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画的是一片开阔的绿地，点缀着一些圆锥形的草垛，一条沿着运河蜿蜒的煤渣路，径直穿过草地。画面中央远处的地平线上，太阳闪烁着火红的光芒。这种效果很难在那一瞬间就画好，但你可以看到构图。主要还是色彩和色调的问题，天空的色调光谱变幻无穷，首先是紫罗兰色的氤氲朦胧——红色的夕阳被暗紫色云层半掩着，为它镶了一道红色的亮边。靠近太阳的部分是朱红色的反光，红色之上则是一层黄色渐变到绿色，再往上是蓝色的阴影，也就是天蓝色，零星散布着的丁香色或灰色云朵，折射着落日的余晖。
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地面就像是一张间杂着绿色、灰色和棕色的挂毯，遍地丛生着不同的花纹图案，在这多彩的大地上，沟渠的水面波光粼粼，也让这挂毯充满了动感。
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我还画了一大幅沙丘，用黏稠的颜料堆砌得十分厚重。这两幅画，小幅的海景和土豆田，我相信没人会觉察这是我的第一批油画习作。
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说实话，我自己也挺惊讶，我曾经以为刚开始画油画可能会一无是处，过段时间才会慢慢提高，不过，话虽这么说，但它们看起来还是有模有样的，真是让人惊喜。
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我觉得，这是因为我在画油画之前，进行了大量的素描和透视绘画练习，让我能把我所观察到的事物更好地组织到了画面中。
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我沉浸在画画中无法自拔，一刻也不愿放下画笔。
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我有了一种前所未有的、超凡而强大的色彩感受力。
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[ 1882年8月19日 ] No.226
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上周，我这儿一直在刮大风，伴随着风暴和大雨。我还特地跑到斯海弗宁恩的海滩上去写生，带回来两幅海景小作。有一幅沾上了很多沙子，另一张在画的时候，风浪正大，海水不断涌上沙滩，有两次我不得不把画面完全刮掉，因为画上盖了一层厚厚的沙子。风实在太大了，把我吹得东倒西歪，黄沙漫天，几乎什么都看不清。
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斯海弗宁恩海景（View of the Sea at Scheveningen）
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但我还是想试着恢复它。我跑进海滩后边的一个小酒馆避风，把画刮干净，马上再把它画出来，然后再跑回风暴中继续观察。所以，我的画上还残留着一些风沙的纪念品。
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近来，斯海弗宁恩海滩真是美极了。风暴来临前的大海比狂风中更加气势恢宏。在狂风中，看不到那么多海浪，也看不到那么多像犁过的耕地一样的层层波涛。波浪涌得太快，后浪推前浪，强烈的波浪撞击产生了大量飞沙一样的浮沫，在海面前方形成了一层薄雾，宛如为大海蒙上了神秘的面纱。而这还只是一场狂暴的小暴风雨。尽管如此，你越长久地注视大海，就越为之赞叹，海上几乎没什么声响。大海呈现出脏肥皂泡一样的颜色。海面点缀着一艘小渔船，或许是船队中最后一艘未归航的船，船上还有几个暗色的人影。
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绘画带给人的感受是无限的，我无法确切地描述。但我想说，用绘画来表达情绪的过程，简直太美妙了。色彩的和谐与对比，一些不为人知的方面是，它们相辅相成，且密不可分。
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我希望明天还能去户外写生。
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[ 1882年8月20日 ] No.227
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这周，我在树林里画了几张相当大的习作，我想要在初次习作的基础上探索更高的层次。
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其中我自认为最好的一幅，画的是耕耘过的土地，暴风雨后的土壤呈现出白色、黑色和棕色，大地上遍布着翻起的大小土块儿，投射出不同的光影，有种浮雕的效果。
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另一张是林地，画的是一片地上一棵粗大的绿色榉树，周围散落一些干枝，还有一个白衣女孩。这幅画中，主要的难题在于使画面鲜亮，让光影在树干间穿透过来，在透视法中，不同距离的树干相对的粗细程度发生变化，会让人有种身处其间的感觉，仿佛呼吸之间就可以嗅到树木的气息。
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画这幅画让我格外开心，和我在画斯海弗宁恩的风景时一样。那是一片茫茫沙丘，雨后的清晨，草儿显得格外鲜绿，黑色的网蔓延开来，围成一个巨大的圈，形成一种独特的色调，低沉泛红的黑色和灰绿。在这暗沉的大地上，女人戴白帽子和男人们或坐或站或行，或像奇怪的黑影一样整理、修补着网栅。
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我期盼着秋天。到那时，我绝对会有更多的画作和很多要画的素材。我特别喜欢秋天的黄叶，那是绿色的榉木树干和人物的绝妙陪衬。
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