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克里希大道（Boulevard de Clichy）
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[ 1886年2月 ] No.452
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我觉得有必要告诉你，如果你同意让我在6月或7月之前去巴黎，事情对我来说会容易很多。我越想就越觉得这样更合我意。
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还要跟你说，尽管我一直在坚持，但是实在无法忍受学院里的人对我吹毛求疵，他们一直心怀恶意。但是我尽力避免口舌之争，按照自己的想法行事。我觉得，在探寻的道路上，我正慢慢步上正轨，完全可以通过自学经典作品，来领悟绘画真谛。尽管如此，我还是很高兴曾在这里进修过，特别是我因此见识到了“遵循轮廓线”时能获得的效果。
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因为他们经常那么画，然后还总想和我争个高低：“首先要画轮廓线，你的轮廓线是错的，要是你在修正好轮廓线之前就去造型，我就不会给你批改。”你看，轮廓线是一切的基础。所以你可一定要看！这个教学体系生产出的作品，是多么单调，多么死气沉沉，多么乏善可陈。哦，我跟你说，真高兴我能这么近距离地看过。
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[ 1886年2月 ] No.454
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人们很难对大的趋势做出绝对精确的预测，所以最好暂且不考虑。但是如果进行精细的分析，人们可以发现本世纪最伟大、最具影响力的人往往是逆流而行的，他们开创了自己的天地。不管在绘画还是文学上，你都能发现这样的人（我对音乐一无所知，但我猜情况也是如此吧）。
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从微不足道之处做起，持之以恒，积跬步而至千里，个人魅力胜过财富，重创新而轻毁誉；米勒、森西尔、巴尔扎克、左拉、德·龚古尔[89] 以及德拉克洛瓦，无不如此。
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实际上，即刻在巴黎开设工作室，跟再学一年之后再开是一样的，可能都不是好主意，对你对我来说都是。
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如果我去巴黎的话，最明智的方式是等一年再看，在这一年里我们可以适应一下彼此，多相处，这样应该会有很大帮助，然后我们会少点顾虑，可以放松一些，因为在这段时间我们也会弥补各自的不足。
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[ 1886年3月 ] No.459
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不要怪我来得这么急。我想了很久，我觉得这样咱们更能节省时间。中午我在卢浮宫等你，或者你想早点儿也行。
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[ 1887年夏 ] No.462
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我对结婚生子的渴望已经消退了，有时候会因在这个年纪就有此心态而感到一丝悲凉，我才三十五岁，本该有完全不一样的感受。
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有时候我觉得自己老了，虚弱了，但我还未深陷于爱情，以至不再对绘画有激情。成功需要抱负，而所谓的抱负在我看来却如此荒诞。未来怎样我尚不知晓，但是最重要的是，我想减轻你的负担——以后并非绝无可能——我希望有一天你可以自信地去展示我的作品而无须妥协。到时我想搬去南方，远离所有这些我厌恶的画家。
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[ 1887年夏秋，妹妹[90] ] No.W1
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我对自己作品的看法是，在尼厄嫩画的那幅吃土豆的农民是我最好的作品。因为从那时起，我就很难找到模特了，但往好处想的话，我有了研究色彩的机会。
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如果以后能找到模特，我希望能证明自己可以驾驭绿色风景和花卉之外的东西。去年，我几乎疯狂地画除了花之外的所有东西，来让自己习惯使用灰色以外的颜色，比如粉色、温柔鲜亮的绿色、淡蓝色、紫黄色、橙色以及漂亮的红色。
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巴黎市政厅和圣雅克塔（View of Paris with the Hotel de Ville and the Tour-Saint-Jacques）