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现在要停笔了，不过我还想跟你聊聊，聊那些画农村生活或者平民生活的画家，这些人并非深谙人情世故，但是他们却有可能比那些待在巴黎画异国闺房或者红衣主教迎接仪式的画家，被人铭记的时间更久。
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[ 约1885年9月4日 ] No.425
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谈到工作，如前所述，我最近一直忙于画静物，它们真是太美了。我会寄给你几张。
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我知道这些静物很难卖掉，但是画静物极为有用，我在冬天还要画很多。
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你会收到一幅大的土豆静物画，在这幅画里，我尝试赋予物体以造型；我想表现出物体的质感，就好像如果拿它砸过去，你能感觉到这沉甸甸的、实实在在的质感。我现在在画鸟巢，已经画了四幅，苔藓、枯叶、草和黏土等的颜色会让那些熟悉并热爱自然的人非常喜欢。
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围桌而坐的农民家庭速写（Sketch of a Peasant Family at Table）
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狐蝠（Flying Fox）
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[ 1885年10月 ] No.428
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在画面中补色，共时对比[86] 的应用总是首要问题；其次就是相近色的互相影响，比如暗红和朱红，粉紫和蓝紫；再次是浅蓝色对比深蓝色，粉红色对比棕红色，柠檬黄对比棕黄等等，但是补色处理总是最重要的。
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如果你能找到解答色彩问题的好书，可以给我寄一本，我还有太多的问题需要去探寻答案。
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[ 1885年10月 ] No.429
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当然了，研究色彩原理可以让人从崇拜大师的天分上升到对审美的思考——什么是美——这在现在来说是非常必要的，尤其是想到人们会多么武断而肤浅地评头论足。
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请你忍一忍我对当代艺术市场的悲观吧，因为这悲观里显然并不包含丧失希望。我这样劝自己：看看现在艺术品市场中诡异的交易，如果我算得准，这就像历史上的郁金香交易热一样，艺术品市场和其他投机性交易在这个世纪即将终结，正如它的出现一样，来得快，去得也快。
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郁金香交易销声匿迹了，鲜花栽培业却依然繁荣。但作为一个只在乎自己植物的园丁来说，不论市场好坏，我都非常满足。
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此时我的调色盘已经解冻了，以往的阴郁贫乏也一扫而空。
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当我开始画时，当然还会犯点错，但是颜色自然流畅地接踵而来，我用某种颜色作为我的始发点，那么我脑海里就会很明白它会有怎样的效果，又将会给画注入怎样的生命力。