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最近，我不断地看到相同主题的不同衍生形态。这是真的。非常丰富，但却又很朴实，有高度的艺术性，让我极其着迷。
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考虑到画画的花费，我得精打细算地去画新的大幅画作，这会花很多钱在模特上，希望能有我理想的那种模特（粗糙扁平的脸、低额头、厚嘴唇，不鲜明、像米勒画的人物一样温和的表情），身着合适的服装。关于衣服，有一点很重要，画家可不能随便安排服饰的色彩：斑驳的靛蓝色调与钴蓝色调是近似色系，而搭配浅棕色麦田中神秘的橙色元素则对比加强。
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要是能把夏天表达好，那就太棒了。对我来说，夏天不太容易描绘，夏天的效果十有八九难以捉摸，要么就是太丑，至少我是这么感觉的。不过，夏日的暮色还是挺销魂的。但我的意思是，不像其他的季节那样，很容易就能找到浓郁、简单并且赏心悦目的特点，夏天的风景让人琢磨不定。春天有嫩绿的幼麦和粉色的苹果花，秋天有紫罗兰的色调衬托着枯黄的叶子，冬天则有皑皑白雪和万物黑色的剪影。所以，如果夏天只是各种蓝和金棕色麦子中橙色元素去对比，那么同理可证，只要用每个季节的对比色彩组合（红与绿，蓝与橙，黄与紫，白与黑）就可以画出四季的特色。
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[ 1884年8月初 ] No.374
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等你来我这儿的时候，你会发现所有的农民都在忙着犁地、播种大爪草，不过也许那时候播种季就要结束了。我在麦茬地里看到了很美的夕阳。
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[ 1884年9—10月 ] No.381
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我买了一本很精美的解剖学书，约翰·马歇尔的《艺用解剖学》，特别贵，但是这本书太好了，能用上一辈子。还有，我找到了巴黎艺术学院和安特卫普皇家艺术学院的艺术教材。
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很多画的关键是人体结构的基础知识，但是学这些知识要花很多钱。而且我觉得，不只颜色、光影、透视、基调和绘画技法，事实上所有的东西，都有相似的公理，这些应当且可以像化学或者代数一样去学习掌握。这绝不是观察事物的最简单方式，任何说着“噢，任何事都应该顺其自然”的人，做出的努力都太少了。那也叫足够？根本不够，即使你天生就懂很多东西，也要至少付出三倍的努力，才能从本能的发挥到达理性的创造。
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[ 1884年10月 ] No.383
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我最近画了一幅相当大的作品，内容是秋天金黄的杨树林道，斑斑驳驳的阳光洒在地面的落叶上，和树干长长的剪影交错在一起。在路的尽头，有一个小小的农舍，阳光照耀的秋叶之上是湛蓝的天空。我认为花一年的时间大量、不间断地画画，我就可以改变自己的风格和色调了，我希望我能变得深沉而非明亮。
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秋天的杨树林道（Avenue with Poplars in Autumn）
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[ 1884年11月 ] No.385
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我敢说，自打上次你来之后，我在绘画技法和色彩表达上有了很大进步，而且还会继续进步。就绘画来说，这只是第一步，之后会更从容，我还留了些绝招，我觉得自己一定能使出这些绝技来。
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[ 1885年2月 ] No.394
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画这些头像让我忙起来了。我白天画色彩，晚上画素描。我已经用这种方式画了三十多幅色彩作品，素描也有差不多的数量了，依我看，我有希望能画出些与众不同的画。我觉得这对肖像创作有些帮助。
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