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剪枝的桦树（Pollard Birches）
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翠鸟（The Kingfisher）
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[ 1884年4月 ] No.366
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随信附上一幅速写，是我正在创作中的一幅画，画的是傍晚时分树开花的样子。
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拉帕德来的时候，你就可以拿到这些画了，其中有三幅是同一个主题。在这些场景里，果园真实、古老而质朴的质感，深深地打动了我。在同一角度，我画了不少于三幅的钢笔画，还不算我已销毁的那些，我特别想用深入的细节去重现它的性格，而这些无法轻松、自发或者偶然地表现出来。
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如果我对自己的工作有一点儿自信的话，那也是因为我付出了太多的努力，所以我必须坚信会从中有所收获，这工作不是完全徒劳无功。况且，我才不去理会主流艺术评论家们日趋流行的那一套陈词滥调。
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[ 约1884年4月30日 ] No.367
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说到工作，我忙着画一幅相当大的织布工，这次是从织布机正面去画，人物的黑色轮廓正好落在白墙上。同时也在画我冬天起笔的那幅画，侧放的织布机正在织一匹红色的布。我还画了另外两个灌木丛，以及一幅剪过枝的桦树。
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还有好多织布机的画要画，自然风光也美不胜收，比如那些古老的橡树映在灰白的墙上的影像，我一定要找时间画下来。不过，我们应该布置好画面的颜色和基调，使它们与其他的荷兰油画相协调。我希望很快就能开始画另外两幅织布工，人物会跟现在很不一样，不是坐在织布机后面，而是在整理排线。我见过他们在晚上昏黄的灯下织布，有种伦勃朗式的效果。
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最近的某个晚上，我还看到有人织花布。要是来这里，我会抽空带你也看看。我去的时候，男人们就站在那里整理排线，身子向前躬着，背对着灯光，在布料的衬托下形象特别鲜明。织布机的板和梁在白墙上投下巨大的影子。
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[ 1884年6月初 ] No.371
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我在上一封信里告诉你说，除了纺线女人，我还想创作一幅大的男性人物。我画了一幅草图给你。也许你还记得之前来的时候，在我工作室的同一个小角落里放着的两幅作品。
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色彩法则令人赞叹，这主要是因为它们绝对不是偶然的。正如现在人们不再武断地相信奇迹，也不再相信一个专制、肆意且摇摆不定的上帝，而是事实上已经开始对大自然有了更多的尊重、赞赏和信念，正是这样，我觉得在艺术中，我们不应再忽视关于天赋、灵感等貌似过时的想法，而应该与时俱进，对这些想法做全面的思考与验证。我个人既不否认天才的存在，也不否认与生俱来的本性，但是我不赞同由此推出的结论——理论学习和教育无益于改善本性。
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我在纺织的年轻女人和绕线的老妇人的画里所尝试过的东西，我希望或者说我愿意，在以后努力做得更好。
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这两幅写生里有我的个人痕迹，表露得比以往的任何作品都多——除非我以前还在一些素描里也成功表露过自己。
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[ 1884年7月初 ] No.372
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我最近的感悟是，画自然风景，好的对象最重要，虽然我还没动笔。半成熟的麦田呈现深金黄色，泛着些微红或者金棕。这种浓烈的视觉效果，与钴蓝色的天空形成强烈的对比。
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想象在这样的背景下，一个女人粗犷而有活力的形象，她的脸、胳膊和脚在阳光下蒙上了一层浅浅的棕色，穿着灰暗而粗糙的靛蓝色衣服，剪过的头发上戴着黑色的贝雷帽，她们沿着满是尘土的小路去劳作，有的肩上扛着长柄锄，有的胳膊下夹着一条黑面包，拎着罐子或咖啡壶，穿过麦田，路旁长满了浅红色的紫罗兰和绿色的野草。