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马匹和人都渺小得像跳蚤。你什么都感觉不到，就算它巨大无穷，身在其中也只能感知到天地。然而，虽然人如沧海一粟，但从一个点去观察另一个点——先且不说有无穷多的点——你会发现每一个点都伟大如米勒笔下的画作。
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我恰好经过了一座古老的小教堂——是的，就这么巧——恰好与米勒在卢森堡画的格雷维尔[69] 教堂一模一样。而这次在画面里的不是带着铲子的农夫，而是赶着一群羊的牧羊人站在篱笆旁边。背景看不到海，但是可以看到海一样的麦苗，起伏的田埂宛如波涛。这麦田海洋产生的效果与之前所述相同。我看到犁地的人们在繁忙地工作，运沙的手推车、牧羊人、养路工人和拉粪的车子。在路旁的一家客栈里，我画了一个身材短小的老女人，她在纺车边工作，深色的侧影好像出自童话一般——黑色的剪影对着明亮的窗子，其外是明媚的蓝天和一条小路伸入柔和的绿色中，还有一群正在啄草的鹅。
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当暮色降临时——请试着感受这寂静和安宁！想象一条小路，两旁是高耸的白杨树，带着秋天金黄色的叶子，再想象一条宽阔而泥泞的大路，泥土漆黑，左右两旁皆是无边无际的石南。
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几间茅舍黑色三角形的剪影，红色的火光透过窗子闪耀着，几个淡黄色的脏水坑，映射着天空，一段陷于泥沼的橡树在其中腐烂。就请试着想象这泥泞中，一切在威士忌颜色的天空之下，笼罩在傍晚的暮色中。一切都是白与黑的冲突。在这一切的泥泞之中，站立着一个蓬头垢面的人物，一个牧羊人赶着一群圆滚滚的绵羊，绵羊身上几乎一半是羊毛，一半是泥水，相互拥挤碰撞。你看着它们向你走近，被它们包围，你转过身跟随它们。尽管不情愿，而且举步维艰，它们依然在这泥泞的路上蹒跚前行。远处有间农场——一些茅草屋顶、秸秆堆和泥炭堆闪现在白杨林间。
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羊圈也是三角的轮廓，颜色深沉。门大大地敞开着，像一个漆黑洞穴的入口。透过后面木板的裂缝，亮出一抹天空。身上满是臃肿羊毛与泥巴的羊群队伍消失在这洞穴里。牧羊人和一个提着灯笼的矮小女人关上了羊圈的门。
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黄昏中归家的羊群，是我昨天听到的最后的交响。
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[ 1883年12月，海牙 ] No.349
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顺便跟你说一句，在爸爸妈妈的安排下，我把昨天之前一直在用的这间洗衣房改作画室和储藏间了，可以存放一些零散东西。我去了海牙取回和邮寄了一些我的习作、油画等等，我需要整理一下。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599396]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Four 1884—1887
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1884年初，梵高的妈妈腿部受伤骨折，在康复期间，梵高的照料使他和父母的关系得到了一定程度的缓和。梵高把一个废弃的洗衣房改造成工作室，之后开始画以当地纺织工人为题材的作品。偏远的尼厄嫩的蛮荒风景，给梵高带来了新的艺术灵感，他画了很多风景和描写田园生活的画。
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由于对提奥的日益依赖，让梵高备感不自在，所以他跟弟弟的关系也趋于紧张，但是他们仍然如往常一样保持着艺术方上的对话。事实上，提奥好像是第一个跟他提及印象派的人，彼时，印象派以其明亮的色调和革命性的技术正在巴黎声名鹊起。
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1885年春天，梵高的父亲突然去世。不久之后，梵高完成了他的第一幅代表作——《吃土豆的人》。这幅画代表了他过去几年中呕心沥血创作的精华和自学而来的绘画技巧的成就。同年晚些时候，他的一个模特——一个未婚的女孩——怀孕了，这使梵高备受猜疑，尽管他似乎与此事并无关联，但当地人对这个性格古怪的画家的看法还是变了风向，于是他便搬去了安特卫普[70] 。在安特卫普，他研究了新国家博物馆中的大师画作，甚至还在1886年被安特卫普学院录取。但是他的粗犷方式和自学者的个性，都跟当时严苛的传统环境格格不入，所以他很快就辍学了。1886年3月，梵高出人意料地来到了巴黎。
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从那时起到1888年，梵高与提奥曾经源源不断的频繁通信，变成了缓慢的涓涓细流，因为他当时正和他的这位主要通信人同住。但是通过其他人的讲述和他艺术风格的变化，我们还是得以了解到，他结识了印象派的核心人物，其中有亨利·德·图卢兹-罗特列克、埃米尔·伯纳德、乔治·修拉[71] ，特别是后者使用的点彩法，影响了梵高，使他的绘画技法趋于成熟。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版）
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织布工和婴儿（Weaver with baby）
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[ 1884年1月3—16日 ] No.351
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对我而言，比起待在“文明社会”，我更喜欢跟那些不知道“孤立”这个词的人在一起，也就是农民和纺织工人们。对我来说，这就是巨大的财富。比如说我一来到这里，这些纺织工人就引起了我的兴趣。