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我今天画了一幅黑与白衬着肉色的画。我总在寻找蓝色，这次的农民肖像依旧是蓝色的。这抹蓝色与成熟的麦子或枯黄的白桦林对比起来，或明或暗的细微光影变化，让人物看起来栩栩如生，金色和红棕色调的衬托也会让人物更有表现力。这种蓝色太美了，让我第一眼就迷上了它。这里的人们不约而同地全都穿着蓝色的衣服，那种蓝是我见过的最美的蓝。衣服材质是粗亚麻的，他们自己纺织的；黑色的经纱，蓝色的纬纱，这样就能织出黑蓝的纹理。衣服的颜色经过风吹日晒，渐渐褪色，变成一种无与伦比的宁静雅致的色调，把皮肤的颜色衬托得很好看。简单来说，蓝色足以让所有的含橘色元素的颜色鲜活起来，而且褪色的蓝一点都不会不协调。但这只是颜色的问题，目前更让我困惑的是造型问题。我认为，纯色是表现造型的最好方式，只用不同的色彩强度和明暗来表现不同的色调。比如，朱尔斯·布雷东的《源泉》就只用了一种颜色，但得去研究每一种颜色和它们的对比色，才可以随心所欲地调整出画面的和谐效果。
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下雪的时候，我画了一些花园的习作。之后景致变了很多，现在有璀璨的淡紫色星空，房屋的深色轮廓上蒙着一层金色，大片的淡红色植物遍布四周，纤细漆黑的白桦树耸立其上。前景是褪色发白的绿色，黑色的泥土被运河一侧苍白的枯芦苇丛勾勒出形状各异的线条。
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[ 1885年3月中 ] No.396
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最近对我来说，别说拿出一幅画，就连一幅素描都拿不出来给你看。不过，我在画一些习作，这也是我为什么要在正式展开创作前，留出一段预备期的原因。毕竟，很难说清什么时候算是习作期的结束、正式创作的开始。
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我正在构思一些更大、更有价值的题材，一旦我知道怎么再现脑海中的效果，就会继续画相关的习作，因为我肯定需要这些，比如，可能会跟现在这个类似吧。也就是指，靠着窗子的人物肖像。我画了好几幅这样的头像，逆光或者顺光。还有几次，我画了全身像，纺线的、缝补的或者削土豆的。正脸和侧脸的形象相当难画啊。但是我觉得，我其实从中还是学到了一些东西的。
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万神殿内景
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戴白帽的农妇头像（Head of a Peasant Woman with White Cap）
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女人头像（Head of a Woman）
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[ 约1885年4月5日 ] No.398
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近来发生的这一切[提奥和梵高的父亲去世一事]仍使我无法释怀，我靠着画画熬过了两个礼拜。这儿有两幅草稿，一个男人头像和一幅有缎英花[76] 的静物，跟以前你拿走的那幅风格一样。静物的前景是爸爸的烟斗和烟袋。如果你想留着它，就留下吧。
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[ 1885年4月9日 ] No.399
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随信附上最近两幅作品的草图，我又在画围着一盘土豆的农民了。我刚刚从他们那儿回到家，尽管我白天已经开始画，但现在还要就着灯光继续工作。你已经可以看出我的构图了。
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我画在了很大的画布上，与此素描一致，这幅画让我感到了其中蕴含的生命力。
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[ 1885年4月21日 ] No.402
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据说有个叫印象派的画派，但我对它所知甚少。不过我知道物以类聚、人以群分，像是有个轴心，描绘乡村生活和风景的画家就聚集起来了，核心人物如：德拉克洛瓦、米勒、柯罗等。这只是我自己的感觉，不一定准确。我的意思是，对线条和色彩来说，我们在接触到事物的本质时，更能领会到规则、原理或者普遍真理，而不是这些人。
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