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不论怎样，提奥，莫夫向我展示了一下调色盘的魔法和水彩的妙用。这应该算是对旅行花掉的那九十荷兰盾的补偿吧。莫夫说我前途光明，但道路坎坷。好吧，我不会反驳他的论断。等有时间，我会告诉你更多莫夫的事，他非常热心和善良。
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我会寄给你一些草稿，是在那两幅水彩之后画的。我非常希望能创作一些相对好卖的作品。事实上，我觉得如果有必要，就把那两幅画卖掉。尤其是其中一幅，莫夫在上面加了些笔触。但我更倾向于再留它们一段时间，可以提醒我创作过程中的技术问题。
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用水彩来表达空间和光线是多么美妙啊，这样造型会融入画面的氛围中，使整体有了生气。现在，你想不想让我给你画几幅水彩？画画是我唯一愿意做的事，但是留在这里，模特、颜料、画纸，还有很多方面都需要用钱，而我已经身无分文了。
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快写信给我，哪怕简短的一句话也好。不过，如果你想让我留在这儿，能不能寄一点钱给我？我真的相信我的画会渐入佳境，因为关于色彩和笔法，我有了一些切实可行的想法。
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斯海弗宁恩的女人在编织（Scheveningen Woman Knitting）
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[ 1881年12月22—24日 ] No.165
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就像爸妈信中所说，我再简短地补充两句，关于莫夫在这儿时的情况，有空再详细告诉你。他马上就来普林森哈赫了，也会来我这儿。提奥，你应该知道，莫夫寄了一个艺术工具箱给我，里面有颜料、画笔、调色板、调色刀、调色油和松节油，简而言之，该有的都有。这意味着我可以开始创作油画了，我为此非常高兴。
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事实上，我近来画了很多画，尤其是造型习作。如果你看到这些画，你一定会理解我的目的所在。
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最近也画了一些儿童形象，我发现这也非常有乐趣。
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近来户外的色彩和色调都令人流连忘返。现在我已经对绘画的光线略有心得，觉得可以表达出部分效果，但坚持才是最重要的，现在我还在专注于造型，只有坚持不懈才能有所提高。在户外画画时，我喜欢画树，像观察人物一样去观察树。我是说，只用一只眼睛凝视着树，观察它们的轮廓、比例以及结构。这是首要的事。之后才是造型、颜色和环境，这就是我特地要和莫夫探讨的问题。
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但是提奥，我对我的艺术工具箱是如此的满意，在经过一年多素描强化练习之后才开始接触油画和色彩，我认为它来得正是时候。我觉得你也会这么想。
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提奥，油画才是我事业的开端。你不也这样认为吗？
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599394]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Two 1882
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1881年春天，梵高开始和父母一起生活，但当年冬天，梵高与他们发生了争执。争执的焦点是他单相思一个新近守寡的表姐。那之后，梵高在1882年1月搬到了海牙。在那里，他租了一个画室，继续高强度的绘画学习。在艺术上，他得到了很多艺术同行的帮助。
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搬家之后，梵高很快与一个未婚女子发展出感情，这个女人有一个年幼的孩子，而且又在怀孕中，这桩不明智的情事，不仅让他住进了性病病房，而且也使那些体面的朋友离他而去。他出院后不久，这个名叫克拉辛娜·霍尔尼克（Clasina Hoornik，被称为西恩）的女人就生产了。他们开始在梵高光线充足的大画室里同居，过起了世俗的家庭生活。
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这段感情只是梵高所渴望的家庭生活的一个幻影，在现实中，他与西恩的生活并不安稳。贫穷加剧了他们的困难，西恩的母亲也施加压力，希望西恩回到遇见梵高之前的妓女生活，以便供养自己。梵高曾动过与西恩结婚的念头，但是提奥似乎说服他放弃了这个想法。
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在此期间，作为艺术家的梵高沉浸于研究不同媒介上的技术细节，以及透视、色彩、光线、阴影等。尽管社交上处于孤立状态，但他的绘画事业仍以轻快的步伐进步着，他在新工作室中创作了许多素描，还有他最早的水彩和油画作品。在这些早期的尝试中，梵高体会到了大量的素描基础练习终于有所收获。那种倔强而与众不同的笔触也正是在这个时期出现的：他坚定地认为素描是一项重要的基础技能，但觉得没必要额外接受正规教育。
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