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[ 1882年9月3日 ] No.228
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这周画了一些画，我觉得应该能让你想起一点点我们一起在斯海弗宁恩散步的景象。一幅大的作品画的是沙滩、大海和蓝天：一大片天空泛着精致的灰和温暖的白，还有一束柔和的蓝光从中射出，沙滩和海面一下子就被点亮，整个画面都变得金灿灿的，其中点缀着一些色彩各异的小小人形和小渔船，为画面增加了韵律，显得更加色彩缤纷。我在那里画的一张素描，主题是一艘正在起锚的小渔船。马儿们整装待命，预备将小船拉入大海。
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斯海弗宁恩海滩（View of the Beach at Scheveningen）
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我附上了一张草图。这张画花了我很长时间，我真希望原本把它画在画板或帆布上。在这张画上我尝试加入更多的色彩，即颜色的深度和力度。
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林中秋色渐深，呈现出荷兰画作中很少见的色彩效果。
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昨晚，我去画一片缓坡林地，被腐朽和枯萎的树叶覆盖的地面是深浅不一的红褐色，树木投射下长长的影子，让地面上的阴影变得更浅或更深，也有一部分被完全遮蔽起来，使阴影的层次变得更加丰富。问题是——或者说我觉得特别难画的部分是——颜色的深度，那种大地强大的力量和踏实感。然而画它的时候，我才发现原来暗处也有如此丰富的光影，留住光，同时又表现出阴影，表现出色彩的丰富深入。任何壁毯都不能表现出像秋天的林地这样丰富的色彩，辉煌灿烂的红褐色，借着秋日夕阳的余晖，调和着丛林织就的色彩。
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在这片林地上，山毛榉的幼苗如雨后春笋般冒出，阳光投射过来，亮的地方更添一抹鲜亮的绿，而阴影部分，是它们的树干所呈现出的温暖而浓郁的墨绿色。这些细长的树干背后，是褐色的大地，远处是灰蓝的天空，细腻而温暖，泛着淡淡的蓝。与天空交界的是一片朦胧的绿意和交织着黄叶的小树林。几个拾柴人的身影在那儿晃来晃去，使得光影充满神秘感。
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一个戴白帽的女人弯腰去捡枯枝，她的形象一下子就在红褐色的大地上突显出来。光投在裙子上，拉出一条阴影，一个男人的黑暗轮廓出现在灌木丛上。白色的软帽、肩膀的线条、女人的胸部，在天空的背景中勾勒了出人物的轮廓。这些人物真是绝妙而富有诗意。不仅如此，深邃的光影色调，让他们看起来像艺术家工作室里塑造出来的精美雕像。
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画这张画可真是个苦差事。画地面用掉了我一管半的大管白色颜料，但地面还是显得很暗，同时用了红色、黄色、棕赭石色、黑色、土褐色和深褐色，最终的效果是红褐色。颜色变化从深褐色到深酒红色，黯淡的投影，金黄色，总体还是偏红色。而且，那儿还有苔藓和鲜嫩的草地，它们在明亮的光线下熠熠生辉，微妙的变化很难画准确。然而，这样的光影效果不会持续很久，我必须很快把它画出来。人物形象用硬画笔有力的笔触来表现，寥寥数笔，一气呵成。小树深深扎根于土壤的效果很令人着迷，一开始我用画笔画，但由于地面已经画得很厚重，笔触画上去就被淹没了，所以后来我把颜料直接从颜料管中挤到画面上，再用小笔堆出根部和树干的效果。
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我怎样画画，我自己也不知道。我就坐在那儿，手拿空白的画板，对着眼前的景色，我看着这一切，告诉自己：这块空白的板子将会成为作品。
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如你所见，我完全被我自己的画吸引了。我醉心于色彩——虽然我直到现在才开始使用色彩，但我一点都不后悔。
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从那幅海景的草稿你可以看到，有一种金黄色的、柔软的感觉，而在林中，是一种更清醒的、严肃的情绪。此生能感受到这种美，我深感欣慰。
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[ 1882年9月9日 ] No.229
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森林秋色已至，我也满心扑在这风景上。秋天有两方面特别吸引我。有时，在缄默的光线和朦胧的色调中，树干优雅而纤细，落叶凋零带来些许忧伤。
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我也喜欢秋天更加强健粗犷的一面，比如，那种强烈的光线效果，打在正午烈日下挥汗如雨的挖掘工身上。我觉得通过绘画，我能更好地感受和处理光线，这将为我的绘画创作增加一个全新的维度。我感受到身体内前所未有的创造力。我深信，总有一天，这么说吧，到那时我每天都能画得很好，经常有好作品。
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例如，我画了一幅诺德沃[53] 的土豆市场的素描，工人们忙碌着，女人们挎着刚从船上卸下来的篮子，看起来真有趣。这个场景里，有些东西我一直想用强有力的绘画手法来表现——充满生命力和动感的场景，不同的人群。
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我正在尽力达到我追求的表现力，我是如此渴望创造美好的东西。但精致的作品意味着无比细致的工作，一次次失望，一次次坚持不懈。
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这儿有另一幅林间的风景，画于雨后的傍晚。自然景致如此壮丽，以至于我无法用言语表达，青铜色与绿色相间，四处落叶缤纷。
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[ 1882年9月11日] No.230
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你也许记得，上一封信里提到我去了一个土豆市场，画了好多素描才回家，真是太有意思了。然而，事实证明海牙人是这样对待画家的：一个小伙子，从我身后或是从窗户里，对着我的画一撮撮地吐嚼过的烟草，有时候真招人烦。不过，我并不因此沮丧，他们没什么恶意，只是完全不理解我，可能觉得我是个疯子，因为我画的那些线条，对他们来说毫无意义可言。
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