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(25) 此人为上文提到的教皇利奥十世的堂兄弟。
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(26) 即皮耶里诺。
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(27) 托里贾尼（1472—1528），佛罗伦萨雕刻家，曾在英格兰为英王室服务多年，是在英国传播文艺复兴艺术最早的外国人之一。——英译注
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(28) 指英国国王亨利八世。
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(29) 指米开朗琪罗的《卡希纳之战》，该画原作已散失，仅有摹本存世。——英译注
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(30) 佛罗伦萨早就有征服比萨之意。1509年，佛罗伦萨军队三面包围了比萨，城内粮食又奇缺，最终迫使比萨人签订城下之盟。
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(31) 即梵蒂冈的西斯廷教堂。——英译注
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(32) 马萨乔（1401—1428），佛罗伦萨文艺复兴绘画的早期代表人物，新透视法的倡导者。
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(33) 米开朗琪罗的侧面像可证实这一说法。画像显示他的鼻梁下陷，好像已经断裂。——英译注
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(34) 菲利波（1457—1504）佛罗伦萨文艺复兴时期第三代画家中的代表人物，著名作品有《多比的历程》等。菲利波·利皮（1406—1469）为第二代画家中的代表，擅长画圣母圣子，著名作品有《圣母领报》等。
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(35) 塔索也是当时一个很有名的艺术家，很受科西莫公爵的赏识。——英译注
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(36) 当时的佛罗伦萨公民如果在白天只穿斗篷会被认为是生活放荡的表现。——英译注
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(37) 吉罗拉莫派是当时佛罗伦萨具有民主思想倾向的反对美第奇的一些人，因而作者对他们很反感。——英译注
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(38) 修道院里供修士居住的斗室。
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(39) 瓦尔基是当时佛罗伦萨著名的诗人和学者，与作者交往甚密。——英译注
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第二天，波尔齐亚夫人派她的大管家来到我的作坊。他把我叫出来，塞给我一个纸袋，里面是他的女主人送的钱。他告诉我，她不想让魔鬼开怀大笑，以此暗示她送给我的钱并不是我的劳动理应得到的全部报酬，另外还有一些配得上如此谦恭有礼的一位夫人的话。
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卢卡诺罗火烧火燎地闯进了作坊要与我比比钱袋，他要当着十二个工匠和一些邻居的面看这次较量的结果。他抓起他的钱袋，轻蔑地喊了三四声：“嗬！嗬！”叽里呱啦地把钱倒在柜台上。一共二十五个银克朗。他认为我的不过是四五个克朗。而我则被他的叫喊声和旁观者的神情与微笑搞得茫然不知所措。我先往袋子里瞅了瞅，发现里面全是金币，就退到柜台的一端，耷拉着眼皮一声不吭。我突然用双手将袋子举过头顶，像漏斗一样地将其倒空。我的钱是他的两倍。围观者本来以嘲笑的目光看着我，这时突然转向他说：“卢卡诺罗，本韦努托的钱全是金币，是你的两倍，比你强多了。”
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我以为卢卡诺罗肯定会由于忌妒和羞愧当场死在那里。尽管他抽走了我挣的三分之一，因为我是个雇工（这是我们这一行的规矩，收入的三分之二归工匠，三分之一归作坊的师傅），可他的自私和忌妒要大于贪婪。这本来应该颠倒过来，他毕竟是耶西的一个农民的儿子。他诅咒了他的手艺和教他手艺的人，发誓再也不做大件物品了，以后要全力制作那些破烂小玩意儿，那些东西太来钱了。我也同样窝着一肚子火。我回答说，狗嘴里吐不出象牙来，他一张嘴就知道是一个茅舍里爬出来的乡巴佬；我敢保证，我做他的大家什能轻而易举地成功，而他做我的破烂小玩意儿却没有一点希望。说完我就怒气冲冲地走了，并告诉他我的话不久就会验证。旁观者公开地指责他，把他当成一个小丑，实际上他就是个小丑；而把我当成一个男子汉，事实上我已向人们证实了这一点。
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切利尼自传 22
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第二天，我去感谢波尔齐亚夫人。我告诉她，她所做的与她的愿望适得其反，因为我想让魔鬼发笑，她则使他再一次拒绝相信天主。我们两个都会心地笑了。她还给了我其他的精细而极有价值的活儿让我做。
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