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[ 约1884年4月30日 ] No.367
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说到工作，我忙着画一幅相当大的织布工，这次是从织布机正面去画，人物的黑色轮廓正好落在白墙上。同时也在画我冬天起笔的那幅画，侧放的织布机正在织一匹红色的布。我还画了另外两个灌木丛，以及一幅剪过枝的桦树。
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还有好多织布机的画要画，自然风光也美不胜收，比如那些古老的橡树映在灰白的墙上的影像，我一定要找时间画下来。不过，我们应该布置好画面的颜色和基调，使它们与其他的荷兰油画相协调。我希望很快就能开始画另外两幅织布工，人物会跟现在很不一样，不是坐在织布机后面，而是在整理排线。我见过他们在晚上昏黄的灯下织布，有种伦勃朗式的效果。
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最近的某个晚上，我还看到有人织花布。要是来这里，我会抽空带你也看看。我去的时候，男人们就站在那里整理排线，身子向前躬着，背对着灯光，在布料的衬托下形象特别鲜明。织布机的板和梁在白墙上投下巨大的影子。
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[ 1884年6月初 ] No.371
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我在上一封信里告诉你说，除了纺线女人，我还想创作一幅大的男性人物。我画了一幅草图给你。也许你还记得之前来的时候，在我工作室的同一个小角落里放着的两幅作品。
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色彩法则令人赞叹，这主要是因为它们绝对不是偶然的。正如现在人们不再武断地相信奇迹，也不再相信一个专制、肆意且摇摆不定的上帝，而是事实上已经开始对大自然有了更多的尊重、赞赏和信念，正是这样，我觉得在艺术中，我们不应再忽视关于天赋、灵感等貌似过时的想法，而应该与时俱进，对这些想法做全面的思考与验证。我个人既不否认天才的存在，也不否认与生俱来的本性，但是我不赞同由此推出的结论——理论学习和教育无益于改善本性。
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我在纺织的年轻女人和绕线的老妇人的画里所尝试过的东西，我希望或者说我愿意，在以后努力做得更好。
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这两幅写生里有我的个人痕迹，表露得比以往的任何作品都多——除非我以前还在一些素描里也成功表露过自己。
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[ 1884年7月初 ] No.372
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我最近的感悟是，画自然风景，好的对象最重要，虽然我还没动笔。半成熟的麦田呈现深金黄色，泛着些微红或者金棕。这种浓烈的视觉效果，与钴蓝色的天空形成强烈的对比。
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想象在这样的背景下，一个女人粗犷而有活力的形象，她的脸、胳膊和脚在阳光下蒙上了一层浅浅的棕色，穿着灰暗而粗糙的靛蓝色衣服，剪过的头发上戴着黑色的贝雷帽，她们沿着满是尘土的小路去劳作，有的肩上扛着长柄锄，有的胳膊下夹着一条黑面包，拎着罐子或咖啡壶，穿过麦田，路旁长满了浅红色的紫罗兰和绿色的野草。
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最近，我不断地看到相同主题的不同衍生形态。这是真的。非常丰富，但却又很朴实，有高度的艺术性，让我极其着迷。
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考虑到画画的花费，我得精打细算地去画新的大幅画作，这会花很多钱在模特上，希望能有我理想的那种模特（粗糙扁平的脸、低额头、厚嘴唇，不鲜明、像米勒画的人物一样温和的表情），身着合适的服装。关于衣服，有一点很重要，画家可不能随便安排服饰的色彩：斑驳的靛蓝色调与钴蓝色调是近似色系，而搭配浅棕色麦田中神秘的橙色元素则对比加强。
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要是能把夏天表达好，那就太棒了。对我来说，夏天不太容易描绘，夏天的效果十有八九难以捉摸，要么就是太丑，至少我是这么感觉的。不过，夏日的暮色还是挺销魂的。但我的意思是，不像其他的季节那样，很容易就能找到浓郁、简单并且赏心悦目的特点，夏天的风景让人琢磨不定。春天有嫩绿的幼麦和粉色的苹果花，秋天有紫罗兰的色调衬托着枯黄的叶子，冬天则有皑皑白雪和万物黑色的剪影。所以，如果夏天只是各种蓝和金棕色麦子中橙色元素去对比，那么同理可证，只要用每个季节的对比色彩组合（红与绿，蓝与橙，黄与紫，白与黑）就可以画出四季的特色。
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[ 1884年8月初 ] No.374
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等你来我这儿的时候，你会发现所有的农民都在忙着犁地、播种大爪草，不过也许那时候播种季就要结束了。我在麦茬地里看到了很美的夕阳。
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[ 1884年9—10月 ] No.381