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我特别喜欢晚上去实地画画。过去的人们总是先画素描，隔天再去画油画。而我觉得直接画更适合我。当然了，在黑暗中我的确会把绿色误认为是蓝色，把紫粉色误以为紫蓝色，因为在晚上辨认颜料的真实颜色不太容易。但这是摆脱传统绘画对夜晚的表达的唯一方式，也就是那种次要、暗淡、苍白的光线表达，毕竟，烛光本身会产生最丰富的黄色和橙色。
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我变得越丑、越老、越病态、越穷，就越想用安排巧妙、生动明艳的色彩来报复这一切。
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在学会恰到好处地摆放宝石之前，珠宝商也看起来又老又丑。与摆放珠宝或者设计服装的方式类似，绘画中色彩的排列可以形成对比，这会使不同色彩有活力又突出彼此。
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[ 1888年10月3日 ] No.544
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我刚画的葡萄藤是绿色和紫色的，一串串黄紫相间的葡萄，黑色和橙色的嫩芽。地平线上是一些灰蓝色的柳树，远处是低矮的房子和红色屋顶，更远处是小镇淡紫色的轮廓。葡萄园中有一些摘葡萄的小小人影，拿着红伞的女人们和其他的人，还有他们的马车。再往上，是蓝天和前景的灰色沙地。球形树丛和夹竹桃把果园像吊饰一样围起来。日复一日，依旧是一派欣欣向荣的景象。当叶子开始凋零——我不知道这里的树叶是否跟家乡一样在11月初就开始凋落——在蓝色天空的映衬下，满树的黄叶绝对会格外动人。
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绿色的葡萄园（The Green Vineyard）
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[ 约1888年10月22日 ] No.551
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我还有一幅30号的油画，主题是秋季果园——两棵像玻璃瓶一样绿、形状也和瓶子一样的柏树，三棵有橙色叶子的烟草棕色的栗树。一株小的紫杉树，长着淡柠檬色的叶子和蓝紫色的树干，两个树丛，长着血红色和紫色偏猩红的叶子。一块沙地，一块草地，一块蓝天。
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我对自己发誓不要工作了，但是每天都是这样——时不时会碰到什么特别美的东西，让我不得不想试着留住它们。叶子开始掉了，眼看着树开始转黄——逐日增多的黄。至少跟正在开花的果园一样美。
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[ 1888年10月，伯纳德 ] No.B20
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我正在画一大幅峡谷的油画，非常像你给我的那幅黄色的树；两座特别坚硬的巨石中间，流淌着一条细长的小溪，另一座山紧挨着峡谷。这类的主题免不了有种忧郁的感觉，同时，在野外画画也是一种很享受的工作，要注意的是画架一定要插到石头里，这样风才不会把什么都吹翻。
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[ 1888年10月13日 ] No.552
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我刚画完这幅停在小旅店院子里的红绿相间的马车，我想知道你的看法。这幅速写会让你了解构图：简单的灰色沙地为前景，背景也很简单，粉色和黄色相间的墙上嵌着绿色的百叶窗和一块蓝天。两辆马车色彩鲜艳，红绿相间，轮子则是混杂了黄、黑、蓝和橙色。还是30号画布。马车按蒙蒂塞利的方式来画，用颜料厚涂。你之前有一幅莫奈的海滩上的四色船只。是的，我画的是马车，但是构图相同。
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想象一棵巨大的蓝绿色冷杉树，水平的枝丫几乎贴到翠绿的草地上，沙地上光影斑驳。远处黑色枝丫下橙色的天竺葵花圃，让这幅简单的素描显得生机盎然，巨树阴影下有一对恋人，画在30号画布上。
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另外两幅30号的画：川归泰利桥和另一座桥，架在铁路通过的道路上。
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配色方面，这幅油画有点博斯波姆[135] 的风格。川归泰利桥的那幅，有台阶的那个，是我在一个灰蒙蒙的上午画的：沥青路是灰色的，天空是淡蓝的，一些小的彩色人物，一棵长着黄叶子的病恹恹的树。所以这两幅画是灰色破调和两种明亮色彩。
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