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如同他后来所经常提到的，加西亚·马尔克斯仍然喜欢电影，只不过不知道电影是否喜欢他。不过，他对于柴伐蒂尼的好感从来没有消失，对于他自己眼中的天才有着非常独特的观点，“我是柴伐蒂尼之子，他是‘发明情节的机器’，故事就这么倾泻而出。柴伐蒂尼使我们了解感觉比知性的原则更重要”。[30]这样的信念使得加西亚·马尔克斯抵抗自己未来面对的攻击，来自文学和电影界的“社会写实主义”，尤其是在古巴。仅凭这一点，就使得他在意大利的短暂停留、他与“奇内其达”的短暂邂逅意义非凡。
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在欧洲的拉丁美洲人开始厌倦、不知道该做什么的时候就跳上火车去巴黎。加西亚·马尔克斯本来并没有如此打算，但在1955年年底的那几天却这么做了。讽刺的是，企图进入电影这一个领域时，他只找到回到文学的路——更别说他对于哥伦比亚的执着高于一切。他在思索一本小说、一本新写实小说，当然，就电影的层次而言是在罗马启发灵感，但注定要在文学的巴黎写成。他的火车在午夜之后进站，圣诞节前一个下雨的夜晚。他坐上出租车，第一个印象是一名妓女站在靠近火车站的街角、橘色雨伞之下。[31]出租车本来应该载他到诗人豪尔斯·凯坦·杜兰所推荐的“精益饭店”，结果他却下榻到了拉斯培尔大道上的法国文化协会青年旅社。他在巴黎待了将近两年的时间。
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[1]“Los 4 grandes” en Tecnicolor，《观察家报》，1955年7月22日。
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[2]本章取材来自与Fernando Gómez Agudelo的谈话（Patricia Castaño，1991年于波哥大采访）、与基耶尔莫·安古罗的谈话（波哥大，1991、2007）、与费南多·比利的谈话（卡塔赫纳，2007；伦敦，2008）、与雅克·吉拉德（土鲁斯，1999，2004）的访谈，以及与其他了解相关信息的人们的谈话——尤其是与John Kraniauskas的讨论。
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[3]“Los 4 grandes” en Tecnicolor。他对这段旅程的另一段回忆，请参见1983年4月10日《 观察家报》的Regreso a la guayaba，里面他再次提到，他是想要“过几个礼拜后回到哥伦比亚”。
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[4]Germán Castro Caycedo，“Gabo” cuenta la novela de su vida. 4，《 观察家报 》，1977年3月23日。Castro Caycedo 4和5对加夫列尔·加西亚·马尔克斯在日内瓦的经历有最好的记述。
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[5]吉拉德的作品十分重要，参见Gabriel García Márquez，Obra períodistica vol. V ：De Europa y América 1（波哥大，黑羊出版社，1984），p.21。
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[6]吉拉德的作品十分重要，参见Gabriel García Márquez，Obra períodistica vol. V ：De Europa y América 1（波哥大，黑羊出版社，1984），p.21。
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[7]Sorela，El otro García Márquez，p.115.
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[8]其实此时教皇的危机 —— 事件刚发生时加西亚·马尔克斯还在波哥大 —— 早就结束了。但参见1982年6月6日，《观察家报》的Roma en verano，里头加夫列尔·加西亚·马尔克斯坚持事情就是这样，还详述了细节。
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[9]其实此时教皇的危机 —— 事件刚发生时加西亚·马尔克斯还在波哥大 —— 早就结束了。但参见1982年6月6日，《观察家报》的Roma en verano，里头加夫列尔·加西亚·马尔克斯坚持事情就是这样，还详述了细节。在Germán Castro Caycedo发表于1977年3月23日《观察家报》的“Gabo”cuenta la novela de su vida. 5里，他提到他在罗马待了“八个月，或一年”。
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[10]1988年3月19日的《卓越》杂志（墨西哥城）报道：都灵的La Stampa说加夫列尔·加西亚·马尔克斯写蒙特西的系列文章对这事件没有新的见解。而更重要的是，若考量加夫列尔·加西亚·马尔克斯的障碍，不知道有没有其他的记者能将整件事简述得更好。
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[11]《观察家报》，1955年9月16日，p.1。
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[12]Karen Pinkus，The Montesi Scandal ：The Death of Wilma Montesi and the Birth of the Paparazzi in Fellini’s Rome（芝加哥，芝加哥大学出版社，2003），p.2。
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[13]Karen Pinkus，The Montesi Scandal ：The Death of Wilma Montesi and the Birth of the Paparazzi in Fellini’s Rome（芝加哥，芝加哥大学出版社，2003），p.36中讨论巴赞的What is Cinema?
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[14]加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于1955年9月13日《观察家报》的Domingo en el Lido de Venecia.Un tremendo drama de ricos y pobres。
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[15]Roma en verano，《观察家报》，1982年6月6日。
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[16]加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于Confusión en la Babel del cine，《 观察家报 》，1955年9月8日。超过四分之一个世纪以后，已是挚友的罗西到哥伦比亚，把加夫列尔·加西亚·马尔克斯的一部小说《一桩事先张扬的谋杀案》拍成电影。
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[17]吉拉德主编，见De Europa y América 1，pp.5-8。
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[18]参见加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于Me alquilo para soñar，《观察家报》，1983年9月4日。佛列妲的故事比较接近拉法叶·里贝罗·西尔瓦在罗马的故事（在本章有提到）——她到欧洲，并成为一名古典声乐家。
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[19]对照加夫列尔·加西亚·马尔克斯发表于el mar de mis cuentos perdidos，《观察家报》，1982年8月22日，提到加西亚·马尔克斯在多年以后突然的迷信，他因为对死亡的恐惧而离开卡达盖斯，且不再回头。
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[20]但参见Polonia ：verdades que duelen，《 观察家报 》，1981年12月27日。由于当时已经安全了，他才在文中直截了当地说，第一次也是唯一一次到波兰，是1955年的秋天，待了两周。
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[21]“90 diás en la Cortina de Hierro. VI .Con los ojos abiertos sobre Polonia en ebullición”，《 彩印 》，2，203，1959年8月31日。
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[22]“90 diás en la Cortina de Hierro. VI .Con los ojos abiertos sobre Polonia en ebullición”，《 彩印 》，2，203，1959年8月31日。
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[23]La batalla de las medidas. III. La batalla la decidirá el público，《观察家报》，1955年12月28日。
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