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画这张画可真是个苦差事。画地面用掉了我一管半的大管白色颜料，但地面还是显得很暗，同时用了红色、黄色、棕赭石色、黑色、土褐色和深褐色，最终的效果是红褐色。颜色变化从深褐色到深酒红色，黯淡的投影，金黄色，总体还是偏红色。而且，那儿还有苔藓和鲜嫩的草地，它们在明亮的光线下熠熠生辉，微妙的变化很难画准确。然而，这样的光影效果不会持续很久，我必须很快把它画出来。人物形象用硬画笔有力的笔触来表现，寥寥数笔，一气呵成。小树深深扎根于土壤的效果很令人着迷，一开始我用画笔画，但由于地面已经画得很厚重，笔触画上去就被淹没了，所以后来我把颜料直接从颜料管中挤到画面上，再用小笔堆出根部和树干的效果。
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我怎样画画，我自己也不知道。我就坐在那儿，手拿空白的画板，对着眼前的景色，我看着这一切，告诉自己：这块空白的板子将会成为作品。
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如你所见，我完全被我自己的画吸引了。我醉心于色彩——虽然我直到现在才开始使用色彩，但我一点都不后悔。
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从那幅海景的草稿你可以看到，有一种金黄色的、柔软的感觉，而在林中，是一种更清醒的、严肃的情绪。此生能感受到这种美，我深感欣慰。
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[ 1882年9月9日 ] No.229
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森林秋色已至，我也满心扑在这风景上。秋天有两方面特别吸引我。有时，在缄默的光线和朦胧的色调中，树干优雅而纤细，落叶凋零带来些许忧伤。
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我也喜欢秋天更加强健粗犷的一面，比如，那种强烈的光线效果，打在正午烈日下挥汗如雨的挖掘工身上。我觉得通过绘画，我能更好地感受和处理光线，这将为我的绘画创作增加一个全新的维度。我感受到身体内前所未有的创造力。我深信，总有一天，这么说吧，到那时我每天都能画得很好，经常有好作品。
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例如，我画了一幅诺德沃[53] 的土豆市场的素描，工人们忙碌着，女人们挎着刚从船上卸下来的篮子，看起来真有趣。这个场景里，有些东西我一直想用强有力的绘画手法来表现——充满生命力和动感的场景，不同的人群。
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我正在尽力达到我追求的表现力，我是如此渴望创造美好的东西。但精致的作品意味着无比细致的工作，一次次失望，一次次坚持不懈。
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这儿有另一幅林间的风景，画于雨后的傍晚。自然景致如此壮丽，以至于我无法用言语表达，青铜色与绿色相间，四处落叶缤纷。
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[ 1882年9月11日] No.230
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你也许记得，上一封信里提到我去了一个土豆市场，画了好多素描才回家，真是太有意思了。然而，事实证明海牙人是这样对待画家的：一个小伙子，从我身后或是从窗户里，对着我的画一撮撮地吐嚼过的烟草，有时候真招人烦。不过，我并不因此沮丧，他们没什么恶意，只是完全不理解我，可能觉得我是个疯子，因为我画的那些线条，对他们来说毫无意义可言。
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我最近忙着画街道上的马。有时我真想自己有一匹马来做模特。比如，昨天有人背后议论我：“瞧瞧，这算什么画家啊，居然画马的背面而不画正面。”真是笑死我了。
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我很喜欢在街上画速写，上一封信就提到了，我决定要画出一定水平来。我全身沾满了颜料，有些都沾到信纸上了。
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[ 1882年9月17日 ] No.231
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近来，我花了很多时间在斯海弗宁恩海滩，有一天正巧碰到一只归航的小船。灯塔边有一间小木屋，有个男人正在瞭望。小渔船漂进视野的时候，那人拿着一面蓝色大旗走了出来，后面还跟着几个只有他膝盖高的小孩子。显然，跟着这个拿旗的男人是他们的一大乐事，借此幻想着他们自己也为渔船的归航出了一把力。那人摇了一会儿旗之后，又有个人骑着一匹老马过来了，他是来拖锚入港的。
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这群人之后，男女老少都来了，还有带着孩子的妈妈们，来迎接船员。
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渔船靠近海岸的时候，男人策马进入海水中，把锚拖上岸。之后，穿着涉水高筒靴的男人们背着船员上了岸，嘈杂的欢呼声迎接着每一个归来的人。他们都到了岸上后，立刻被人群前后簇拥着，就像一群羊或者驼队，还有个家伙骑着骆驼——我是说马，仿佛一个高大的幽灵。
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很显然，我的所有注意力都集中于在草稿上描绘出这些不同的事件。我已经给其中一部分上了色，比如我在这幅草稿中画的人群。
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