1705602070
1705602071
我有好多关于画的想法，如果继续勤勉于肖像画，我大概会发现更多。但现实是，有时候我觉得自己太脆弱了，应付不了一些事情，也会觉得一个人一定要更聪明、更有钱、更年轻，才可以成功。
1705602072
1705602073
幸运的是，我的心不再渴望任何丰功伟业，所有我在绘画中想得到的，只是熬过这一生的一种方式。
1705602074
1705602075
_
1705602076
1705602077
[ 约1888年8月18日，伯纳德 ] No.B15
1705602078
1705602079
啊！仲夏时，这里的太阳特别好。阳光直直打在头上，要是你，你肯定会疯掉的，这点我毫不怀疑。不过，我都已经疯了，所以干脆很享受。
1705602080
1705602081
我正琢磨着用六幅向日葵的画来装饰我的工作室，这个方案是让纯粹或者混色的铬黄从各种背景上迸发出来——从最淡的韦罗内塞绿[132] 到品蓝的蓝色——用漆成铅橙色的木条做画框。效果就像哥特式教堂的彩色玻璃那种。
1705602082
1705602083
_
1705602084
1705602085
[ 1888年9月3日 ] No.531
1705602086
1705602087
有时，亲爱的弟弟，我深知我想要什么。不论是生活还是绘画，我都可以不需要上帝就做得很好，但是不可或缺的——尽管我身体不好——是比我更伟大的东西，也就是我的生活，是创造的力量。如果一个人在生理上没有足够的这种创造力，这个人就会去努力创造思想，而非孩子，但即便这样，他仍是人类的一部分。
1705602088
1705602089
在一幅画里我想表达一些让人温暖的东西，像音乐一样。我想画出带着某种永恒感的男男女女。以前，画家们会用光环来象征这种永恒，现在我们可以试图通过人物自己的光，通过颜色的震颤去表达。通过这种方式构想出的画，绝不会因为背景里有蓝天就变成阿里·谢弗[133] 的风格，就如他的《圣奥古斯丁》那样，而是因为谢弗不是一个善于用色的人。
1705602090
1705602091
这会更类似于德拉克洛瓦在《狱中的塔索》所成功尝试的那样，同样也反映在好多其他作品中，即对真实人物的表达。的确，肖像画——表现模特思想和灵魂的肖像画——才是我认为最应该去画的。
1705602092
1705602093
_
1705602094
1705602095
[ 1888年9月8日 ] No.533
1705602096
1705602097
恰恰因为我之前总在钱的问题上屈从于房东，所以我决定采取一些积极措施。我跟房东说了——他毕竟也不是什么坏人——我跟他说，我付了那么多钱却什么都没得到，所以作为惩罚，我要把他脏兮兮的小酒馆画下来，就当请模特了。结果，他当然非常高兴，我之前画过的那个邮差、那些暂住的夜猫子，还有我，也挺开心，我花了三个晚上画，只在白天睡觉。
1705602098
1705602099
我时常觉得，夜晚比白天更生动，更富于色彩。至于把钱要回来的事，我已经通过我的画付了房东钱了。我并不在意这些图画是我画过的最丑的。这和《吃土豆的人》差不多丑吧，尽管不一样。
1705602100
1705602101
我曾试着用红和绿来诠释人性中令人生畏的激情。这房间的血红和暗黄，还有中间的绿色台球桌，四盏柠檬黄的灯投下橙色和绿色的光。冲突和对比充满了每一处不同的红和绿之间——紫色和蓝色的空荡荡的房间里，昏昏欲睡的懒汉们。又比如，血红和黄中带绿的台球桌就与精致小巧的路易十五绿的柜台、柜台上摆放着的一束粉色鲜花，形成了对比。
1705602102
1705602103
在暖炉一样的房间里，站着身穿白色衣服的房东，他从一个角落打量着其他地方，灯光使他看上去变成柠檬黄和亮绿色。
1705602104
1705602105
1705602106
1705602107
1705602108
夜间咖啡馆（Night Cafe）
1705602109
1705602110
_
1705602111
1705602112
[ 1888年9月9日 ] No.534
1705602113
1705602114
在我的《夜间咖啡馆》里，我尝试去表达这样一种感觉——咖啡馆是一个让人毁灭、发疯、犯罪的地方。我尝试去诠释黑暗的力量，通过一头扎进这地方，通过雅致粉、血红、酒红、路易十五的柔绿和韦罗内塞绿的对比，通过与深深的黄绿和蓝绿的对比——所有充斥在这个暖炉的淡淡的硫黄色。
1705602115
1705602116
_
1705602117
1705602118
[ 1888年9月17日 ] No.537
1705602119