthesius 1997: 74）
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73Allsen (2006: 266). 但这种参与有时会受到当地一些人的反对。曾有谏官批评唐太宗参与皇室狩猎，但太宗指出狩猎在邻国突厥和伊朗的重要性，认为这项活动是合理的（Marshak 2004: 47）。
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74拜占庭在外交方面使用丝绸的研究，见Muthesius (1992)。
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75Stephenson (2003: 62-65).
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76Durand (2014).
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77“当然，这一假设几乎没有被人采纳。”（Durand 2014）
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78Ryken, Wilhoit and Tremper Longman (2010: 30). 关于狮子的象征意义与亚历山大时期希腊世界艺术中狩猎主题的研究，见A. Cohen (2010)。
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79Rosenfield (1967: 184).
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80Rosenfield (1967: 183-186); Harper (1978: 103-104, 107).
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81Ryder (2008).
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82Harper (1978: 139) 注意到在萨珊银器上很少见到狮子狩猎场景，并认为这很可能表现的是一个特殊意义，例如击败敌人。
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83见Allsen (2006: 54-57) 对猎狗的简要讨论和相关文献。
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84Bachrach (1973); Alemany (2000).
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85Edward of Norwich (2013: 117).
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