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最近,我不断地看到相同主题的不同衍生形态。这是真的。非常丰富,但却又很朴实,有高度的艺术性,让我极其着迷。
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考虑到画画的花费,我得精打细算地去画新的大幅画作,这会花很多钱在模特上,希望能有我理想的那种模特(粗糙扁平的脸、低额头、厚嘴唇,不鲜明、像米勒画的人物一样温和的表情),身着合适的服装。关于衣服,有一点很重要,画家可不能随便安排服饰的色彩:斑驳的靛蓝色调与钴蓝色调是近似色系,而搭配浅棕色麦田中神秘的橙色元素则对比加强。
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要是能把夏天表达好,那就太棒了。对我来说,夏天不太容易描绘,夏天的效果十有八九难以捉摸,要么就是太丑,至少我是这么感觉的。不过,夏日的暮色还是挺销魂的。但我的意思是,不像其他的季节那样,很容易就能找到浓郁、简单并且赏心悦目的特点,夏天的风景让人琢磨不定。春天有嫩绿的幼麦和粉色的苹果花,秋天有紫罗兰的色调衬托着枯黄的叶子,冬天则有皑皑白雪和万物黑色的剪影。所以,如果夏天只是各种蓝和金棕色麦子中橙色元素去对比,那么同理可证,只要用每个季节的对比色彩组合(红与绿,蓝与橙,黄与紫,白与黑)就可以画出四季的特色。
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[ 1884年8月初 ] No.374
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等你来我这儿的时候,你会发现所有的农民都在忙着犁地、播种大爪草,不过也许那时候播种季就要结束了。我在麦茬地里看到了很美的夕阳。
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[ 1884年9—10月 ] No.381
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我买了一本很精美的解剖学书,约翰·马歇尔的《艺用解剖学》,特别贵,但是这本书太好了,能用上一辈子。还有,我找到了巴黎艺术学院和安特卫普皇家艺术学院的艺术教材。
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很多画的关键是人体结构的基础知识,但是学这些知识要花很多钱。而且我觉得,不只颜色、光影、透视、基调和绘画技法,事实上所有的东西,都有相似的公理,这些应当且可以像化学或者代数一样去学习掌握。这绝不是观察事物的最简单方式,任何说着“噢,任何事都应该顺其自然”的人,做出的努力都太少了。那也叫足够?根本不够,即使你天生就懂很多东西,也要至少付出三倍的努力,才能从本能的发挥到达理性的创造。
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[ 1884年10月 ] No.383
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我最近画了一幅相当大的作品,内容是秋天金黄的杨树林道,斑斑驳驳的阳光洒在地面的落叶上,和树干长长的剪影交错在一起。在路的尽头,有一个小小的农舍,阳光照耀的秋叶之上是湛蓝的天空。我认为花一年的时间大量、不间断地画画,我就可以改变自己的风格和色调了,我希望我能变得深沉而非明亮。
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秋天的杨树林道(Avenue with Poplars in Autumn)
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[ 1884年11月 ] No.385
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我敢说,自打上次你来之后,我在绘画技法和色彩表达上有了很大进步,而且还会继续进步。就绘画来说,这只是第一步,之后会更从容,我还留了些绝招,我觉得自己一定能使出这些绝技来。
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[ 1885年2月 ] No.394
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画这些头像让我忙起来了。我白天画色彩,晚上画素描。我已经用这种方式画了三十多幅色彩作品,素描也有差不多的数量了,依我看,我有希望能画出些与众不同的画。我觉得这对肖像创作有些帮助。
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