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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [ 约1882年1月12—16日 ] No.170
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尽管我想详细地告诉你家里发生的事，并且去解释这些事对我来说意味着什么，也想和你谈些其他的事，但现在没时间，我们还是聊聊绘画吧。
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莫夫告诉我，至少要画废十张画，才能学会正确地使用油画笔。但是一旦掌握，就会得心应手，所以我全神贯注地工作，不让自己有丝毫懈怠，尽量避免犯错。不用说，技巧不是一天就能掌握的。
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这是一个大幅素描的速写稿，但我画得很匆忙，所以这幅小速写看起来很糟糕。我计划在创作其他作品的间隙，穿插一系列小幅的钢笔素描，不过会用和去年夏天那幅大画不同的风格——更加愤怒和尖刻。
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[ 1882年1月21日，海牙 ] No.171
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我很愿意听一下特斯蒂格先生和莫夫关于画幅或其他方面的意见。我最近开始画一些大幅水彩，去年夏天的画画得很干涩，我要不惜一切代价去解决这个问题。昨晚，莫夫说我的画“开始像水彩画了”，尽管他的声音里有些许批评的意味。好吧，要是我真有这么大进步，那就既没有浪费时间，也没有浪费钱。而且，我已经在大幅作品上实验了笔法技术和色彩强度，现在可以去试着画小一点的画了。事实上，我已经画了两幅小画，但是它们还有些问题，于是我又擦掉了。我还开始画一幅大的水彩了，随信是它的速写稿。
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[ 1882年3月3日，星期五 ] No.178
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我有了一个新模特，虽然我之前画过她的速写。其实我的模特不止一个，因为就在这个房间里，我已经画过三个人物了，一个四十五岁左右的女人，她就像爱德华·弗雷尔[38] 笔下的人物，和她大约十三岁的女儿，还有一个更小的孩子，只有十岁或十二岁。虽然他们是穷人，但我必须说，他们愿意为我当模特，让我感激不尽。
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年轻女人的脸部并不美丽，因为她得过天花，但她非常优雅，我觉得她很有魅力。她们也有体面的衣服，比如黑色麦利诺羊毛的时髦帽子、漂亮的披肩等等。
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但是我必须试着去卖[这些画]，但凡有可能，我情愿把现在的画都留着，哪怕只收藏一年，我也确定它们会比现在更值钱。
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我很想把这些画留下来的原因就这么简单。当我画单独的人物时，总是带着画群像的视角，比如，把人物置于一个三等候车室、典当行或者房间里。但是大幅的创作需要循序渐进，如果想要画一幅有三个裁缝的画，你得画过大约九十个裁缝，才能水到渠成。
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拄杖行走的女人（Woman Walking with Stick）
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[ 约1882年3月14—18日 ] No.182
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我真不是块画风景的料。画风景的时候，总有些地方画得太写实。
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夏天来了，冷已经不再是个问题，所以我必须要想方设法画些裸体习作了，不一定要摆学院派的姿势。我太想有个裸体模特，挖掘工或者女裁缝都行，分别从前面、后面、侧面观察。这样我以后画他们的时候，就可以透过衣服感受到他们的身体构造，对他们的动作也会了然于心。我计算了一下，大概要画十二幅，六幅男人，六幅女人，这对我会非常有启发意义。每幅习作都要画上一天。然而，最难的还是找这样的模特，如果可以的话，我会尽量避免带裸体模特到工作室，以免吓到其他模特。
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