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一个画家的自画像（Self-Portrait as an Artist）
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[ 约1888年6月17日—7月，拉塞尔[119] ] No.501A
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我一直想着要给你写信，但是工作占用了大量的精力。现在这儿正是丰收的时候，我基本上都在田里。这里的乡村居民常常让我想起佐拉画里的人物。马奈[120] 也会喜欢这里的人和城镇的样子。伯纳德还在布列塔尼[121] ，他肯定在拼命画画，也一定过得不错。高更也在布列塔尼，但是他的肝病又犯了。我真希望在那边陪着他，或者他在我这里。
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我弟弟在做一个克劳德·莫奈的画展，他最新的十幅画，有一幅画的是有红色日落和海边冷杉树丛的风景画。红色的阳光照在蓝绿色的树上和地面上，反射出橙色或血红色的光线。我真希望能亲眼看看这些画。我记得我弟弟那里还有一幅高更的画，据说很不错，画的是两个黑人女人在交谈，是他在马提尼克岛[122] 上的时候画的。麦克奈特[123] 说他在马赛见过蒙蒂塞利的画《花枝》。我要快点写完这封信，因为我感觉脑子里涌出了更多抽象的东西，如果我不赶快把信写完，肯定会拿起画笔去画，那样你就收不到这封信了。我听说罗丹[124] 在沙龙展示了一个美丽的头部雕像。我在海滨住了一周，极有可能近期再去。平坦的沙滩——人物美妙如同契马布埃的画——十分雅致。我正在画播种者；大片的紫罗兰色的田野与黄色的天空和太阳，这真是个难画的题材。
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[ 1888年6月24日，伯纳德 ] No.B9
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我常常会画得太快，这算个缺点吗？我忍不住啊。
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比起冷静的笔触，难道我们追求的不是热血沸腾的激情吗？在如此令人激动的环境中，比如在实地或在自然中，真的有可能保持冷静且有条不紊的笔触吗？敬爱的上帝啊，在我看来，这就像击剑时发起进攻一样吧。
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麦田（Wheatfield）
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[ 1888年6月28日 ] No.503
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这两天都在画播种者，已经全部重新画过。天空是黄绿相间，大地是蓝紫色和橙色相间。我坚信这个绝妙的题材是值得画的，并且希望有一天能被画下来，不论是我还是其他人。
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米勒的《播种者》是色彩浅淡的灰，恰如伊斯拉尔斯的画一样。
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那么，现在有可能用黄和紫的对比来画播种者吗？（就像德拉克洛瓦画的卢浮宫阿波罗拱顶一样，那个就是黄色和紫色的）——是或否？当然是可行的！那就这样做吧！就像老马丁[125] 说的——“杰作是由你创造的”。可你一旦着手去做，又会沦陷在蒙蒂塞利那种形而上学的色彩理论里，头晕目眩，这棘手的困境，但凡有些能力的人都想摆脱吧。
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这里的色彩真不错。我在川归泰利[126] 的铁桥那里见到碧绿的罗讷河，那里的天空和河水都是苦艾一样的绿色，堤岸则是一道丁香紫色。黑乎乎的人倚着矮墙，手肘支在上面，铁桥是深蓝色的，带一点活泼的橙色和一点浓重的铬绿色。又是一次没有结果的尝试，我想寻找一些看起来很古老的东西，但是并不那么容易。
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播种者（The Sower）
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[ 约1888年7月7日 ] No.504
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我跟你说，所有人都会觉得我画得太快了，但是你可别信他们。
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难道不是情感和对自然的真切感受在指引我们绘画吗？如果这些情感太过强烈，你画的时候根本不觉得自己是在画画，有时就是一笔接一笔地流淌而出，就像语言或书信里连贯起来的文字一样，那么你一定要知道，这种情况并不会一直都有，将来也会有灵感枯竭的艰难时刻。
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所以要趁热打铁，把锻造好的铁条存起来，这很重要。