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[ 1888年8月 ] No.526
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我有三幅油画在进行：第一幅画的是三枝大大的花插在绿色的花瓶里，背景明亮，画在15号画布上；第二幅画在25号画布上，也是三枝花，一朵已经结出种子，花瓣下垂，还有一个含苞待放的花蕾，衬在品蓝的背景上；最后一幅是黄色花瓶里的十几朵花和花蕾（30号画布）。最后这幅很明亮，背景也是明亮的，我希望这幅是最好的。我还有另外一幅蒙尘的蓟在创作中，一群白色和黄色的蝴蝶飞舞其间。
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[ 约1888年8月26日 ] No.527
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你还记得我们俩一起在德鲁奥酒店看到的那幅特别棒的马奈的画吗？一些粉色的大牡丹和绿叶衬在明亮背景前的那幅？看起来真的娇艳欲滴，但却是用厚实的固体颜料画的，这跟让南[130] 一点都不一样。这就是我所说的技巧简化。最近我一直在尝试寻找一种新的绘画技法，不用点画法或者其他，而是更富于变化的笔触。总有一天你会明白我的意思。
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[ 约1888年8月27日 ] No.528
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向日葵的画尚在进行中；我还画了一束十四朵的花，以黄绿色为背景，基本上跟之前那幅榅桲果和柠檬的画效果一样，但是尺寸略大——30号画布，不过向日葵[131] 画起来更简单了。
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[ 约1888年8月29日 ] No.529
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我有好多关于画的想法，如果继续勤勉于肖像画，我大概会发现更多。但现实是，有时候我觉得自己太脆弱了，应付不了一些事情，也会觉得一个人一定要更聪明、更有钱、更年轻，才可以成功。
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幸运的是，我的心不再渴望任何丰功伟业，所有我在绘画中想得到的，只是熬过这一生的一种方式。
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[ 约1888年8月18日，伯纳德 ] No.B15
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啊！仲夏时，这里的太阳特别好。阳光直直打在头上，要是你，你肯定会疯掉的，这点我毫不怀疑。不过，我都已经疯了，所以干脆很享受。
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我正琢磨着用六幅向日葵的画来装饰我的工作室，这个方案是让纯粹或者混色的铬黄从各种背景上迸发出来——从最淡的韦罗内塞绿[132] 到品蓝的蓝色——用漆成铅橙色的木条做画框。效果就像哥特式教堂的彩色玻璃那种。
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[ 1888年9月3日 ] No.531
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有时，亲爱的弟弟，我深知我想要什么。不论是生活还是绘画，我都可以不需要上帝就做得很好，但是不可或缺的——尽管我身体不好——是比我更伟大的东西，也就是我的生活，是创造的力量。如果一个人在生理上没有足够的这种创造力，这个人就会去努力创造思想，而非孩子，但即便这样，他仍是人类的一部分。
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在一幅画里我想表达一些让人温暖的东西，像音乐一样。我想画出带着某种永恒感的男男女女。以前，画家们会用光环来象征这种永恒，现在我们可以试图通过人物自己的光，通过颜色的震颤去表达。通过这种方式构想出的画，绝不会因为背景里有蓝天就变成阿里·谢弗[133] 的风格，就如他的《圣奥古斯丁》那样，而是因为谢弗不是一个善于用色的人。
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这会更类似于德拉克洛瓦在《狱中的塔索》所成功尝试的那样，同样也反映在好多其他作品中，即对真实人物的表达。的确，肖像画——表现模特思想和灵魂的肖像画——才是我认为最应该去画的。
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[ 1888年9月8日 ] No.533
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恰恰因为我之前总在钱的问题上屈从于房东，所以我决定采取一些积极措施。我跟房东说了——他毕竟也不是什么坏人——我跟他说，我付了那么多钱却什么都没得到，所以作为惩罚，我要把他脏兮兮的小酒馆画下来，就当请模特了。结果，他当然非常高兴，我之前画过的那个邮差、那些暂住的夜猫子，还有我，也挺开心，我花了三个晚上画，只在白天睡觉。
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我时常觉得，夜晚比白天更生动，更富于色彩。至于把钱要回来的事，我已经通过我的画付了房东钱了。我并不在意这些图画是我画过的最丑的。这和《吃土豆的人》差不多丑吧，尽管不一样。
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