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[ 1888年7月初 ] No.507
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不要总想象我还处在矫情的狂热状态里；要知道，我现在正在忙着规划我的创作，这会产生一批作品，虽然创作迅速，但需要漫长的前期思考。所以要是再有人说我画得太快，那就告诉他那是因为他们看得太快。况且，现在每次寄作品给你之前我都会稍加润饰。在丰收的季节，我的工作绝对不比丰收期的农民轻松。不过我并不是抱怨，正相反，恰恰是人生里的这些时刻，我才觉得作为一个艺术家——即便这可能不是真实的生活中那样——能感到一种快乐，几乎就像我生活在某种理想化的现实生活中一样。
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[ 1888年7月5日 ] No.508
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昨天日落的时候，我去了一片多石的荒野，一些小的橡树在里面弯弯曲曲地生长着，远处是山坡上的废墟和山谷中的麦子。这情景极其浪漫，像蒙蒂塞利的画，太阳那明亮的黄色光线打在树丛中和地面上，一切都沐浴在金色中。这些线条那么优美，所有这些都有一种迷人的高贵感。
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倘若突然看到骑士和淑女们带着猎鹰打猎归来，或是听到普罗旺斯的某个老游吟诗人的声音，你应该一点都不会感到惊奇。土地看上去是蓝紫色的，而远处蓝成一片。
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有一个新主题——花园一角，圆形的树丛和一棵枝条下垂的树，背景是一丛夹竹桃。新割过的草地上，一道道干草在阳光下枯萎，上方是一角蓝绿色的天空。
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[ 约1888年7月13日 ] No.509
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并不是所有人都有我这种耐心，忍着被蚊子生吞活剥的烦恼，与反复任性的密斯托拉风搏斗，还有整天都待在室外，仅靠一点面包和牛奶支撑——因为我走得太远，没法老回镇子。
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我不止一次提到过卡马格[127] 和克劳——除去色彩不一样，空气清新程度不同——让我想起凡·雷斯达尔时代的荷兰。我觉得看了我提到的两幅习作，也就是从高处看到的覆盖着葡萄藤和麦茬的平坦乡野，你会明白我说的。
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对我而言，广袤的平原有一种强烈的吸引力。的确，我从未感到厌倦，尽管环境有时让人心烦意乱，密斯托拉风和蚊子。
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如果一种景色能让你忘却这些烦恼，那么这景色一定有其绝妙之处。然而，你会看到，并不会有什么特殊的效果：在技法上，乍看上去就像是在画地图或战略图。事实上，我当时在跟一个画家外出散步，他说：“这里景色真无聊啊。”可是我去过蒙马儒不下五十次，就是为了这些平坦的景色，是我有问题吗？我还跟一个不是画家的人去过那里，我对他说：“看啊，我觉得这里像大海一样美，一样无限。”这个熟悉海的人对我说：“对我来说，我喜欢这里胜过海洋，因为这里无边无际，而恰恰又能让你察觉到有生命栖息于此。”
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要是没有这恼人的风，我就能画一幅了不起的画。每当支起画架的时候，就是这般令人沮丧的情形。这就是为什么我的油画习作画得不像我的素描一样精致，因为画布总是在晃动。
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蒙马儒的岩石（The Rock of Mont Majour）
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从蒙马儒看到的克劳风景（La Crau Seen from Mont Majour）
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[ 1888年7月15日，伯纳德 ] No.B10
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我最近画了一些大的钢笔画。有两幅是这样的：其中一幅是从山顶鸟瞰一大片平坦的乡野，有葡萄园和收割的麦田。这一切都无限地重复着，像海面的水波一样，跃过克劳的小山丘，延伸到地平线。看起来不像日本，却是我画过的最日本风的东西；一个微型的农夫身影，一辆正从麦田穿过的小火车——这就是画中仅有的活物了。
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