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我买了一本很精美的解剖学书，约翰·马歇尔的《艺用解剖学》，特别贵，但是这本书太好了，能用上一辈子。还有，我找到了巴黎艺术学院和安特卫普皇家艺术学院的艺术教材。
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很多画的关键是人体结构的基础知识，但是学这些知识要花很多钱。而且我觉得，不只颜色、光影、透视、基调和绘画技法，事实上所有的东西，都有相似的公理，这些应当且可以像化学或者代数一样去学习掌握。这绝不是观察事物的最简单方式，任何说着“噢，任何事都应该顺其自然”的人，做出的努力都太少了。那也叫足够？根本不够，即使你天生就懂很多东西，也要至少付出三倍的努力，才能从本能的发挥到达理性的创造。
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[ 1884年10月 ] No.383
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我最近画了一幅相当大的作品，内容是秋天金黄的杨树林道，斑斑驳驳的阳光洒在地面的落叶上，和树干长长的剪影交错在一起。在路的尽头，有一个小小的农舍，阳光照耀的秋叶之上是湛蓝的天空。我认为花一年的时间大量、不间断地画画，我就可以改变自己的风格和色调了，我希望我能变得深沉而非明亮。
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秋天的杨树林道（Avenue with Poplars in Autumn）
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[ 1884年11月 ] No.385
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我敢说，自打上次你来之后，我在绘画技法和色彩表达上有了很大进步，而且还会继续进步。就绘画来说，这只是第一步，之后会更从容，我还留了些绝招，我觉得自己一定能使出这些绝技来。
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[ 1885年2月 ] No.394
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画这些头像让我忙起来了。我白天画色彩，晚上画素描。我已经用这种方式画了三十多幅色彩作品，素描也有差不多的数量了，依我看，我有希望能画出些与众不同的画。我觉得这对肖像创作有些帮助。
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我今天画了一幅黑与白衬着肉色的画。我总在寻找蓝色，这次的农民肖像依旧是蓝色的。这抹蓝色与成熟的麦子或枯黄的白桦林对比起来，或明或暗的细微光影变化，让人物看起来栩栩如生，金色和红棕色调的衬托也会让人物更有表现力。这种蓝色太美了，让我第一眼就迷上了它。这里的人们不约而同地全都穿着蓝色的衣服，那种蓝是我见过的最美的蓝。衣服材质是粗亚麻的，他们自己纺织的；黑色的经纱，蓝色的纬纱，这样就能织出黑蓝的纹理。衣服的颜色经过风吹日晒，渐渐褪色，变成一种无与伦比的宁静雅致的色调，把皮肤的颜色衬托得很好看。简单来说，蓝色足以让所有的含橘色元素的颜色鲜活起来，而且褪色的蓝一点都不会不协调。但这只是颜色的问题，目前更让我困惑的是造型问题。我认为，纯色是表现造型的最好方式，只用不同的色彩强度和明暗来表现不同的色调。比如，朱尔斯·布雷东的《源泉》就只用了一种颜色，但得去研究每一种颜色和它们的对比色，才可以随心所欲地调整出画面的和谐效果。
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下雪的时候，我画了一些花园的习作。之后景致变了很多，现在有璀璨的淡紫色星空，房屋的深色轮廓上蒙着一层金色，大片的淡红色植物遍布四周，纤细漆黑的白桦树耸立其上。前景是褪色发白的绿色，黑色的泥土被运河一侧苍白的枯芦苇丛勾勒出形状各异的线条。
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[ 1885年3月中 ] No.396
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最近对我来说，别说拿出一幅画，就连一幅素描都拿不出来给你看。不过，我在画一些习作，这也是我为什么要在正式展开创作前，留出一段预备期的原因。毕竟，很难说清什么时候算是习作期的结束、正式创作的开始。
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我正在构思一些更大、更有价值的题材，一旦我知道怎么再现脑海中的效果，就会继续画相关的习作，因为我肯定需要这些，比如，可能会跟现在这个类似吧。也就是指，靠着窗子的人物肖像。我画了好几幅这样的头像，逆光或者顺光。还有几次，我画了全身像，纺线的、缝补的或者削土豆的。正脸和侧脸的形象相当难画啊。但是我觉得，我其实从中还是学到了一些东西的。
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万神殿内景
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戴白帽的农妇头像（Head of a Peasant Woman with White Cap）
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