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我买了一面质量不错的镜子，用来画自画像。我需要模特，如果我可以把自己的头像色彩处理好——这不是毫无困难可言的——我就可以把其他人的头像画好，不论男女。我觉得现场画夜景和夜晚的效果特别有意思。这周除了画画、睡觉和吃饭之外，我什么都没做。这意味着十二小时、六小时这种时段，然后再一口气睡十二小时。
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[ 约1888年9月17日 ] No.539
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我从未有机会接触过像这里一样令人窒息的美丽风光。每到一处，天幕都是湛蓝的，太阳发出浅黄的光线，如此柔和，如此有魅力，就像维米尔画里的天蓝和黄色。我画不了那么美，但是我也很想随心所欲，忘掉规则。我在印象派中看到欧仁·德拉克洛瓦的重新流行，不过由于他们的阐释存在分歧，几乎到了不可调和的程度，因而印象派不大会创造一个规则让人们遵循。这就是我为什么还认为自己是个印象派，是因为它不宣称任何事，也不需要你承诺任何事，就像和朋友一起，我无须为自己解释。
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修拉在做什么？我不敢把寄给你的画给他看，但是那些画着向日葵、小酒馆和花园的，我倒想让他看看。我经常思考他的画法，但完全没有按照他的方式，他是一个有开创性的色彩大师，西涅克[134] 也是，不过程度不同；他们所发明的点描技法是个新玩意儿，我的确很喜欢。但是对我来说——诚实地说——我更倾向于退回到我去巴黎之前所尝试的。我不知道在我之前是否有人提起过联想性色彩，但是德拉克洛瓦和蒙蒂塞利就已实践过，尽管他们没说。
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密斯托拉风吹来的时候，这里毫无快乐可言，因为密斯托拉风，人们的神经都绷得紧紧的。但是多么奇特，如果有一天宁静无风，就像换了一个地方。色彩是那么强烈，空气是那么纯净，连宁静都充满活力。
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[ 约1888年9月27日 ] No.541
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从早晨七点我就坐在一些普通的景物前——一丛草地上修剪成球形的雪松和柏树。我给你寄过一幅花园的画，所以你已经熟悉那些树了。并且，我还附上了一幅按油画画的素描，油画也是30号画布。绿色的树丛，混杂着一些青铜色和其他色调。草地非常非常绿，带柠檬色的韦罗内塞绿，天空非常非常蓝。背景是一排疯长的夹竹桃——这些倒霉的植物开的花，都快多到要让它们得运动失调症了。满树的花或新鲜或颓败，叶子也不断地更新成无穷无尽、生机勃勃的新芽。一株全黑、肃穆的柏树，从夹竹桃上伸出来，粉红色的小路上不时有些彩色的小人儿漫步。
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[ 1888年9月24日 ] No.542
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我开始对当地女性的美有了新的认识，一次又一次地让我想到蒙蒂塞利。色彩在当地女人的美中起到了不容小觑的作用；并不是说她们身材不够曼妙，但这并非她们最吸引人的地方。
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她们的魅力体现在衣着的整体外观——多彩而有品位——以及她们肌肤的色调上，而不是身材。但是要把我现在对她们的美的认识捕捉到，并不是很容易。不过，我相信只要我继续留在这里，就能有更多进展。要画一幅真正的南方画，单有一定技艺是不够的，只有长时间的观察，才能让人有更深层的理解。
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我从未想过离开巴黎居然会让我如此真切地体会到蒙蒂塞利和德拉克洛瓦。直到现在，月复一月之后，我才开始意识到他们的画并不是一种幻想。我想明年你会看到同样的题材，果园、丰收，但是会用不同的色彩，最重要的是，也会用新的方式。
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[ 1888年9月24日，妹妹 ] No.W7
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我特别喜欢晚上去实地画画。过去的人们总是先画素描，隔天再去画油画。而我觉得直接画更适合我。当然了，在黑暗中我的确会把绿色误认为是蓝色，把紫粉色误以为紫蓝色，因为在晚上辨认颜料的真实颜色不太容易。但这是摆脱传统绘画对夜晚的表达的唯一方式，也就是那种次要、暗淡、苍白的光线表达，毕竟，烛光本身会产生最丰富的黄色和橙色。
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我变得越丑、越老、越病态、越穷，就越想用安排巧妙、生动明艳的色彩来报复这一切。
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在学会恰到好处地摆放宝石之前，珠宝商也看起来又老又丑。与摆放珠宝或者设计服装的方式类似，绘画中色彩的排列可以形成对比，这会使不同色彩有活力又突出彼此。
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[ 1888年10月3日 ] No.544
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我刚画的葡萄藤是绿色和紫色的，一串串黄紫相间的葡萄，黑色和橙色的嫩芽。地平线上是一些灰蓝色的柳树，远处是低矮的房子和红色屋顶，更远处是小镇淡紫色的轮廓。葡萄园中有一些摘葡萄的小小人影，拿着红伞的女人们和其他的人，还有他们的马车。再往上，是蓝天和前景的灰色沙地。球形树丛和夹竹桃把果园像吊饰一样围起来。日复一日，依旧是一派欣欣向荣的景象。当叶子开始凋零——我不知道这里的树叶是否跟家乡一样在11月初就开始凋落——在蓝色天空的映衬下，满树的黄叶绝对会格外动人。
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绿色的葡萄园（The Green Vineyard）
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