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谈到工作，如前所述，我最近一直忙于画静物，它们真是太美了。我会寄给你几张。
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我知道这些静物很难卖掉，但是画静物极为有用，我在冬天还要画很多。
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你会收到一幅大的土豆静物画，在这幅画里，我尝试赋予物体以造型；我想表现出物体的质感，就好像如果拿它砸过去，你能感觉到这沉甸甸的、实实在在的质感。我现在在画鸟巢，已经画了四幅，苔藓、枯叶、草和黏土等的颜色会让那些熟悉并热爱自然的人非常喜欢。
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围桌而坐的农民家庭速写（Sketch of a Peasant Family at Table）
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狐蝠（Flying Fox）
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[ 1885年10月 ] No.428
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在画面中补色，共时对比[86] 的应用总是首要问题；其次就是相近色的互相影响，比如暗红和朱红，粉紫和蓝紫；再次是浅蓝色对比深蓝色，粉红色对比棕红色，柠檬黄对比棕黄等等，但是补色处理总是最重要的。
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如果你能找到解答色彩问题的好书，可以给我寄一本，我还有太多的问题需要去探寻答案。
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[ 1885年10月 ] No.429
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当然了，研究色彩原理可以让人从崇拜大师的天分上升到对审美的思考——什么是美——这在现在来说是非常必要的，尤其是想到人们会多么武断而肤浅地评头论足。
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请你忍一忍我对当代艺术市场的悲观吧，因为这悲观里显然并不包含丧失希望。我这样劝自己：看看现在艺术品市场中诡异的交易，如果我算得准，这就像历史上的郁金香交易热一样，艺术品市场和其他投机性交易在这个世纪即将终结，正如它的出现一样，来得快，去得也快。
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郁金香交易销声匿迹了，鲜花栽培业却依然繁荣。但作为一个只在乎自己植物的园丁来说，不论市场好坏，我都非常满足。
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此时我的调色盘已经解冻了，以往的阴郁贫乏也一扫而空。
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当我开始画时，当然还会犯点错，但是颜色自然流畅地接踵而来，我用某种颜色作为我的始发点，那么我脑海里就会很明白它会有怎样的效果，又将会给画注入怎样的生命力。
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如果你从容地观察男人或女人的头部，就会发现它们真是无与伦比地美，对吧？自然色彩之美的整体魅力，会在刻板的模仿中消失殆尽，真令人惋惜。这种美感可以通过再创造类似的色彩体系而维持下去，不过一定是出于必要，而且绝不能与原有的色彩相同。
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要巧妙地选取不同色系的美好色调，把这些颜色在调色板上打乱，然后基于色彩和谐的知识，从调色板上重新选择合适的颜色，这和一味机械、拙劣地模仿自然迥然不同。
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还有另一个例子：假如我要画秋天的风景，长着枯黄叶子的树。如果我想把这创作成黄色的交响曲，那么我选择的主色调和现实中叶子颜色是否相同，重要吗？这影响简直微乎其微。大部分或所有的事物都基于我的感知，对同一色系无穷的色调变化的感知。