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[ 1885年11月4日 ] No.430
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不要因为我留在画上的笔触痕迹而忧虑。这说明不了什么，如果放上一年（或者六个月也足够了），然后用画刀刮掉多余的，画面色彩就会比笔触轻柔的画更稳定。
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如果你想让画一直都很好看，保持始终如一的颜色，那么在亮的部分就要画得格外厚重些。这种刮除的方法不仅是以前的大师们使用的，也被现在的法国画家所采纳。
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我觉得如果在画干透之前就用上光油罩染，上光油常常会随着时间变迁而全部褪色或者消失，但是如果是在干透之后再上，其效果则可以更持久。
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你自己也说过我工作室的画的颜色并没有随着时间褪去，反而变得更好了。我觉得那是因为我没有用油调和，而是直接用颜料用力画上去的。
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画完成一年之后，颜料中原有的一点点油已经挥发殆尽，这时候画面就只剩下奇妙的固态颜料肌理。在我看来，这很关键——如何画才能让色彩经得住时间的考验——这非常重要。不过，有些持久性好的颜料太贵了，比如钴蓝，真可惜。
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一所茅屋的草图（Sketch of a Thatched Cottage）
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公园人像（Figures in a Park）
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掘地的农妇（Peasant Woman Digging）
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一筐土豆（Basket of Potatoes）
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[ 1885年11月 ] No.437
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总之，安特卫普对画家来说，是个非常奇怪又很美丽的地方。我的工作室还过得去，尤其是墙上钉的一组日本画，我觉得特别好玩。你知道，就是那些在花园里或沙滩上的女性人物、骑手、鲜花还有交错的荆棘丛的画。
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[ 1885年12月8—15日 ] No.439
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我在坚持画模特，已经画完了两幅很大的头部特写，为画肖像画做准备。
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第一幅画的是个老头儿，关于他我已经写信告诉过你了，类似维克多·雨果那样的脑袋。我还画了一幅女人的肖像，用了浅一些的色调，肉色、略显胭脂色的白色、鲜红色、黄色，还有淡淡的黄灰色背景，这样的背景下，她的脸部仅和黑色的头发部分形成对比。而衣服是紫色调的。
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啊，一幅画就得去画才行——那为什么不去画呢？现在我观察生活时，总有一种类似感觉，我看到街上的行人，如此美好，但我发现女仆往往比她们的女主人更有趣、更美，而工人也总是比绅士更有意思。在平民小伙子和姑娘身上，我发掘出一种活力和生命力，要用厚重的笔触和简单的技巧，才能描绘他们迥异的个性。