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上周，我这儿一直在刮大风，伴随着风暴和大雨。我还特地跑到斯海弗宁恩的海滩上去写生，带回来两幅海景小作。有一幅沾上了很多沙子，另一张在画的时候，风浪正大，海水不断涌上沙滩，有两次我不得不把画面完全刮掉，因为画上盖了一层厚厚的沙子。风实在太大了，把我吹得东倒西歪，黄沙漫天，几乎什么都看不清。
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斯海弗宁恩海景（View of the Sea at Scheveningen）
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但我还是想试着恢复它。我跑进海滩后边的一个小酒馆避风，把画刮干净，马上再把它画出来，然后再跑回风暴中继续观察。所以，我的画上还残留着一些风沙的纪念品。
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近来，斯海弗宁恩海滩真是美极了。风暴来临前的大海比狂风中更加气势恢宏。在狂风中，看不到那么多海浪，也看不到那么多像犁过的耕地一样的层层波涛。波浪涌得太快，后浪推前浪，强烈的波浪撞击产生了大量飞沙一样的浮沫，在海面前方形成了一层薄雾，宛如为大海蒙上了神秘的面纱。而这还只是一场狂暴的小暴风雨。尽管如此，你越长久地注视大海，就越为之赞叹，海上几乎没什么声响。大海呈现出脏肥皂泡一样的颜色。海面点缀着一艘小渔船，或许是船队中最后一艘未归航的船，船上还有几个暗色的人影。
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绘画带给人的感受是无限的，我无法确切地描述。但我想说，用绘画来表达情绪的过程，简直太美妙了。色彩的和谐与对比，一些不为人知的方面是，它们相辅相成，且密不可分。
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我希望明天还能去户外写生。
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[ 1882年8月20日 ] No.227
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这周，我在树林里画了几张相当大的习作，我想要在初次习作的基础上探索更高的层次。
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其中我自认为最好的一幅，画的是耕耘过的土地，暴风雨后的土壤呈现出白色、黑色和棕色，大地上遍布着翻起的大小土块儿，投射出不同的光影，有种浮雕的效果。
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另一张是林地，画的是一片地上一棵粗大的绿色榉树，周围散落一些干枝，还有一个白衣女孩。这幅画中，主要的难题在于使画面鲜亮，让光影在树干间穿透过来，在透视法中，不同距离的树干相对的粗细程度发生变化，会让人有种身处其间的感觉，仿佛呼吸之间就可以嗅到树木的气息。
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画这幅画让我格外开心，和我在画斯海弗宁恩的风景时一样。那是一片茫茫沙丘，雨后的清晨，草儿显得格外鲜绿，黑色的网蔓延开来，围成一个巨大的圈，形成一种独特的色调，低沉泛红的黑色和灰绿。在这暗沉的大地上，女人戴白帽子和男人们或坐或站或行，或像奇怪的黑影一样整理、修补着网栅。
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我期盼着秋天。到那时，我绝对会有更多的画作和很多要画的素材。我特别喜欢秋天的黄叶，那是绿色的榉木树干和人物的绝妙陪衬。
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[ 1882年9月3日 ] No.228
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这周画了一些画，我觉得应该能让你想起一点点我们一起在斯海弗宁恩散步的景象。一幅大的作品画的是沙滩、大海和蓝天：一大片天空泛着精致的灰和温暖的白，还有一束柔和的蓝光从中射出，沙滩和海面一下子就被点亮，整个画面都变得金灿灿的，其中点缀着一些色彩各异的小小人形和小渔船，为画面增加了韵律，显得更加色彩缤纷。我在那里画的一张素描，主题是一艘正在起锚的小渔船。马儿们整装待命，预备将小船拉入大海。
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斯海弗宁恩海滩（View of the Beach at Scheveningen）
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我附上了一张草图。这张画花了我很长时间，我真希望原本把它画在画板或帆布上。在这张画上我尝试加入更多的色彩，即颜色的深度和力度。
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林中秋色渐深，呈现出荷兰画作中很少见的色彩效果。
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昨晚，我去画一片缓坡林地，被腐朽和枯萎的树叶覆盖的地面是深浅不一的红褐色，树木投射下长长的影子，让地面上的阴影变得更浅或更深，也有一部分被完全遮蔽起来，使阴影的层次变得更加丰富。问题是——或者说我觉得特别难画的部分是——颜色的深度，那种大地强大的力量和踏实感。然而画它的时候，我才发现原来暗处也有如此丰富的光影，留住光，同时又表现出阴影，表现出色彩的丰富深入。任何壁毯都不能表现出像秋天的林地这样丰富的色彩，辉煌灿烂的红褐色，借着秋日夕阳的余晖，调和着丛林织就的色彩。
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在这片林地上，山毛榉的幼苗如雨后春笋般冒出，阳光投射过来，亮的地方更添一抹鲜亮的绿，而阴影部分，是它们的树干所呈现出的温暖而浓郁的墨绿色。这些细长的树干背后，是褐色的大地，远处是灰蓝的天空，细腻而温暖，泛着淡淡的蓝。与天空交界的是一片朦胧的绿意和交织着黄叶的小树林。几个拾柴人的身影在那儿晃来晃去，使得光影充满神秘感。
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一个戴白帽的女人弯腰去捡枯枝，她的形象一下子就在红褐色的大地上突显出来。光投在裙子上，拉出一条阴影，一个男人的黑暗轮廓出现在灌木丛上。白色的软帽、肩膀的线条、女人的胸部，在天空的背景中勾勒了出人物的轮廓。这些人物真是绝妙而富有诗意。不仅如此，深邃的光影色调，让他们看起来像艺术家工作室里塑造出来的精美雕像。
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