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绘画带给人的感受是无限的，我无法确切地描述。但我想说，用绘画来表达情绪的过程，简直太美妙了。色彩的和谐与对比，一些不为人知的方面是，它们相辅相成，且密不可分。
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我希望明天还能去户外写生。
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[ 1882年8月20日 ] No.227
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这周，我在树林里画了几张相当大的习作，我想要在初次习作的基础上探索更高的层次。
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其中我自认为最好的一幅，画的是耕耘过的土地，暴风雨后的土壤呈现出白色、黑色和棕色，大地上遍布着翻起的大小土块儿，投射出不同的光影，有种浮雕的效果。
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另一张是林地，画的是一片地上一棵粗大的绿色榉树，周围散落一些干枝，还有一个白衣女孩。这幅画中，主要的难题在于使画面鲜亮，让光影在树干间穿透过来，在透视法中，不同距离的树干相对的粗细程度发生变化，会让人有种身处其间的感觉，仿佛呼吸之间就可以嗅到树木的气息。
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画这幅画让我格外开心，和我在画斯海弗宁恩的风景时一样。那是一片茫茫沙丘，雨后的清晨，草儿显得格外鲜绿，黑色的网蔓延开来，围成一个巨大的圈，形成一种独特的色调，低沉泛红的黑色和灰绿。在这暗沉的大地上，女人戴白帽子和男人们或坐或站或行，或像奇怪的黑影一样整理、修补着网栅。
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我期盼着秋天。到那时，我绝对会有更多的画作和很多要画的素材。我特别喜欢秋天的黄叶，那是绿色的榉木树干和人物的绝妙陪衬。
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[ 1882年9月3日 ] No.228
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这周画了一些画，我觉得应该能让你想起一点点我们一起在斯海弗宁恩散步的景象。一幅大的作品画的是沙滩、大海和蓝天：一大片天空泛着精致的灰和温暖的白，还有一束柔和的蓝光从中射出，沙滩和海面一下子就被点亮，整个画面都变得金灿灿的，其中点缀着一些色彩各异的小小人形和小渔船，为画面增加了韵律，显得更加色彩缤纷。我在那里画的一张素描，主题是一艘正在起锚的小渔船。马儿们整装待命，预备将小船拉入大海。
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斯海弗宁恩海滩（View of the Beach at Scheveningen）
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我附上了一张草图。这张画花了我很长时间，我真希望原本把它画在画板或帆布上。在这张画上我尝试加入更多的色彩，即颜色的深度和力度。
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林中秋色渐深，呈现出荷兰画作中很少见的色彩效果。
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昨晚，我去画一片缓坡林地，被腐朽和枯萎的树叶覆盖的地面是深浅不一的红褐色，树木投射下长长的影子，让地面上的阴影变得更浅或更深，也有一部分被完全遮蔽起来，使阴影的层次变得更加丰富。问题是——或者说我觉得特别难画的部分是——颜色的深度，那种大地强大的力量和踏实感。然而画它的时候，我才发现原来暗处也有如此丰富的光影，留住光，同时又表现出阴影，表现出色彩的丰富深入。任何壁毯都不能表现出像秋天的林地这样丰富的色彩，辉煌灿烂的红褐色，借着秋日夕阳的余晖，调和着丛林织就的色彩。
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在这片林地上，山毛榉的幼苗如雨后春笋般冒出，阳光投射过来，亮的地方更添一抹鲜亮的绿，而阴影部分，是它们的树干所呈现出的温暖而浓郁的墨绿色。这些细长的树干背后，是褐色的大地，远处是灰蓝的天空，细腻而温暖，泛着淡淡的蓝。与天空交界的是一片朦胧的绿意和交织着黄叶的小树林。几个拾柴人的身影在那儿晃来晃去，使得光影充满神秘感。
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一个戴白帽的女人弯腰去捡枯枝，她的形象一下子就在红褐色的大地上突显出来。光投在裙子上，拉出一条阴影，一个男人的黑暗轮廓出现在灌木丛上。白色的软帽、肩膀的线条、女人的胸部，在天空的背景中勾勒了出人物的轮廓。这些人物真是绝妙而富有诗意。不仅如此，深邃的光影色调，让他们看起来像艺术家工作室里塑造出来的精美雕像。
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画这张画可真是个苦差事。画地面用掉了我一管半的大管白色颜料，但地面还是显得很暗，同时用了红色、黄色、棕赭石色、黑色、土褐色和深褐色，最终的效果是红褐色。颜色变化从深褐色到深酒红色，黯淡的投影，金黄色，总体还是偏红色。而且，那儿还有苔藓和鲜嫩的草地，它们在明亮的光线下熠熠生辉，微妙的变化很难画准确。然而，这样的光影效果不会持续很久，我必须很快把它画出来。人物形象用硬画笔有力的笔触来表现，寥寥数笔，一气呵成。小树深深扎根于土壤的效果很令人着迷，一开始我用画笔画，但由于地面已经画得很厚重，笔触画上去就被淹没了，所以后来我把颜料直接从颜料管中挤到画面上，再用小笔堆出根部和树干的效果。
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我怎样画画，我自己也不知道。我就坐在那儿，手拿空白的画板，对着眼前的景色，我看着这一切，告诉自己：这块空白的板子将会成为作品。
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如你所见，我完全被我自己的画吸引了。我醉心于色彩——虽然我直到现在才开始使用色彩，但我一点都不后悔。
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从那幅海景的草稿你可以看到，有一种金黄色的、柔软的感觉，而在林中，是一种更清醒的、严肃的情绪。此生能感受到这种美，我深感欣慰。
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[ 1882年9月9日 ] No.229