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[ 1888年10月16日 ] No.554
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终于可以给你寄一幅小的素描了，至少能让你了解我现在的进展方向，因为今天我已经重新回到以前那种风格了。我的眼睛依旧疲倦，但是一个新想法忽然出现在脑海，于是就有了这幅素描。还是30号画布。这次仅仅是画我的卧室，但是色彩一定是重中之重，通过简化和营造一种休息和睡眠的氛围，让色彩赋予物体更超乎寻常的格调。事实上，看到这幅画，就会有一种想让思想或想象力休息的感觉。
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淡紫色墙面和红色瓷砖地面，木床和椅子是清新的淡黄色，床单和枕头则是很浅的柠檬绿。猩红色床罩，绿窗户，橙色盥洗台和蓝色水槽。门是紫丁香色。
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就这么多——除了紧闭的百叶窗之外再无他物。稳固的家具也会传达出一种不可动摇的憩息之意。墙上挂着肖像画和一面镜子、一条毛巾和几件衣服。边框——由于画中没有白色——应该用白色。这算是对强迫我休息的一种报复吧。我明天会再花一天画这幅画，但是你看这个想法很简单吧。阴影和投影要去掉，用日本印刷画的平淡朴实色调去上色。
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这会跟塔拉斯孔的长途马车和夜间咖啡馆形成鲜明对比。
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[ 1888年10月17日，高更 ] No.B22
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我又画了一幅卧室的30号画作为装饰，画中有你见过的白木家具。我格外享受画这些朴素的内饰，其简洁程度足以比得上修拉：色调平淡，用粗糙的笔触刷上厚厚的颜料，浅紫色的墙，褪色不均的红色地板，铬黄色椅子和床，很浅的柠檬绿枕头和床单，血红色的床罩，橙色盥洗台，蓝色的水槽，还有绿窗户。你看，我就是想通过这些迥异的色彩去传达一种绝对的休息意识，除了镜子上一点白色印记和镜子的黑框之外（作为第四组互补色），完全没有白色。
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[ 1888年10月17日 ] No.555
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这幅卧室有些像《巴黎小说》[136] 里那个黄、粉和绿色的封面，不知你是否记得，但是手法更有力也更简洁。没有点描、线描，什么都没有——只有和谐一致的平淡色彩。
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[ 1888年10月 ] No.556
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这是我上一幅油画的草图，一排绿色柏树在粉色的天空下，一轮淡柠檬色的新月悬在天空。前景是荒野、沙地和几株蓟，一对恋人，男人身穿淡蓝色上衣，戴一顶黄色帽子，女子身穿粉色紧身胸衣和黑色裙子。
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[ 1888年10月7日，伯纳德 ] No.B19
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有天晚上我刚到夜间咖啡馆时，碰到一些人，其中有一个皮条客和一个妓女，他们吵过架后，正在和好。男人围着她赔礼道歉，女人则假装傲慢，不为所动。我正在凭记忆去画这幅画，用4号或6号画布。
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我毫不留情地把那幅大的油画毁掉了——耶稣与天使在客西马尼园[137] ——还有另一幅是根据一首诗画的星空，尽管色彩尚可，但是形状不满意，因为我并没有事先研究模特的形体， 而这又几乎是必需的。要是你不喜欢我这次寄给你的画，就试着多看一会儿吧。在发狂的密斯托拉风中画画是件极端困难的事（同时也在画那幅红绿相间的画）。好吧，即使画得不如《老磨坊》那么流畅，但也至少更微妙、更亲密。你会发现，无论从哪个方面讲，这都不能算是印象派；不过这不重要，我画的是让我沉浸其中的自然景色，不做多想。如果你更偏爱这组里面的另一幅画，不喜欢这幅卸沙子的，那就把上面的献词抹掉，看看别人要不要。但我真的觉得如果你花点时间看看那幅卸沙子的画，就会喜欢上它。
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没有模特，我就没法工作。不可否认的是，在将习作对象转为正式作品时，在调色、放大和简化的过程中，我并不在乎真实的绘画对象，但是我担心这会使我偏离绘画对象或可能或真实的形式。也许再经过十年的练习，我就有能力不靠模特或者实景画画了，但是说真的，我对可能或真实的存在，感到非常好奇，所以我并不是太渴望或者有勇气去为这个可能源自我那些抽象练习的理想去努力。其他人对待抽象地绘画或许比我头脑清晰，你一定也是这样的，高更也是……也许等我老了，也会这样吧。与此同时，自然仍然是我的源泉，我夸张甚至改变原本的题材。尽管如此，我没有编造整个画面——正相反，我发现的是自然中已有但是尚未被展开的事物。
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