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[19] MA Ⅰ，S. 766. 语出《阴谋与爱情》第一幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第420页。
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[20] MA Ⅰ，S. 807f. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第484页，有改动。
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[21] MA Ⅰ，S. 808. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第485页，有改动。
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[22] MA Ⅰ，S. 809. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第486页，有改动。
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[23] MA Ⅰ，S. 765. 语出《阴谋与爱情》第一幕第三场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第418页。
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[24] MA Ⅰ，S. 810. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第487页。
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[25] MA Ⅰ，S. 800. 语出《阴谋与爱情》第三幕第已场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第473页。
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[26] MA Ⅰ，S. 793. 语出《阴谋与爱情》第二幕第五场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第461页，有改动。
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[27] MA Ⅰ，S. 853. 语出《阴谋与爱情》第五幕第七场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第551页，有改动。
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[28] MA Ⅰ，S. 839. 语出《阴谋与爱情》第五幕第一场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第531页，有改动。
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[29] MA Ⅰ，S. 767. 语出《阴谋与爱情》第一幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第422页，有改动。
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[30] MA Ⅰ，S. 764. 语出《阴谋与爱情》第一幕第三场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第416页，有改动。
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[31] MA Ⅰ，S. 764. 语出《阴谋与爱情》第一幕第三场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第416页，有改动。
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[32] MA Ⅰ，S. 809. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第486页，有改动。
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[33] MA Ⅰ，S. 810. 语出《阴谋与爱情》第一幕第三场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第487页，有改动。
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[34] 原书作者并未给出黑格尔原文的来源；这里可能是化用黑格尔在《美学》第一卷第三章《艺术美，或理想》（Das Kunstschöne oder das Ideal ）关于人物性格（“Der Charakter”）这一节中论述性格需具有“丰富性”这一特点时所举的反例：“如果人物性格没有见出这样的完满性和主体性，而只是抽象的，任某一种 情欲去支配的（abstrakt，nur einer Leidenschaft preisgegeben），它就会显得不是什么性格，或是乖戾反常，软弱无力的性格。”参见〔德〕黑格尔《美学》（第一卷），朱光潜译，北京大学出版社，2017，第377～378页。
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[35] MA Ⅰ，S. 808. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第486页。席勒在这里化用了传说中永世不得安生的幽灵船“飞翔的荷兰人”（Der fliegende Holländer）的传说。
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[36] MA Ⅰ，S. 809. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第486页。
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[37] MA Ⅰ，S. 809. 语出《阴谋与爱情》第三幕第四场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第486页。
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[38] MA Ⅰ，S. 802. 语出《阴谋与爱情》第三幕第一场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第473页，有改动。
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[39] MA Ⅰ，S. 799. 语出《阴谋与爱情》第三幕第一场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第470页。
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[40] 恩斯特·特奥多尔·阿玛德乌斯·霍夫曼（Ernst Theodor Amadeus Hoffmann，1776～1822），德国浪漫派小说家，著有《金罐》（Der goldene Topf ，1814）、《胡桃夹子与老鼠王》（Nußknacker und Mäuserkönig ，1816）、《斯居德里小姐》（Fräulein Scuderi ，1819）等中短篇小说及童话。霍夫曼偏爱“双影人”（Doppelgänger）母题，在小说中故意混淆现实与魔幻之间的界限，并着力构造阴森可怖的氛围，故也被视为“黑暗浪漫主义”（Schwarze Romantik）的典型代表。
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[41] MA Ⅰ，S. 858. 语出《阴谋与爱情》末场，汉译参见《席勒文集》（第二卷），第559页。
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