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森林秋色已至，我也满心扑在这风景上。秋天有两方面特别吸引我。有时，在缄默的光线和朦胧的色调中，树干优雅而纤细，落叶凋零带来些许忧伤。
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我也喜欢秋天更加强健粗犷的一面，比如，那种强烈的光线效果，打在正午烈日下挥汗如雨的挖掘工身上。我觉得通过绘画，我能更好地感受和处理光线，这将为我的绘画创作增加一个全新的维度。我感受到身体内前所未有的创造力。我深信，总有一天，这么说吧，到那时我每天都能画得很好，经常有好作品。
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例如，我画了一幅诺德沃[53] 的土豆市场的素描，工人们忙碌着，女人们挎着刚从船上卸下来的篮子，看起来真有趣。这个场景里，有些东西我一直想用强有力的绘画手法来表现——充满生命力和动感的场景，不同的人群。
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我正在尽力达到我追求的表现力，我是如此渴望创造美好的东西。但精致的作品意味着无比细致的工作，一次次失望，一次次坚持不懈。
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这儿有另一幅林间的风景，画于雨后的傍晚。自然景致如此壮丽，以至于我无法用言语表达，青铜色与绿色相间，四处落叶缤纷。
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[ 1882年9月11日] No.230
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你也许记得，上一封信里提到我去了一个土豆市场，画了好多素描才回家，真是太有意思了。然而，事实证明海牙人是这样对待画家的：一个小伙子，从我身后或是从窗户里，对着我的画一撮撮地吐嚼过的烟草，有时候真招人烦。不过，我并不因此沮丧，他们没什么恶意，只是完全不理解我，可能觉得我是个疯子，因为我画的那些线条，对他们来说毫无意义可言。
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我最近忙着画街道上的马。有时我真想自己有一匹马来做模特。比如，昨天有人背后议论我：“瞧瞧，这算什么画家啊，居然画马的背面而不画正面。”真是笑死我了。
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我很喜欢在街上画速写，上一封信就提到了，我决定要画出一定水平来。我全身沾满了颜料，有些都沾到信纸上了。
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[ 1882年9月17日 ] No.231
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近来，我花了很多时间在斯海弗宁恩海滩，有一天正巧碰到一只归航的小船。灯塔边有一间小木屋，有个男人正在瞭望。小渔船漂进视野的时候，那人拿着一面蓝色大旗走了出来，后面还跟着几个只有他膝盖高的小孩子。显然，跟着这个拿旗的男人是他们的一大乐事，借此幻想着他们自己也为渔船的归航出了一把力。那人摇了一会儿旗之后，又有个人骑着一匹老马过来了，他是来拖锚入港的。
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这群人之后，男女老少都来了，还有带着孩子的妈妈们，来迎接船员。
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渔船靠近海岸的时候，男人策马进入海水中，把锚拖上岸。之后，穿着涉水高筒靴的男人们背着船员上了岸，嘈杂的欢呼声迎接着每一个归来的人。他们都到了岸上后，立刻被人群前后簇拥着，就像一群羊或者驼队，还有个家伙骑着骆驼——我是说马，仿佛一个高大的幽灵。
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很显然，我的所有注意力都集中于在草稿上描绘出这些不同的事件。我已经给其中一部分上了色，比如我在这幅草稿中画的人群。
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可是，把握住生动的瞬间真的很难，安排人物位置，画好每个形象都很难。画好“人群”是个大难题，要看起来整体，上半部分是头和肩膀层叠交错，而下半部分只有最前边的人的腿是看得清楚的，后边人群的裙子和裤子等看上去就有些乱了，但仍能看出层次。
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然后，画面左右两侧要根据视角远近的变化需求来安排。整体来看，画人群的原理和画羊群是一样的，法语里的“群”一词就是这么来的。无论人群是在市场、归航的海岸，还是在厨房、候车室、医院、当铺，或者一群人在大街上走路或交谈，一切都归结于共同的要素：光线、色调和视角。
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[ 1882年9月18日 ] No.232
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绘画和写字感觉差不多。小孩学写字的时候就有那种感觉，觉得这像是一项永远无法掌握的技能，看到校长写得飞快都能视为神迹。尽管如此，随着时间的推移，我们就掌握了这项技能。我真的觉得学画画也是这样的过程，总有一天，它会变得像写字一样自然，你需要在脑子里想好比例，学会观察它们，这样就可以随意将你看到的东西在纸上重现，无论大小。
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这些天的坏天气格外美妙——下雨，刮风，雷暴，但景致效果绝伦，这就是我认为它美好的原因，不过，真的太冷了。我能出去并坐在户外写生的时间越来越短，但我想在冬季到来之前，尽可能多地积累素材。