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夜（参照米勒）（Night [after Millet]）
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[ 约1889年11月20日，伯纳德 ] No.B21
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这是一幅油画的草稿，原画现在就在我面前，画的是我所在的修道院花园的景色：右边是一个灰色的庭院和建筑物的墙，一些光秃秃的玫瑰丛；左边是赭红色的花园泥土，土地上覆盖着厚厚的松针，被太阳炙烤着。果园的边缘种着高高的松树，赭红色的树干和枝丫，叶子的绿色因为带了些许黑色而显得黯淡。这些高大的树在黄色的夜空衬托下格外显眼，夜空上隐约可见一条条紫罗兰色，高处的黄色天空变成粉红色，然后变成绿色。赭红色衬托下的围墙把视线封闭起来，只有蓝紫色和赭黄色相间的山从远处张望。第一棵树的巨大树干被雷击过，锯掉了一部分。一侧的枝干咆哮着直冲云霄，却又被茂密的深绿色松针拉回地面。这深色的巨人——若赋予其活生生的个性，它应如同骄傲却又备受摧残的生灵——和它前面枯萎的玫瑰丛最后一抹苍白的微笑形成巨大反差。树下是荒凉的石头长凳、阴暗的箱子和雨后倒映着黄色夜空的小水洼。一道阳光，白天的最后一丝微光，让灰暗的赭黄色几乎变成了橙色。人们渺小的身影在树下徘徊。
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你会理解赭红、因灰色而黯然的绿色和轮廓的黑色线条组合在一起——所有这些营造出一种“黑红色”的剧痛感，这种感觉就像我的朋友们的不幸遭遇。而且，这被闪电击中的宏伟树干和秋日最后一朵病恹恹的绿粉色花的微笑，也印证了这个想法。
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另一幅画表现的是刚长出新苗的麦田上的日出：田间的沟线在画布上向上延伸，渐渐消失在围墙和淡紫色的远山下。田地是紫罗兰色和黄绿色相间。巨大的黄色光晕围绕在白色的太阳周围。与另一幅相比较，我想在这幅画中表现一种宁静平和的感觉。
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圣保罗医院花园（The Garden of Saint-Paul Hospital）
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[ 约1889年11月21日 ] No.615
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这几天每当天气晴好的时候，即便有些冷，我白天和晚上也都会到果园里溜达，画那些30号的油画，这些画连同寄给你的那些橄榄树的画，算是对这个问题的攻克吧。多变的橄榄树，如同家乡的柳树和北方那些去顶的树。你知道，尽管单调，但柳树看起来非常有画面感，赋予了乡村风景一种性格。橄榄树和柏树之于此地，正如柳树之于家乡。与它们更抽象的特质相比，我做的更多是艰难且粗糙的写实，但这能表现出那种乡村色调和地域感。
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山坡上的橄榄树（Olive Trees on a Hillside）
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[ 约1889年11月15日 ] No.617
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乡村的秋色无比美丽。我正忙着画这样一幅画——采橄榄的女人，我觉得这个名字挺合适。色彩是这样的：近处的土地是淡紫色，远处的则是赭黄色，橄榄树有着古铜色的树皮和灰绿色的叶子，天空全是粉色，画中三个小小的人物也是粉色。整个画面的用色非常素净。这幅油画是依照记忆和相同尺寸的写生草稿创作的，因为我想寻找一种遥远的感觉，就像经过时间冲洗的模糊记忆。画面只有粉色和绿色两种主调，彼此和谐，彼此中和，又构成一种对比。我将会画两到三幅这样的作品，算是那些橄榄树题材研习的成果。
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尽管正吹着密斯托拉风，我还是会去室外画一阵子。落日时分，风会平息一点，而这时通常会有不同寻常的效果，天空是淡淡的柠檬色，松树高大荒凉的剪影映衬其中，如同制作精美的黑色蕾丝花边。有时候天空是红色，有时候是极为精细的中性色调，或者是淡淡的柠檬色，但是杂糅了一点雅致的淡紫色。
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[ 约1889年12月10日，妹妹 ] No.W16
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乡下的秋季风光非常美丽，我有十二幅大幅油画正在创作中，主要是关于橄榄园，其中一幅的天空是全粉色，另一幅是绿色橙色相间的天空，第三幅有黄色的大太阳。还有一幅是一些残断的高大松树，之上是落日和红色的天空。
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写信的时候，我正站起来准备往画布上添上几笔，就是那幅残断的松树与红、橘红、黄色相间的天空。昨天，它的颜色非常新鲜，色调纯净明亮。不过，我写信的时候，鬼使神差地瞄了眼画布，忽然有个念头冒了上来，我觉得这颜色有些不对头。所以我用了调色板上现成的颜色，掺了一点绿色和胭脂红的白色，也没什么光泽，然后把天空涂满了这种绿色调的颜料，从远处看，这样打破了原有的色调，画面变得柔和了。不过，现在看起来脏兮兮的，就像有人故意弄脏一样。这不正像是不幸和疾病之于我们吗？与其靠着我们模糊的想法和对幸福的渴望，去追求平静、健康的生活，难道遵循伟大的命运安排不是更好吗？我不得而知。
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